對抗與模仿：1955-1959年間國內(nèi)驚險片的類型特征及對好萊塢的借鑒

柳文惠

摘要：1955年-1959年間，國內(nèi)驚險片的創(chuàng)作突顯著極強的類型特征，其對好萊塢類型片的模仿主要體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)和人物塑造兩個方面。

關(guān)鍵詞：國內(nèi)驚險片;好萊塢;類型特征;借鑒方式

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0109-01

鐘惦裴先生在評論電影《智取華山》時曾言：“只有把那些驚奇險惡的情節(jié)構(gòu)成影片的主要內(nèi)容時，我們才把它叫做驚險片?！奔舆@可以看作是對驚險片最早的定義。

一、1955-1959年間的驚險片創(chuàng)作基本情況概述

梳理建國以來驚險片發(fā)展的脈絡(luò)，不難發(fā)現(xiàn)，1955年-1959年間的驚險片創(chuàng)作達到了數(shù)量和質(zhì)量的高峰。這與國內(nèi)的政治情形息息相關(guān)。1954肅反運動以后，電影的創(chuàng)作摻雜著更強的政治目的，驚險片創(chuàng)作的意識形態(tài)指向更加明確。1956年，雙百方針的出臺進一步解放了創(chuàng)作人員的雙手，讓他們潛心于探索更有戲劇張力、更受觀眾歡迎的驚險片作品。

這一時期較為重要、引起較大反響的作品有十三部：《天羅地網(wǎng)》、《神秘的旅伴》、《皮包》、《虎穴追蹤》、《國慶十點鐘》、《寂靜的山林》、《激戰(zhàn)前夜》、《羊城暗哨》、《古剎鐘聲》、《徐秋影案件》、《英雄虎膽》、《漁島之子》、《前哨》。

由于這一時期仍是計劃經(jīng)濟，驚險片創(chuàng)作沒有爭取票房的壓力，但出于“宣教”的目的，創(chuàng)作者仍然把“好看”當成重要準則，希望作品能足夠吸引廣泛群眾，因而在以上作品中，仍存在許多愛情、歌舞、異域風光等等元素，以作為奇觀展示，其吸引力機制類似于好萊塢類型片。

二、1955-1959年間國內(nèi)的驚險片向好萊塢學習的原因及可能性

好萊塢電影與這一時期的電影創(chuàng)作具有共同的手段、目的和價值觀導向——通過精彩的故事講述，獲得觀眾，從而在潛移默化中培養(yǎng)習慣，影響意識形態(tài)判斷。然而，新中國的電影政策與目的呈現(xiàn)出一種悖論的樣態(tài)，讓電影創(chuàng)作者“口是心非”地學習著好萊塢類型電影。

一方面，新中國成立初期，隨著朝鮮戰(zhàn)爭的打響，中美關(guān)系劍拔弩張，從而開啟了好萊塢清掃運動。另一方面，國內(nèi)重視政治宣教活動，電影宣教即意味著導演們要創(chuàng)作影片吸引最廣大的人民群眾，從而實現(xiàn)意識形態(tài)的引導作用。而好萊塢電影恰恰具備著這種功能。與此同時，國內(nèi)政要和文藝部官員也需要了解外國的政治與社會情形。因而誕生了內(nèi)參片。1949年后直至60年代中期，劉少奇、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導人常在西樓大廳看電影，被邀來的文工團員也有機會觀看內(nèi)參片。

由無實際的證據(jù)，內(nèi)參片觀摩以后，導演的創(chuàng)作受內(nèi)參片的影響程度已不可考。且在當時較為嚴苛的政治環(huán)境中，即便有向內(nèi)參片學習的部分，導演也會加以否認。但這一點我們可以在政治氛圍較為寬松的時期，如20世紀末、21世紀初出版的十七年電影創(chuàng)作人員回憶錄中窺見一斑，如嚴寄洲曾在其自傳中提到，“盧鈺拍攝《羊城暗哨》時也參考了好萊塢著名影片《卡薩布蘭卡》，并且當時的導演們依舊可以看到一些內(nèi)部參考片?！?/p>

三、1955-1959年間國內(nèi)電影與好萊塢類型片的重合

1.線性敘事結(jié)構(gòu)。與好萊塢類型電影相一致，這一時期幾乎所有的驚險片都采用了“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”式的線性結(jié)構(gòu)模式，并以因果關(guān)系連接情節(jié)，最大程度上讓觀眾看懂。這一時期的驚悚片按照“新中國建設(shè)遭到反動勢力破壞-我黨英雄打入反動勢力內(nèi)部-與反動勢力纏斗，經(jīng)受住考驗并且斗智斗勇-打垮，反動派，繼續(xù)進行新中國建設(shè)”的敘事線性敘事結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)與西部片中的“社會秩序被破壞-英雄人物牛仔出現(xiàn)并決定出手一管-牛仔與秩序破壞者上演生死決斗戲碼一牛仔打敗秩序破壞者，轉(zhuǎn)身離開，繼續(xù)行俠仗義”是敘事結(jié)構(gòu)相似。

2.人物塑造。這一時期驚險片以打造典型英雄人物為一孤膽英雄勇闖魔窟，具有常人不具備的膽識和謀略，但這切行為都是為了為了集體。這也暗合著好萊塢個人主義的英雄電影。

懸疑之父希區(qū)柯克曾有一套著名的“桌下炸彈”懸念理論。導演盧鈺在《羊城暗哨》中正采取了這個懸念營造的辦法。在急促音效的配合下，梅姨匆忙，上樓預(yù)計要揭穿王練，而王練卻渾然不知，以為機會來了，仍欲獲取情報。隨著梅姨步步而上，觀眾的心提到了嗓子眼，當梅姨闖入后，我們本以為王練被敵人識破身份，卻意外發(fā)現(xiàn)王練正鎮(zhèn)定地看報紙，這一情節(jié)彰顯出王練的經(jīng)驗豐富、料事如神，使其英雄形象呼之欲出。在驚險片中由于驚險情境與情節(jié)的營造才給予英雄人物成為傳奇的空間，符合典型環(huán)境中的典型人物的創(chuàng)作要求。

注釋：

①鐘惦渠.影片智取華山的驚現(xiàn)掩飾和它的表演藝術(shù)[J].戲劇報，1954（01）.

②嚴寄洲.往事如煙——嚴寄洲自傳[M].北京：中國電影出版社，2005.

③項鑫.論類型視野下新中國驚險片的風格流變[D].保定：河北大學，2015.