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    工筆人物畫中的線是“意象”造型的線

    2020-08-10 08:48張亮
    文藝生活·下旬刊 2020年4期
    關(guān)鍵詞:意象內(nèi)涵

    摘要:線條是一切繪畫的開始,是最基本的表現(xiàn)手段。中國人物畫走過了漫長的藝術(shù)歷程,工筆人物畫更是以其獨(dú)特的思維和形式,使中國人物畫更加輝煌,“它”其中“意象”造型的“線”成為表達(dá)意念的中介與手段,不僅在造型規(guī)則,內(nèi)涵上與西畫不同,更是奠基于中國繪畫之意象美學(xué),具備意象思維的兩個特點(diǎn),具有中國的特色,以至影響了現(xiàn)代工筆人物畫在創(chuàng)作中的線的“意象”造型觀。

    關(guān)鍵詞:“豫”;造型規(guī)則;內(nèi)涵;點(diǎn)到為止

    中圖分類號:J212

    文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

    文章編號:1005-5312(2020)12-0013-02

    一、前言

    工筆人物畫走過了幾千年的藝術(shù)歷程,形成了獨(dú)特的思維方式和表現(xiàn)形式。經(jīng)過各個朝代藝術(shù)家們不斷地研究和探索,通過線條造型和色彩韻味形成的畫質(zhì)品格,建立了系統(tǒng)且完整的具有中國文化內(nèi)涵的繪畫體系,使其文化與學(xué)術(shù)表達(dá)出來。工筆人物畫中的線是表達(dá)意念的中介與手段,是“意象”造型的線。

    “意象”就是“立象以盡意”,把內(nèi)心感情和理性分析相合一體,然后去體驗(yàn)自然生活,最后得到意象感受。而這種畫家的綜合能力顯示出的各自“意象的素養(yǎng)品味”,必須要有情感、思想、理智三者的統(tǒng)一。

    二、“線”在中西造型規(guī)則上的對比

    傳統(tǒng)工筆人物畫中用線去造型在規(guī)則上和西方寫實(shí)性繪畫中用線去造型存在著差異,可以這樣認(rèn)為線在西方寫實(shí)繪畫中是一種準(zhǔn)確、真實(shí)、完備的具象造型,它依賴丁科學(xué)系統(tǒng)的透視、解剖和色彩學(xué),以線去保證最后的具象感。法國繪畫大師安格爾作品中的用線只是表現(xiàn)對象的一種勾畫方式,作為對象形態(tài)輪廓和結(jié)構(gòu)的交界處理,主要表現(xiàn)外部的結(jié)構(gòu)和特征,是造型過程中的線;而傳統(tǒng)工筆人物畫中的線不光要完成外形特征的勾勒,可以完全不依賴科學(xué),只以線的本身藝術(shù)變化去體現(xiàn)出人物外部形態(tài)及內(nèi)涵,而且還可以加入畫者對對象的情感因素,純粹是一種線的造型基本功體現(xiàn),也是“意象”造型能力的一個體現(xiàn)。規(guī)則不同,所產(chǎn)生的線的意義也不同。

    三、“意象”造型的線的產(chǎn)生奠基于中國繪畫之意象美學(xué)

    總體來看從我國遠(yuǎn)古美術(shù)開始,經(jīng)陶器、青銅器、畫像石磚或是元明清以米的山水畫和花鳥畫藝術(shù),都有儒、釋、道哲理相互包容的意象美學(xué)觀念體現(xiàn)出來。而題材的選擇、造型的觀念和形式的處理,又被這種觀念因素反過米制約著,作品中的藝術(shù)形象成為了畫家本身和自然物象相融合的高度統(tǒng)一體,更是情感、思想的形式表現(xiàn)和符號傳達(dá),這就是中國繪畫所遵循的意象美學(xué)原理,而這種原理的表達(dá)也正是通過“意象”造型的“線”作為媒介傳達(dá)出來的。如果僅僅因歷代對人物畫寫實(shí)的強(qiáng)調(diào)而忽略其表現(xiàn)與上述傳統(tǒng)原理的聯(lián)系,我們將對畫史的矛盾產(chǎn)生疑惑,因此,工筆人物畫中線的“意象”造型,是奠基于深刻的中國繪畫之意象美學(xué)的。縱觀中國人物畫史,我們固然不難發(fā)現(xiàn)大量的例子。唐代畫家張萱的《搗練圖》表現(xiàn)宮女制作絹絲的場景。全畫共繪12個人,分三部分:右側(cè)第一部分是搗絲,中間第二部分是理絲縫合,左側(cè)第三部分是拉絹燙平。畫中人物姿態(tài)各異,全神貫注,各部分之間連貫自然,極富節(jié)奏韻律感,仿佛只有搗練絹絲之聲可聞見。畫中女性均碩體豐頰,服飾艷麗,若干個細(xì)節(jié)也描寫的生動精微,其線條表現(xiàn)勻細(xì)且富有彈性,給人以明快活潑之感,生活氣息甚濃,很好體現(xiàn)了盛唐以后仕女人物畫的風(fēng)格而貌和藝術(shù)特征。祥看此作,人物而部所勾線條粗細(xì)虛實(shí),變化微妙,不僅體現(xiàn)出形體結(jié)構(gòu),而且更為傳神。說明了“線“在此作中的作用之大,沒有“線”運(yùn)用在此作中,是不會達(dá)到這樣高的藝術(shù)效果的。而這些具有表現(xiàn)力的“線”正是畫家通過觀察與思考,從中提煉出的,要是像西畫那樣遵循科學(xué)的原理,而不注重主觀思想(即意象)的處理,是不會產(chǎn)生這樣的杰作的。還有許多作品如《簪花仕女圖》、《歷代帝王圖》等都遵循了中國繪畫之意象美學(xué)原理。

