時(shí)代的印記

嚴(yán)伍先

摘要：近年來，美術(shù)館作為公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，其公共性的功能日益提高。除了公共教育和服務(wù)的功能，美術(shù)館的收藏功能也非常重要的功能。收藏是一個(gè)美術(shù)館的立館之本，是美術(shù)館得以持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館;版畫;收藏

中圖分類號(hào)：J217文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0176-02

廣東美術(shù)館于1997年落成，伊始就提出收藏和研究是廣東美術(shù)館開展學(xué)術(shù)工作的核心。收藏征集工作已經(jīng)走了20多年的歷程，目前，我館的館藏作品有三萬多件（套）。我們收藏征集的四大方向是：

1.20世紀(jì)中國重要藝術(shù)家的收藏。主要包括20世紀(jì)以來在美術(shù)領(lǐng)域取得突出成就并具有代表性的重要藝術(shù)家的作品、挖掘長(zhǎng)期被美術(shù)史“遺忘”的藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，這些作品為20世紀(jì)中國美術(shù)史的研究提供豐富的資料;

2.中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏。廣州三年展的持續(xù)舉辦和廣州影像三年展的重啟，為我們收藏當(dāng)代藝術(shù)提供了很多契機(jī)。今后，當(dāng)代藝術(shù)仍然是一個(gè)重點(diǎn)的方向。

3.中國攝影及影像。我館對(duì)攝影和影像作品的收藏一直走在國內(nèi)美術(shù)館的前列，這部分的藏品有相當(dāng)?shù)挠绊懥头至?4.特色性的民間藝術(shù)作品。

版畫具有悠久的歷史傳統(tǒng)，由于有獨(dú)特的形式、收藏價(jià)格上比其他藝術(shù)種類更有優(yōu)勢(shì)等原因，一直是廣東美術(shù)館收藏和征集工作的重點(diǎn)內(nèi)容。目前我館擁有4000多件版畫作品，有木版、石版、銅版、絲網(wǎng)和綜合版等版種的作品。作品的藝術(shù)性、創(chuàng)造性和時(shí)代性是遴選收藏的重要標(biāo)準(zhǔn)，因此，廣東美術(shù)館的版畫藏品具有強(qiáng)烈的人文和時(shí)代特征。收藏的使命和責(zé)任，是基于構(gòu)建“廣東現(xiàn)代版畫史”并開展專題性的展覽計(jì)劃和研究工作。

按照這一收藏脈絡(luò)和方向，從歷史敘事的角度，我們把版畫收藏分成以下幾大版塊：“新興木刻運(yùn)動(dòng)時(shí)期版畫”解放時(shí)期版畫”新中國建設(shè)時(shí)期版畫*文革時(shí)期版畫改革開放及之后版畫”。廣東美術(shù)館在關(guān)注國內(nèi)藝術(shù)家版畫創(chuàng)作的同時(shí)，也積極和國外博物館進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，引進(jìn)國外著名版畫家的展覽，向公眾推廣西方優(yōu)秀的文化藝術(shù)，相應(yīng)進(jìn)行少量的收藏。目前，我們收藏的國外現(xiàn)當(dāng)代版畫約500件左右，這部分作品也是我館藏品的特色之一。

眾所周知，魯迅提倡的“新興木刻運(yùn)動(dòng)”是20世紀(jì)中國美術(shù)史中一個(gè)重要的現(xiàn)象。20世紀(jì)30年代初期，魯迅先生在民族危機(jī)重重、國難當(dāng)頭之時(shí)，大力倡導(dǎo)木刻運(yùn)動(dòng)，把木刻這一藝術(shù)形式作為有力的政治宣傳工具，號(hào)召民眾起來一致對(duì)外，反抗侵略者。在他的鼓舞之下，大批進(jìn)步的藝術(shù)青年紛紛投身版畫的創(chuàng)作。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)和1940年代由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的“延安木刻運(yùn)動(dòng)”，組成了左翼文化運(yùn)動(dòng)的重要內(nèi)容，這一階段所形成的藝術(shù)觀念及影響對(duì)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期的中國美術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。在“新興木刻運(yùn)動(dòng)”中，廣東籍的藝術(shù)家占了相當(dāng)大的比例，他們?cè)诳笶救亡運(yùn)動(dòng)的宣傳中發(fā)揮了舉足輕重的作用。

