淺析宋代陶瓷繪畫中的“嬰戲”圖式特征

曹歡

摘要：本文以宋代較具代表性的窯口器物為載體，分析其中嬰戲紋飾特點(diǎn)，從繪畫結(jié)構(gòu)角度來探究其圖式特征。并結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、發(fā)展?fàn)顩r，從而分別從歷史的、人文的研究角度來對(duì)這一研究對(duì)象展開較為客觀的分析。

關(guān)鍵詞：嬰戲紋;陶瓷繪畫;宋代

中圖分類號(hào)：J527

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0038-01

宋代是我國(guó)傳統(tǒng)制瓷領(lǐng)域發(fā)展的鼎盛時(shí)期，各個(gè)窯口百花齊放、獨(dú)步古今。正如其它傳統(tǒng)工藝形態(tài)一樣，陶瓷最初是以實(shí)用性造物本質(zhì)出現(xiàn)的。人們?cè)趯?duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)制作過程中，往往以彰顯其實(shí)用價(jià)值為第一考量因素。而隨著生產(chǎn)力的發(fā)展以及社會(huì)意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變，人們對(duì)于器物的需求開始由單純的實(shí)用性轉(zhuǎn)變?yōu)橐欢ǔ潭鹊膶徝雷非?。于是，裝飾開始成為一種剛性結(jié)構(gòu)。在后續(xù)的相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，陶瓷最為顯著的特征便是極具包容性，能夠吸收一切可被運(yùn)用的元素。其中，嬰戲題材便是傳統(tǒng)器物裝飾中的重要形式。在宋代部分代表性窯口中，嬰戲紋飾占據(jù)了半壁江山，尤其在磁州窯及耀州窯中，裝飾形態(tài)多元、手法多樣、工藝精巧。

宋代裝飾繪畫中嬰戲之風(fēng)的盛行，首先與當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、審美觀念的影響有著重要關(guān)聯(lián)。北宋時(shí)期，國(guó)家采取休養(yǎng)生息的政策，國(guó)家統(tǒng)一，社會(huì)安定，百姓富足，加之較為先進(jìn)的封建租賃制度的發(fā)展和改善，到了北宋中期時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了高速繁榮。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展直接影響到這一時(shí)期的手工業(yè)、水陸運(yùn)輸?shù)龋拼深I(lǐng)域也正是與這些因素息息相關(guān)的。商業(yè)貿(mào)易的興盛，也進(jìn)一步促進(jìn)了制瓷技藝的進(jìn)步升級(jí)，瓷上裝飾繪畫技藝也得到了極大的提高。

到了宋金時(shí)期，邊關(guān)戰(zhàn)事頻繁，尤其在北方，受戰(zhàn)亂影響，社會(huì)動(dòng)蕩不安。隨著金對(duì)北方的控制，戰(zhàn)事逐漸減少，民族融合的進(jìn)程加快。至金世宗、章宗以后，政治清明，厲行節(jié)儉，還耕丁農(nóng)，由此使得北方的經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)復(fù)蘇。但由于連年的戰(zhàn)事，導(dǎo)致社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展基礎(chǔ)薄弱，商業(yè)發(fā)展持續(xù)低迷，也導(dǎo)致制瓷技藝的停滯。

從風(fēng)格來看，這一階段的嬰戲紋飾造型較為簡(jiǎn)潔，裝飾工藝也一改此前的繁縟特征，雖偶有精巧的裝飾形態(tài)出現(xiàn)，但總體呈現(xiàn)簡(jiǎn)約的特征。而南宋時(shí)期，主要窯口遷移至南方地區(qū)，以景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等為主。制瓷工藝同樣受社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)影響，出現(xiàn)了一定的停滯。加之部分窯口制瓷原料在性質(zhì)上不如北方窯口優(yōu)質(zhì)，也直接影響了燒制水準(zhǔn)。在嬰戲紋飾的表現(xiàn)上，其風(fēng)格亦較為簡(jiǎn)介;民窯瓷繪畫紋飾風(fēng)格略顯粗獷，但表現(xiàn)手法較為自由，造型富于變化，線條流暢，極具寫意特征。