    四、“意象”造型的線具備意象思維的兩特點(diǎn)

    從整體美術(shù)史觀看,中國的繪畫美學(xué)觀是從人物畫中發(fā)展出米的。東晉畫家顧愷之有傳神論所謂:“四體妍媸,本無關(guān)丁妙處,傳神寫照,正在阿睹中”,前而所舉即是一個很好的印證。至齊梁時,人物畫家謝赫提出“六法論”,把‘‘氣韻生動”放置J:六法首位,骨法用筆”位列第二,而把關(guān)丁描繪外形的“應(yīng)物象形”僅羅列第三的次要位置。而位于首位的“氣韻”則是以魏晉玄學(xué)為根基的一種主觀精神,是指人物形象所表現(xiàn)的神氣風(fēng)姿和個性氣質(zhì)。而后這種理論漸漸地移置到了后起居上的中國山水繪畫藝術(shù)中,但人物畫始終卻是遵循著這樣的藝術(shù)原則、規(guī)律、精神的。懂得這些,才可以弄清古典人物畫中種種忠情順性的藝術(shù)真實(shí)。前面提到,線”是一種媒介,正因這樣,那氣韻生動的一幅幅妙作,正是作者蒙發(fā)了感情感想后而通過“線”去表達(dá)出米的,這就是意象的一個特點(diǎn)。唐代吳道子所繪人物效果也跟他的“眾皆謹(jǐn)丁象似,我則脫落風(fēng)俗”的超越客觀物象之觀念是有關(guān)的。這樣的觀念又受到古代審美觀念的制約,是意象思維的又一顯著特點(diǎn)。

    以上所舉例中的線是符合這兩個特點(diǎn)的。

    五、中西內(nèi)涵的比較

    西洋古典繪畫大師中雖然也不乏用線的高手,然而其線條的內(nèi)涵與中國繪畫都是不可等量齊觀的。西洋古典繪畫的線是輪廓,是而的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的凸點(diǎn)和凸而的表現(xiàn),而以“骨法用筆”作為基本審美標(biāo)準(zhǔn),以“氣韻”為追求目標(biāo)的中國古典繪畫,其線條是繪畫盼‘生死剛正之骨”,有著本體的自律美。線條的抑揚(yáng)頓挫,起訖轉(zhuǎn)合構(gòu)成畫而語境的形式因素,中國畫如此,工筆人物畫也如此。顧愷之表現(xiàn)纖弱女性時用不斷連綿的游絲描,吳道子表現(xiàn)佛教人物時用有力勁鍵的蘭葉描,張萱、周昉表現(xiàn)豐碩美女時用剛?cè)嵯酀?jì)的琴弦描,對象不同,畫家的筆法也不同。還有衡量線條本身質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)時根據(jù)不同物體的質(zhì)感、空間有相應(yīng)的表現(xiàn)方法,如錐劃沙,屋漏痕、蟲蝕木、高峰墜石、萬歲枯藤等。至丁勾線時筆與紙接觸形成的不經(jīng)意而自然的線更形象,造成了一種“天趣”美,也即“意象”的造型觀,這也是畫家長期追求中白然流露出的功力。

    確實(shí),勾線這個過程是本土性文化的表現(xiàn)空間,看似簡單,實(shí)則不易,展露的是勾線畫作中的自我心境和毛筆的特性,不僅“狀物”,更須“達(dá)意”,這是中國畫線的特性,更是工筆人物畫線的特性,其中的筆情之功和墨趣奧秘需要付出很大精力研究才能體會到,它的“中國式空間精神內(nèi)涵”也決不是其他民族文化所能代替和比擬的。中國畫這一獨(dú)特線形式的確立,即線描線性語言的表達(dá)上升到“骨法用筆”理論精神的體現(xiàn),其中的美感意境,體現(xiàn)了“意象和骨法”融合產(chǎn)生出的中國式線文化的巨大空間,清代方熏說:筆墨之妙,畫者意中之妙”。由此可見,線的“意象”造型內(nèi)涵在工筆人物畫中的地位。

