威爾士女高音娜塔莉亞·羅曼紐：她會(huì)是英國(guó)歌劇界未來的“涅特里布科”嗎?

謝晶晶

有這樣一個(gè)現(xiàn)象。鐵桿歌劇愛好者們，常抱怨年輕歌唱家的嗓音，在穩(wěn)定、音量和音色等諸多方面都有所欠缺，總有一種“似乎再也回不到過去了”的感覺。尤其是在英國(guó)，音樂學(xué)院看上去的確培養(yǎng)了一批訓(xùn)練有素的年輕歌唱演員，他們能以銀光閃閃的準(zhǔn)確度和優(yōu)雅來榮耀亨德爾和莫扎特的歌劇，但卻難以淋漓盡致地展現(xiàn)威爾第和普契尼歌劇的巔峰高度。

因此，女高音歌唱家娜塔莉亞羅曼紐（NatalyaRomaniw）便更加引人注目了。她有力量、有音色。筆者坦率地預(yù)言，她未來有望成為苔芭爾迪（RenataTebaldi，意大利著名女高音歌唱家）或涅特里布科（Anna Netrebko，俄羅斯著名女高音歌唱家）這樣的大咖。

現(xiàn)年32歲的羅曼紐，在過去幾年里，曾在普契尼的《托斯卡》、柴可夫斯基的《伊奧蘭塔》和雅納切克的《耶奴發(fā)》等高難度作品中飾演劇名主角，并受到觀眾和評(píng)論家的極度注意。之后，她計(jì)劃在英國(guó)國(guó)家歌劇院迎戰(zhàn)普契尼的《蝴蝶夫人》，隨后在嘉辛頓歌劇節(jié)主演德沃夏克的歌劇《水仙女））。

《蝴蝶夫人》的首演，也是娜塔莉亞藝術(shù)生涯中一個(gè)重要的分水嶺。之前，她曾在威爾土國(guó)家歌劇院的《蝴蝶夫人》演出中以替角身份救場(chǎng)。自英國(guó)國(guó)家歌劇院在維羅納歌劇節(jié)巡演《波希米亞人》（娜塔莉亞飾演女主角咪咪）后，娜塔莉亞對(duì)普契尼的歌劇有了更深的理解。

然而，這次由安東尼明格拉（Anthony Minghella）執(zhí)導(dǎo)的<蝴蝶夫人》的12場(chǎng)演出，對(duì)羅曼紐而言，將是一次對(duì)身體、情感和音樂等多維度的持久力的嚴(yán)峻考驗(yàn)。巧巧桑是一個(gè)悲劇人物，她的言行、命運(yùn)深深觸動(dòng)著每個(gè)女人的內(nèi)心。但是，娜塔莉亞最害怕的，卻是巧巧桑的開場(chǎng)白——她高高興興地爬上小山，去見深愛的平克爾頓。

“它的音非常高，而且非常持久。你必須就這樣，一個(gè)人站在那里唱。在樂譜中，普契尼允許你在臺(tái)后演唱，這讓你唱得稍微輕松些。但這次制作中，我必須在臺(tái)上演唱。我只能百分之百地集中注意力！”

這場(chǎng)演出對(duì)演員而言，是一場(chǎng)馬拉松——不僅在聲樂層面，更在精神層面，直到全劇的終結(jié)——?dú)缧缘牡诙恢?，巧巧桑最后拋棄了年幼的兒子斷然自殺，整段演出中她幾乎自始至終沒有離開過舞臺(tái)。羅曼紐還沒有自己的孩子，但她將巧巧桑對(duì)兒子的依戀，移情至自己與教女（類似干女兒）的親密關(guān)系上?！拔以谂啪殨r(shí)忍不住地流淚?！绷_曼紐說，“當(dāng)我登上舞臺(tái)時(shí)，我真的無法自制，因?yàn)槟阋谘莩鲋袃A注所有情感?！?/p>

羅曼紐說，她想呈現(xiàn)一種情感上的直接解讀，她更感興趣的是傳達(dá)這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)：15歲的巧巧桑被自私而無恥的男人所利用，而不是一直困擾這部偉大歌劇的所謂“文化占有”的問題。

“當(dāng)然，你必須要有外交手腕，不要被那些歌迷的贊美和評(píng)論的嘲笑所左右?！彼f，“但我擔(dān)心，如果我們變得過于敏感和神經(jīng)質(zhì)的話，像《蝴蝶夫人》和《阿依達(dá)》這類帶有微妙種族隱喻的歌劇，就不會(huì)得到應(yīng)有的演出。沒有人想得罪任何人，但最后，你要么按照原作寫的那樣演《蝴蝶夫人》，要么不演?！?/p>