宋代嬰戲圖式的特點(diǎn)也受到當(dāng)時(shí)制瓷工藝發(fā)展變革的影響。宋代瓷上裝飾受隋唐時(shí)期影響，不少采用刻劃花形式表現(xiàn)。如北宋耀州窯及定窯瓷中皆出現(xiàn)大量以刻花、劃花、印花工藝裝飾的器物，景德鎮(zhèn)窯青白瓷常以劃花及印花制作，磁州窯則重點(diǎn)采用剔花工藝。相比于前代，這一時(shí)期的刻劃花手法在手法上更富于變化性。其刀法線條不僅產(chǎn)生深、淺、寬、窄的差異，同時(shí)還呈現(xiàn)一邊深一邊淺的特點(diǎn)，層次對(duì)比明晰，立體度高。尤其是北宋景德鎮(zhèn)窯，受越窯劃花的影響，同時(shí)集百家之精工，采用劃花及印花制作，線條流暢，靈活飛動(dòng)。由丁線條的粗細(xì)近乎一致，猶如鐵線一般，并且呈現(xiàn)出書法般的飛白效果，內(nèi)勁外秀。

除了刻劃花工藝技法的進(jìn)步與普及之外，彩繪裝飾也得到了一定提升。如北宋磁州窯中的“白地黑花”風(fēng)格便是最典型的代表。該裝飾手法受唐代時(shí)期長(zhǎng)沙窯的釉下彩繪裝飾的影響而米，并且融入了部分書畫的表現(xiàn)形式。其特征是黑白分明，色彩反差大，對(duì)比度高，紋飾的輪廓清晰，有著鮮明的金石意味。其裝飾技法是以“斑花石”作為顏料，在白色化妝土上使用毛筆繪制紋飾，外罩一層透明釉燒制即成。由于在裝飾手法上，毛筆的彩繪較之刻劃更為靈活、隨性，因而其表現(xiàn)形式多樣，圖式呈現(xiàn)多元化發(fā)展特征。

宋代陶瓷繪畫中嬰戲圖式主要分為嬰戲與植物類圖式，以及嬰戲場(chǎng)景化圖式。前者以表現(xiàn)人物細(xì)節(jié)為主，包括童子戲蓮圖、嬰戲牡丹圖、嬰戲竹菊?qǐng)D等;后者以表現(xiàn)場(chǎng)景敘事為主，包括童子戲耍圖、童子田園生活場(chǎng)景、童子健體活動(dòng)場(chǎng)景等。

此外，針對(duì)宋代陶瓷繪畫嬰戲紋的圖式特點(diǎn)分析來看，大致表現(xiàn)為這幾個(gè)特征：

其一，線條流暢，在曲線與直線的起承轉(zhuǎn)合上過渡自然，不滯不澀，并且善于采用曲線為主的線描方式，靈活地展現(xiàn)出孩童體態(tài)豐腴圓潤(rùn)的特點(diǎn);

其二，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，風(fēng)格上承續(xù)了宋代極簡(jiǎn)主義美學(xué)思想，畫而空靈、生氣活脫;

其三，筆法寫意，由于工藝技法的特殊性，其筆法形成了快速的描繪特點(diǎn)，自由灑脫，體現(xiàn)出濃郁的文人畫意趣。以一種獨(dú)白的敘事方式，完成對(duì)人物個(gè)性特征的生動(dòng)自然描繪。這也正是宋代極簡(jiǎn)主義美學(xué)的高明之處，重筆墨卻又“惜墨如金”，在精神上繼承書畫的審美思想，同時(shí)又超越了傳統(tǒng)的裝飾觀念，達(dá)到一種“技進(jìn)乎道”的人文境界。

綜上所述，宋代陶瓷繪畫嬰戲紋圖式的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)為三種形式美感，簡(jiǎn)繁有度的結(jié)構(gòu)美、趣大丁理的筆法美，以及生動(dòng)自然的意境美。其綜合了唐宋以來書畫、金銀器、銅器等繪畫及裝飾性工藝技法的多重屬性，并且對(duì)后世陶瓷彩繪裝飾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。