    六、工筆人物畫創(chuàng)作中的線的意象造型符合“點(diǎn)到為止”的中國哲學(xué)思想、造型觀念、畫法理論

    當(dāng)下我們正處在中西文化交融之中,雖然不可能避免西方文化的影響,但明確而精辟的“意象”造型觀念及優(yōu)秀傳統(tǒng)畫論已根深蒂固,甚至在此基礎(chǔ)上更加得到了繼承和發(fā)展。由于科技的進(jìn)步,現(xiàn)在有了系統(tǒng)的造型學(xué)、解剖學(xué)及色彩學(xué),那么是不是就可以認(rèn)為人物畫就應(yīng)該完全尊重科學(xué),而拋棄“線”的“意象”造型觀呢?或者認(rèn)為寫意人物畫中的“線”是“意象”造型,而工筆人物畫中的“線”不是“意象”造型的呢?

    我認(rèn)為這是一種片面的思維觀。假設(shè),我們來畫一張工筆肖象畫,如果按照西畫那樣強(qiáng)調(diào)明暗光影和筆觸,而把所有線條淡化,可想,那樣畫出來的豈不是一張上了顏色的素描,會不會符合中國特點(diǎn)美學(xué)原理的審美標(biāo)準(zhǔn)呢?在現(xiàn)代的工筆人物畫家中去欣賞一下何家英的畫作,你就會從中找到答案的。掌握以線造型的基本方法,是步入工筆人物畫創(chuàng)作的必經(jīng)之路,而掌握“線“的“意象”造型,更是很深的學(xué)問。而對模特的體而關(guān)系構(gòu)成,要從中提煉出具有強(qiáng)表現(xiàn)力盼“意象線條”,就要先通過眼睛觀察,再進(jìn)行大腦過濾,最后通過線造型的再加工,去表象而取內(nèi)真,產(chǎn)生一個藝術(shù)家主觀性處理形體變化的線結(jié)構(gòu)組織,從而創(chuàng)造出物我兩忘之線,這種線不是物象本身的再現(xiàn),是“物象”在造型的規(guī)矩中成方圓,同時在創(chuàng)作中發(fā)揮了極大的主觀能動性,即“意象”造型觀,這樣,所勾畫出的線即是“意象”造型的線了。中國畫以“意象”的線為主要的造型手段,并以對線條加工精煉的程度評判藝術(shù)家的素養(yǎng),因線條往往具有寬泛強(qiáng)大的表現(xiàn)力,用它作為媒介在作品中可表現(xiàn)出更好的和諧。這與西方古典繪畫藝術(shù)那種再現(xiàn)自然表象細(xì)節(jié)的作品毫無共同之處,所謂“一沙一世界,一花一天國,在有限的一丘一壑,一人、一花、一鳥中表現(xiàn)著無限,其狀態(tài)是悠然意遠(yuǎn)而怡然自得,以氣韻生動為理想,獨(dú)得象外”。中國繪畫的造型觀就是追求一種“似與不似之間”的“得意”造型觀,與對象保持一定距離的“似”和“真”,而不追求達(dá)到與對象一致的地步,既不用真實(shí)的再現(xiàn)描摹,也不用刻意表現(xiàn)其抽象性,形與神自然而然交匯融合在一起,這種造型觀念就是中國哲學(xué)思想中的“點(diǎn)到為止”觀,也恰與齊白石那句經(jīng)典話語相吻合??梢娚隙喪龉すP人物畫的創(chuàng)作是符合這一特有的造型觀念和畫法理論的,創(chuàng)作過程也即線的運(yùn)用過程。所以工筆人物畫中的“線”是“意象”造型的線。

    七、結(jié)語

    石濤說:“畫者,眾有之本,萬象之根”,說明線條是繪畫的開始,是最基本的作畫手段,這句話也是根基于中國本民族的基本哲學(xué)思想而提出的。掌握“意象,造線的規(guī)律,就能表現(xiàn)大千世界的豐富變化和節(jié)奏韻律,這就奠定了以“線”造型的中國意象審美觀念,而“意象”造型的“線”更是工筆人物畫中不可缺少的。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王贊.從寫生走向創(chuàng)作[M].北京:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2001.

    [2]周晉.寫照傳神:晉唐肖像畫研究[M].北京:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2008.

    [3]道濟(jì).石濤話語錄[M].北京:人民美術(shù)出版社,2016.

    [4]土世襄.中國畫論研究[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2010.

    [5]張彥遠(yuǎn),承載.歷代名畫記全譯[M].貴陽:貴州人民出版社,2009.

    作者簡介:張亮(1983-).男,北京工商大學(xué)嘉華學(xué)院教師,中國藝術(shù)研究院藝術(shù)學(xué)碩士.研究方向:中國畫創(chuàng)作。

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