對(duì)于這一時(shí)期的版畫，經(jīng)過多年的規(guī)劃和專題性的征集工作，已經(jīng)形成相當(dāng)規(guī)模的收藏，不少藝術(shù)家的作品還具備相當(dāng)?shù)囊?guī)模和系統(tǒng)性。這批作品大多數(shù)描繪人民的疾苦，反映民族內(nèi)憂外患、抵抗侵略，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和愛國熱情。這批作品奠定廣東美術(shù)館版畫收藏的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，是一筆豐厚的文化藝術(shù)遺產(chǎn)。其中廣東籍的藝術(shù)家有：李樺、黃新波、古元、賴少其、陳煙橋、蔡迪支、陳望、劉侖、羅清楨、羅映球、梁永泰、荒煙、王立等人。同時(shí)期，我們還收藏了以下藝術(shù)家的作品：力群、王琦、彥涵、胡一川、江豐、蘇暉、楊訥維、鄭野夫等。

解放時(shí)期的版畫延續(xù)了新興木刻運(yùn)動(dòng)時(shí)期的思想脈絡(luò)，繼續(xù)發(fā)揮了版畫在戰(zhàn)時(shí)作為宣傳武器的強(qiáng)大功能，創(chuàng)作，上以木刻的形式為主，表現(xiàn)技法更加成熟和細(xì)膩，題材也有了很大豐富，以“國統(tǒng)區(qū)”表現(xiàn)軍民團(tuán)結(jié)一致共同爭(zhēng)取解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利為主題思想的創(chuàng)作，和以“敵占區(qū)”描寫國民黨統(tǒng)治日益腐敗，人民控訴國民黨壓迫和奴役的罪行為主題的創(chuàng)作形成了這個(gè)時(shí)期的兩大創(chuàng)作內(nèi)容。在廣東美術(shù)館的收藏中，古元、彥涵、蘇暉等藝術(shù)家筆下的延安充滿軍民團(tuán)結(jié)的氣氛和熱烈的生活氣息。古元的《減租會(huì)》《給老炊事員祝壽》《馬錫五調(diào)解婚姻訴訟》等作品尺寸雖然不大，但是方寸之間故事的高潮躍然紙上，充滿戲劇情節(jié)。作品.的構(gòu)圖和人物的布局受到西方藝術(shù)的影響，場(chǎng)景是延安當(dāng)時(shí)真實(shí)的生活情境，人物的神態(tài)各異，表情生動(dòng)，可以說，這個(gè)時(shí)期，木刻的創(chuàng)作很大程度擺脫了西方藝術(shù)語言的束縛，而逐漸發(fā)展出具有獨(dú)特表達(dá)方式的語言風(fēng)格。廣東美術(shù)館收藏了李樺先生在1946年創(chuàng)作的《怒潮組畫》是這個(gè)時(shí)期杰出的作品之一。這組作品由四件作品組成，分別是《掙扎》《抓丁》《抗糧》和《起來》，講述在國民黨統(tǒng)治之下，民不聊生，人民拿起武器奮起抗擊敵人的故事。這組作品分別講述四個(gè)不同的故事，具有完整的內(nèi)在敘事邏輯關(guān)系。

