肖邦《B大調(diào)夜曲》的分析與演奏探究

馬婉嬌

摘要：肖邦作品風格多樣，對世界鋼琴領域產(chǎn)生深遠影響。本文以《B大調(diào)夜曲》0p.9，No.3（肖邦第3號夜曲）為例，對作品本身特點及其演奏技巧進行分析，供相關人員參考借鑒，更好認識肖邦的作品風格。

關鍵詞：肖邦《B大調(diào)夜曲》：0p.9，No.3;演奏技巧

中圖分類號：J624.1

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）05-0069-01

一、引言

0p.9，No.3在夜曲中發(fā)揮承前啟后的作用，該作品中，上流社會生活的無奈與對國家的擔憂相互交織，作者將自身憤慨、躊躇的情緒充分表達，使該曲滿富戲劇性和矛盾性。

二、肖邦第3號夜曲的特點分析

肖邦《B大調(diào)夜曲》全曲結(jié)構(gòu)分為三個部分，第一部分由兩段曲式構(gòu)成，中部分為三聲中部，是夜曲題材特點與肖邦獨特曲風相互碰撞的結(jié)果，也將肖邦戲劇性表達的特點淋漓盡致展現(xiàn)。作品中戲劇性的因素并未過多出現(xiàn)，再現(xiàn)部中將對這一手法進行削減，作品又回歸到安穩(wěn)、靜謐的氛圍之中。

作品起始于B大調(diào)屬音弱力度，期間夾雜的圓舞曲，使樂曲節(jié)拍中含有一絲苦澀，附點、休止符、旋律線半音相互交織、環(huán)繞，觀眾在聆聽本曲時，能夠清晰感知作者欲言又止、躊躇不前的情緒。作品首部為二段曲式，前1～40為呈示段第一大樂句結(jié)束于屬和聲上半，第二大樂句平行插入，改變整個樂曲的旋律。后半句中頻繁運用重屬和弦，樂曲力度逐漸強化，作者想要表現(xiàn)的情感主題呼之欲出，但結(jié)尾處仍然延續(xù)弱力度。呈示段的重復演奏使得全曲糾結(jié)、躊躇的感覺更加鮮明。第41～87小節(jié)為結(jié)束段，該部分起始于主調(diào)升F大調(diào)，在情感主題的表達上，之前羞澀、隱晦的方式被逐漸擺脫，激動、強勁的節(jié)奏和力度使得作者悲傷、憤慨的情緒全盤托出。后半句采用下三度，并插入下行半音階，以展示飄忽不定的情緒。作品在VI級和弦處終止，完成首部最高音升F調(diào)后，為全曲畫上華麗的句號。

樂曲中部開始于同主音小調(diào)b小調(diào)主和弦，其節(jié)拍調(diào)整為4/4拍，與首部區(qū)別明顯，節(jié)奏更加細密、力度增強，聆聽感受更為厚重。該部分戲劇化呈現(xiàn)作者情感，頻繁出現(xiàn)展開性的離調(diào)，但整體上依然保持較工整的句型。中部的發(fā)展中句擴展后，不同樂思相互碰撞、強弱突變、力度頻繁轉(zhuǎn)換，將樂曲逐漸推向高潮。再現(xiàn)句的力度延長放在重屬七和弦上，屬七和弦延長至再現(xiàn)部，為主題表達做準備。再現(xiàn)部中，肖邦以其獨特的裝飾性變奏，使得首句主題的表達更加壓抑，進入發(fā)展句后則轉(zhuǎn)變?yōu)楸挤?，并果斷采用強力終止，仿佛作者內(nèi)心積壓已久的悲憤情緒全部噴出。

