解讀勃拉姆斯鋼琴作品

摘要：勃拉姆斯的作品采用了古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)與浪漫主義的情緒相結(jié)合的方式，從而形成了其獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格。其中的作品《升f小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（op.2）是他的奏鳴曲作品中較為成熟，也是演奏頻率較低的一首作品。本文將從勃拉姆斯的音樂風(fēng)格對《升f小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》第一樂章的旋律、節(jié)奏、力度和踏板的運(yùn)用等方面進(jìn)行分析，進(jìn)一步地為演奏時(shí)提供充足的理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;浪漫主義色彩;演奏特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）17-0060-01

一、引言

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（johames Brahms）（1833-1397）是德國著名的作曲家和鋼琴家，同時(shí)他也是古典主義最后的一位作曲家，以及浪漫主義中期的一位作曲家。勃拉姆斯在早期的創(chuàng)作中，深受舒曼的影響，因此作品的色彩對比鮮明，具有獨(dú)特的個(gè)人音樂風(fēng)格?！渡齠小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的完成時(shí)間（1952年）實(shí)際上比《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》完成的更早，只是出版較晚，因此，這部作品帶有勃拉姆斯早期創(chuàng)作的特點(diǎn)。他把這首作品題獻(xiàn)給了日后成為一生摯友的克拉拉·舒曼。

二、勃拉姆斯《升f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章分析

在這首作品中，勃拉姆斯采用了傳統(tǒng)的古典奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)來進(jìn)行創(chuàng)作。并在這部作品中注重對情感的表達(dá)，而音色的變化和明顯的力度變化則顯現(xiàn)出了豐富的音響色彩。第一樂章是有力而從容的快板，采用了大量的七和弦、九和弦以及七和弦、九和弦的琶音，快速跑動(dòng)的八度音程則強(qiáng)調(diào)了音樂的交響性。第一樂章是由呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲四個(gè)部分構(gòu)成。呈示部是由兩個(gè)不同的主題材料構(gòu)成，第二主題與第一主題形成了鮮明的對比，主部的情緒強(qiáng)烈激昂，副部的主題則顯得更為柔和抒情。在展開部使用了強(qiáng)弱對比明顯的單音斷奏的方法，對情感的宣泄更為濃厚，也使得音樂更加的小巧精煉。當(dāng)音樂到達(dá)再現(xiàn)部時(shí)，調(diào)性又回歸到了#f小調(diào)，而再現(xiàn)部的音樂材料又多來自于呈示部的音樂材料，最后在主和弦上結(jié)束了第一樂章。

三、呈示部的演奏特征

呈示部的主部共有is個(gè)小節(jié)，主部出現(xiàn)了大量的頓音記號(hào)，以及三連音的頓音奏法，這里的三連音起到了情緒對比的作用。因此明確地進(jìn)行八度音程的跑動(dòng)和三連音音程之間的轉(zhuǎn)換。主部在最后一個(gè)小節(jié)以主和弦的形式結(jié)束。連接部為12+12的方整型樂句結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了PP的記號(hào)，左手的低音旋律也因此呈現(xiàn)出了安靜的氛圍。左手的旋律由弱到強(qiáng)進(jìn)行過渡，右手出現(xiàn)了連續(xù)跑動(dòng)的十六分音符，營造出了緊張的氛圍，右手在跑動(dòng)時(shí)需要重點(diǎn)突出上方音。在經(jīng)過兩個(gè)小節(jié)的單音跳音之后，引出了副部的主題。連續(xù)出現(xiàn)的三連音也表現(xiàn)出了宏大的場面，而右手的八度相對于左手而言更具有旋律性，因此左手的八度和右手的八度也形成了鮮明的對比，同時(shí)也表現(xiàn)出了勃拉姆斯多愁善感的情懷。

四、展開部的演奏特征

展開部有三個(gè)小節(jié)的連接，展開部采取了單音的強(qiáng)弱對比的形式，與之前出現(xiàn)的八度截然不同的地方在于每個(gè)小節(jié)的右手第一個(gè)音采用琶音的形式。單音的出現(xiàn)使樂曲顯得更加的輕快和活潑，情感色彩上也與之前大量的八度形式形成了鮮明的對比。在處理上應(yīng)該注意十六分音符的音階在上行跑動(dòng)時(shí)的流暢性和準(zhǔn)確性，突出右手的旋律，并按照突強(qiáng)（sf）一強(qiáng)（f）一弱（p）的力度方式來彈奏。當(dāng)樂曲來到展副部時(shí)，此時(shí)的調(diào)性為#c小調(diào)。在彈奏副部時(shí)，注意左手三連音的均衡性，以及右手出現(xiàn)連音線時(shí)，要注意音與音之間的連接。出現(xiàn)的音樂術(shù)語dolce為輕柔地，并且出現(xiàn)了漸強(qiáng)漸弱的符號(hào)，因此在彈奏副部時(shí)要充分地調(diào)動(dòng)情感，并做出明顯的情感對比，體現(xiàn)出作品的抒情柔和。

五、再現(xiàn)部的演奏特征

當(dāng)樂曲來到再現(xiàn)部時(shí)，此時(shí)再現(xiàn)部的音樂材料來源于呈示部。此時(shí)調(diào)性又回歸到了#f小調(diào)上，且主部、副部和尾聲的調(diào)性也均為#f小調(diào)。最后20個(gè)小節(jié)采用了新的音樂材料，接近尾聲處采用了快速且強(qiáng)有力的三連音，音樂的速度在此時(shí)更快，情緒也更加飽滿和高漲。這一部分的音樂材料依舊保持了曲子的嚴(yán)謹(jǐn)與規(guī)整，將技巧性與強(qiáng)弱對比巧妙地結(jié)合起來，形成了鮮明的情緒對比，更深入地體現(xiàn)出了勃拉姆斯對自己情緒情感的宣泄，同時(shí)也與呈示部的內(nèi)容形成了很好的呼應(yīng)。

勃拉姆斯作品《升f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》突出了作品的交響性和情緒對比，使曲子具有濃厚的浪漫主義色彩。同時(shí)勃拉姆斯還延續(xù)了古典主義的創(chuàng)作特點(diǎn)，在創(chuàng)作時(shí)曲子的整體框架和結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，樂曲的情緒氛圍變化豐富，時(shí)而緊張急促，時(shí)而抒情柔和，調(diào)性轉(zhuǎn)變復(fù)雜。也可以說，勃拉姆斯的音樂是古典的，也是浪漫的，形成了古典主義與浪漫主義相融合的獨(dú)特風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：王雅迪（1990-），女，四川成都人，助教，碩士研究生，西昌學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，研究方向：音樂學(xué)（鋼琴演奏、藝術(shù)指導(dǎo)）。