新中國建設(shè)時(shí)期的版畫收藏，描繪新中國成立、社會(huì)主義改造到改革開放之前的歷程。深受感染的藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中把自己的生命體驗(yàn)與社會(huì)發(fā)展聯(lián)系在一起，從現(xiàn)實(shí)生活中尋找主題和題材，在全國人民上下齊心建設(shè)新中國的高昂熱情鼓舞下，以通俗的形式、樂觀的基調(diào)、奮發(fā)的精神，反映了新時(shí)代火熱的生活。這個(gè)時(shí)期館藏的作品突出邊防建設(shè)、工農(nóng)業(yè)建設(shè)、百姓喜聞樂見生活等主題，版畫創(chuàng)作的形式更加多樣化，技巧日益至臻。汪刃鋒的《搶修高爐》《建設(shè)高爐》，林仰崢《這是我們工作的意義》《蔗渣造紙成功的時(shí)候》等作品用現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)新中國如茶如火正在建設(shè)的工業(yè)，工人的身影奮戰(zhàn)在在工廠、車間、橋梁的第一線，臉上洋溢著幸福的笑容;梁永泰《從前沒有人到過的地方》用象征主義的手法，描繪祖國的建設(shè)日新月異的面貌。改革開放時(shí)期的收藏以表現(xiàn)時(shí)代精神和心聲的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作作為重要的旋律。藝術(shù)家在傳統(tǒng)的版畫語言。上，探索新的形式和技術(shù)的可能性。這時(shí)期的版畫語言風(fēng)格，和之前幾個(gè)時(shí)期相比，有了重大的轉(zhuǎn)變。這一時(shí)期的藝術(shù)家我們收藏了黃新波、陳望、王莉莎、趙瑞椿、潘行健、許欽松、林抗生、肖映川、杜應(yīng)強(qiáng)、馮兆平、鄭爽、黃啟明、張信讓、李全民、張波、劉啟本、黃樹德等一大批優(yōu)秀版畫家的作品。

林抗生是廣東美術(shù)館第一屆館長(zhǎng)，也是廣東美術(shù)館的奠基人之一，他為版畫的收藏做了很多貢獻(xiàn)，付出了巨大的心血。他本人也是一位優(yōu)秀的版畫家，他畢生的創(chuàng)作將近一千件作品全部捐獻(xiàn)給了廣東美術(shù)館，這批作品構(gòu)成廣東美術(shù)館非常重要的藏品，其中不乏代表作性的作品，如《孫中山在1924》《孫中山與廖仲愷》《魯迅像》《周總理》《盆花》《春雨》等。

進(jìn)入90年代之后，藝術(shù)家的表達(dá)日益多元化，創(chuàng)作的思想和觀念發(fā)生了重大的變化，作品強(qiáng)調(diào)當(dāng)代生活和當(dāng)代的體驗(yàn)，個(gè)體的意識(shí)和感受，社會(huì)和個(gè)人的關(guān)系、觀念的呈現(xiàn)。我們收藏了王公懿、徐冰、蘇新平、王文明、應(yīng)天齊、鐘曦、王廣義、方力鈞、羅必武、周吉榮、鄒雅、張曉剛、岳敏君等人的作品。

廣東美術(shù)館的版畫收藏是基于梳理藝術(shù)家的作品和研究史學(xué)現(xiàn)象的展覽基礎(chǔ)之上的收藏。收藏與學(xué)術(shù)展覽相輔相成，密不可分。近年廣東美術(shù)館策劃了幾個(gè)重大的學(xué)術(shù)展覽，極大豐富了館藏版畫。

2016年，廣東美術(shù)館策劃了“斑斕萬象——趙瑞樁捐贈(zèng)作品展”，接受了藝術(shù)家捐贈(zèng)的一百多件版畫作品;同年，策劃了“陽光與花朵一鄭爽作品展”，藝術(shù)家把140多件代表作捐贈(zèng)給廣東美術(shù)館：同年，廣東美術(shù)館舉辦了“林飛龍與詩人”展，通過展覽，收藏了林飛龍的銅版畫作品一批。

2017年，廣東美術(shù)館策劃了“我在——2017中國版畫藝術(shù)工作室聯(lián)盟作品展”，收藏了中國版畫藝術(shù)工作室聯(lián)盟藝術(shù)家的相關(guān)作品。這些展覽的收藏和藝術(shù)家的捐贈(zèng)，持續(xù)充實(shí)館藏版畫的實(shí)力，形成學(xué)術(shù)上較為系統(tǒng)的脈絡(luò)，為展覽和研究工作的開展提供了充分的基礎(chǔ)和依據(jù)。