三、肖邦第3號夜曲的演奏技巧

肖邦《B大調(diào)夜曲》被視為肖邦夜曲作品創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點，此時的作品浪漫色彩及戲劇性并存。在演奏本曲的過程中，就要著重掌握這兩種要素的平衡，右手自由彈奏并與左手節(jié)奏相對應，但又要靈活婉轉(zhuǎn)。另外，中部各聲部的處理也是該作品演奏的難點點一。整部作品在風格上偏向輕快，其中主題的呈現(xiàn)方式更富詼諧的意味。以樂曲首部為例，對其演奏技巧進行分析。相較于常規(guī)的夜曲作品，本曲首部已經(jīng)非常龐大，但可被分為兩個部分，在彈奏過程中，也要時刻把握全曲的結(jié)構(gòu)特點，左手的伴奏應盡量規(guī)整、平穩(wěn)，而右手可偏向即興的演奏形式。

1.呈現(xiàn)段：1～40。呈現(xiàn)段第1小節(jié)可用“詼諧”概括，在演奏過程中，音色也應靈活、輕巧，每三拍更換使用踏板。右手的演奏應注意樂曲中的小連線，將連線間氣口精確表達，而左手彈奏樂句的上行可稍作加強。在第1～6小節(jié)，左手伴奏樂句延長并改變踏板的使用方式，每六拍進行更換。進入第7小節(jié)，需明確右手裝飾音的節(jié)奏，在與左手對應時可更加自由，并提出#D音。第8小節(jié)的裝飾音需增強，并在下一小節(jié)的五連音后開始減弱。第11小節(jié)的特點為輕快、溫柔，此時的裝飾音應與之前小節(jié)進行區(qū)分，采取更加柔和的音色，可不施加外力以手指單純的觸碰進行演奏。呈現(xiàn)段自第21小節(jié)進入變化、重復的過程，27小節(jié)中裝飾音頻繁、密集出現(xiàn)，但要求表現(xiàn)甜美的感覺，在彈奏時，手指的運動需十分迅速，輕而淺，可分別對音群的上、下行做加快、減慢處理。到第31小節(jié)，裝飾音群出現(xiàn)較大的跳躍，表現(xiàn)滑稽之感，在演奏時，可適當添加跳音以呈現(xiàn)這種嬉鬧的氛圍，首部自第40小節(jié)開始進入結(jié)束段。

2.結(jié)束段：41～87。第41小節(jié)被譯為持續(xù)不變，該小節(jié)的整體情緒一改之前詼諧、嬉鬧的敢感覺，反而更為纏綿、連續(xù)。第50小節(jié)曲速逐漸加快，力度增強，直至第54小節(jié)#A音處，彈奏力度達到突強，后下行音群的彈奏需堅實有力，可輔助手臂力量進行演奏。第56小節(jié)至#A音之間可進行自由延長，降低左手運動幅度，彈奏至#E音，音響逐漸削弱后，再采用之前的速度進行變化和重復演奏@。首部第57～80小節(jié)為變化重復階段，該段的演奏可參考之前的方式，并在情緒上稍有提升。第81小節(jié)開始，對七小節(jié)進行擴充，音色要求柔軟連綿，以便和之后的中部形成鮮明對比。首部最后小節(jié)的最后一個D音的彈奏應突出堅實的音色。由于樂曲首部體量非常龐大，因此在演奏時應干凈、靈活，避免產(chǎn)生拖拉的感覺，掌握首部的布局特點，并做好演奏情緒的提升。

肖邦作品在演奏時往往具備較高的難度，這也成為其作品的一大風格，并充分展示出肖邦樂曲的藝術魅力。分析肖邦《B大調(diào)夜曲》Op.9，No.3的作品特點及演奏技巧，有利于樂曲風格的把握，呈現(xiàn)更完美的演奏效果，同時也能為賞析、演奏作者其他樂曲作品帶來一定幫助。

注釋：

①叢冰潔.肖邦作品的演奏風格研究[J].黃河之聲，2019（22）：103.

②李松珀.探究肖邦夜曲對菲爾德夜曲的發(fā)展與創(chuàng)新[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2017.