基于黑龍江戲劇海報(bào)的戲劇性研究

馬雪霞 王翠

摘要：眾所周知，戲劇是我們中華民族重要的藝術(shù)形式之一，更是我國傳統(tǒng)文化領(lǐng)域的藝術(shù)瑰寶。戲劇最大的特色就在于它的戲劇性，戲劇性是戲劇吸引和征服觀眾的核心要素。但是，戲劇的戲劇性不僅僅體現(xiàn)在單獨(dú)的戲劇創(chuàng)作當(dāng)中，與戲劇相關(guān)的其它輔助領(lǐng)域也又因?yàn)閼騽《錆M著戲劇性色彩。其中，最具代表性的一種形式便是戲劇的重要宣傳品之一戲劇海報(bào)，戲劇海報(bào)本身也屬于戲劇不可分割的組成部分，海報(bào)在設(shè)計(jì)和宣傳的過程中都會充分考慮到戲劇性這一因素。本文以黑龍江省為例，對戲劇海報(bào)中的戲劇性進(jìn)行深入的分析和探究。

關(guān)鍵詞：黑龍江;戲劇海報(bào);戲劇性

中圖分類號：J534

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）08-0137-02

一、引言

黑龍江戲劇開始受到全國人民的關(guān)注，其時(shí)間可以追溯到上個(gè)世紀(jì)的八十年代。當(dāng)時(shí)抵觸我國最北方的省份黑龍江曾經(jīng)以迅雷不及掩耳之勢在戲劇領(lǐng)域爆發(fā)出前所未有的輝煌氣勢。從那時(shí)起，黑龍江省的戲劇文化便進(jìn)入到了黃金發(fā)展時(shí)期，一步又一步精心創(chuàng)作的戲劇作品呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢，進(jìn)京甚至在全國范圍內(nèi)開始了巡演之旅。因此，從黑龍江這一省份入手來剖析中國戲劇海報(bào)設(shè)計(jì)的戲劇性最合適不過。以下是筆者結(jié)合自己多年相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，就此議題提出自己的幾點(diǎn)看法和建議。

二、關(guān)于戲劇海報(bào)中的戲劇性定義分析

對于一個(gè)需要靠表演幾個(gè)小時(shí)來講述一個(gè)完整故事的戲劇作品而言，戲劇海報(bào)真的是比較渺小的，其占據(jù)的不過是一米見方的位置，所傳遞的內(nèi)容非常有限的。但正是因?yàn)閼騽『?bào)自身的局限，所以其作為海報(bào)宣傳形式，必須要在一米見方的空間里傳達(dá)出戲劇作品的精髓與本質(zhì)，其必須要在設(shè)計(jì)過程中將戲劇作品的戲劇性表達(dá)出來。

關(guān)于戲劇海報(bào)的戲劇性，筆者了解到以下幾種定義的描述方式：我國著名戲劇學(xué)教師譚霈生曾經(jīng)給戲劇性下過一個(gè)定義：在假定的情景當(dāng)中展現(xiàn)直觀的動作，但是這種假定的情景又可以產(chǎn)生多種懸念和多種沖突，以此來吸引觀眾的注意力，引導(dǎo)觀眾深入其中，通過戲劇中演員所演繹的人物角色的性格以及關(guān)系來發(fā)現(xiàn)和探尋戲劇的本質(zhì)。這就是戲劇中的戲劇性。雖然這個(gè)定義放在現(xiàn)在戲劇發(fā)展階段來看，并不是很全面，但是其依然是為戲劇的戲劇性下定義的重要參考依據(jù)。

目前，關(guān)于戲劇海報(bào)的戲劇性，有了一個(gè)更新更全面的定義：在精心策劃的審美平面當(dāng)中構(gòu)建起圖形、文字等要素，這樣的畫面不僅僅可以產(chǎn)生情境，又可以產(chǎn)生懸念，通過視覺上的直觀刺激以及文字上的信息傳遞來吸引觀眾的注意力，誘導(dǎo)觀眾從海報(bào)設(shè)計(jì)的各種元素以及文字等方面來猜測戲劇海報(bào)與戲劇內(nèi)容之間的聯(lián)系。