羅曼紐在英國(guó)的斯旺西出生和長(zhǎng)大。她堅(jiān)定而自豪地認(rèn)定自己是威爾土人——她的教名，得名于母親對(duì)芭蕾舞演員娜塔莉亞馬卡羅娃（NataliaMakarova）的熱愛;而她的姓氏則源自喜歡演奏手風(fēng)琴、在二戰(zhàn)期間定居威爾士的烏克蘭祖父。娜塔莉亞是一個(gè)活潑的孩子，喜歡跟著收音機(jī)里的任何節(jié)目一同唱歌，但當(dāng)時(shí)尚未展現(xiàn)出歌劇天賦。只有在學(xué)校演出《在圣路易斯遇見我》（Meet Me in st Louis）和《野姑娘杰恩》（Calamitv Jane）后，她才發(fā)現(xiàn)自己有一個(gè)唱歌劇的嗓子，還是個(gè)大號(hào)的女高音。

但“歌劇之門”當(dāng)時(shí)并沒有打開。盡管羅曼紐性格熱情外向，但她的嗓音聽起來不符合任何通常的苗條的女主角：“每個(gè)人都對(duì)我感到很困惑”。在市政廳音樂與戲劇學(xué)院（Guildhall School of Music& Drama）學(xué)習(xí)后，羅曼紐在國(guó)家歌劇院的工作室（National Opera Studio）度過了短暫的不愉快的時(shí)光，她陷入了一場(chǎng)夾在工作室主任和歌唱導(dǎo)師之間對(duì)于其未來前途的可怕爭(zhēng)論中。盡管羅曼紐在2012年以凱薩琳費(fèi)里爾大獎(jiǎng)（Kathleen FerrierPrize）贏得聲名顯赫的職業(yè)生涯，但她仍感到漂泊不定。接下來，她被安排參加皇家歌劇院的杰特派克青年藝術(shù)家計(jì)劃（Jette Pa rker apprenticescheme），但她說，“他們無法真正告訴我，我到了那里后會(huì)做什么”。

為了擺脫自己所描繪的這種“可怕的局面”，羅曼紐跨越大西洋，在休斯敦大歌劇院參與了為期兩年的青年藝術(shù)家項(xiàng)目?！耙婚_始我也在那里掙扎。我真的不知道我該在技術(shù)上做些什么，也不知道怎么做。我不得不把自己拆散、再重望。在倫敦，我的青年藝術(shù)家計(jì)劃做得太早了，但休斯敦歌劇院的青年藝術(shù)家計(jì)劃提供了最全面的培訓(xùn)。我非常感謝休斯敦的青年藝術(shù)家計(jì)劃，它讓我變得更強(qiáng)了，我很快又要以嘉賓的身份回到休斯敦大歌劇院。所以我有遺憾，也沒有遺憾?！?/p>

從那以后，一切就一帆風(fēng)順了。羅曼紐唱的High c就像英鎊一樣有保障，其演唱光芒四射、引人注目又不失溫情，也以卓越的實(shí)力證明了自己是一個(gè)富有感染力的女演員。她在休斯敦學(xué)到了“你能否唱出音符很重要，但更重要的是你如何調(diào)整自己的節(jié)奏”這一理念。如今，在其老師和幾個(gè)被稱為“娜塔莉亞團(tuán)隊(duì)”的值得信賴的朋友的幫助下，羅曼紐增強(qiáng)了此前所缺乏的信心。

現(xiàn)在除了工作，羅曼紐沒有太多的生活空間。雖然家在卡迪夫，但她說她仿佛從來沒去過那里，而總是在其他地方租房或和朋友們住在一起。

當(dāng)然，羅曼紐也很想結(jié)婚生子，因而幾周前她出去約會(huì)了?！暗行┳屓耸阕罱K會(huì)思考這些事情是否對(duì)得起自己所有的努力和積累。我的工作已經(jīng)夠多了?！蓖瑫r(shí)她說她沒有什么有趣愛好，除了跑步，因?yàn)槟悄茏屗３智逍?。羅曼紐談到自己的生活，“當(dāng)沒有在演出的時(shí)候，我就在學(xué)習(xí)音樂。但我還是會(huì)跟朋友們保持聯(lián)系，盡量不做一個(gè)無聊的家伙！”

去年她完成了四部大歌劇作品的演出，最后感到筋疲力盡。“雖然我成功了，但四部歌劇實(shí)在太多了。從現(xiàn)在起，我一年只演三部?！笨膳c此同時(shí)，演出邀約卻蜂擁而至。羅曼紐正在精挑細(xì)選，以期給自己更多的時(shí)間充電學(xué)習(xí)。

不久的將來，羅曼紐將在格蘭奇公園歌劇院（Grange Dark）首次出演《奧賽羅》和《法爾斯塔夫"，并很快將在“其他地方”出演《蝴蝶夫人》。科文特花園怎么樣？“還沒想好，但我想他們比較喜歡演員們先在歐洲其他歌劇院演出，來證明自己?！被蛟S其他演員應(yīng)該盡快做好準(zhǔn)備，因?yàn)槟人騺喠_曼紐未來很有可能會(huì)成為歌劇界最著名的女高音歌唱家之一。