三、黑龍江——新中國戲劇的開路先鋒

其實(shí)，在新文化運(yùn)動之前，地處我國北疆的黑龍江省文化發(fā)展程度并不是很高，其開始在我國戲劇領(lǐng)域展露頭角是在新文化運(yùn)動開展之后。當(dāng)時(shí)，在中東鐵路的開通影響之下，舶來的話劇開始登陸黑龍江省，黑龍江一時(shí)間成為了舶來話劇的落腳地，很快便呈現(xiàn)出遍地開花的繁榮景象。最早的舶來話劇是俄國作家安德烈耶夫的劇本《走向星空》，當(dāng)時(shí)這一劇本在俄國是被禁止演出的，它的首演就是在黑龍江的哈爾濱完成的。隨后，因?yàn)楹邶埥饨幕A(chǔ)，各種各樣的戲曲劇種也如雨后春筍般開始在黑龍江這片土地上成長起來，諸如京劇、梆子、評劇等等。隨著時(shí)間的推移，黑龍江省的戲劇文化積淀變得越來越深厚，黑龍江順理成章的發(fā)展成為了新中國戲劇的開路先鋒，擔(dān)當(dāng)起了為新中國戲劇引領(lǐng)風(fēng)氣的重要責(zé)任與崇高使命。

黑龍江省作為解放戰(zhàn)爭時(shí)期革命根據(jù)地的堅(jiān)固后方，很多文藝工作者跟隨文工團(tuán)遷徙到了黑龍江，一時(shí)間黑龍江聚集了文化領(lǐng)域各路精英人才，一支浩浩蕩蕩的革命文藝工作者隊(duì)伍由此誕生，黑龍江更是因此成為了中國最重要的戲劇試驗(yàn)田，也成為了戲劇模式創(chuàng)新與改造的先鋒者。

在新中國成立之后，黑龍江省建立了全國第一個(gè)國營劇團(tuán)，也正是這個(gè)國營劇團(tuán)為中國培養(yǎng)出了一大批戲劇人才，戲劇導(dǎo)演、編劇、作曲、舞美等等第一批老藝術(shù)家?guī)缀醵际窃醋杂诖恕?/p>

四、關(guān)于黑龍江戲劇海報(bào)的戲劇性分析

（一）海報(bào)設(shè)計(jì)中圖形的戲劇性

在海報(bào)設(shè)計(jì)中，圖形的設(shè)計(jì)是體現(xiàn)海報(bào)戲劇性的一個(gè)重要元素。利用圖形來體現(xiàn)戲劇海報(bào)戲劇性的最高評價(jià)莫過于意料之外，情理之中，圖形主體形象的造型塑造是不是能夠在第一時(shí)間吸引到觀眾的注意力，觀眾是不是能夠被圖形所吸引，愿意就圖形本身去思考和探索背后的故事。如果海報(bào)設(shè)計(jì)中的圖形元素達(dá)到了這一目的，那么其必然能夠起到強(qiáng)烈的戲劇性效果。

舉例說明：2009年正值莎士比亞誕辰445周年，黑龍江省哈爾濱話劇院首次公演了莎士比亞的名劇《哈姆雷特》，一時(shí)間引起熱議。當(dāng)時(shí)關(guān)于《哈姆雷特》的海報(bào)設(shè)計(jì)中有一個(gè)非常鮮明的主體形象：一個(gè)骷髏戴著象征小丑的紅鼻頭。這一形象設(shè)計(jì)便將《哈姆雷特》這一戲劇的戲劇性展現(xiàn)得淋漓盡致，可謂是展現(xiàn).出了這一戲劇的精髓。觀眾第一時(shí)間就被這骷髏與小丑的戲劇性結(jié)合所吸引和打動，這一形象的結(jié)合不僅讓可以讓觀眾消除心底里對骷髏形象的陰森恐懼之感，更重要的是觀眾會很快進(jìn)入到這部戲劇的內(nèi)涵當(dāng)中，感受到這部戲劇在精神與情感層面的復(fù)雜性。記得在《哈姆雷特》戲劇演出的第五幕第一場的情景當(dāng)中，充當(dāng)掘墓人的兩個(gè)小丑，是一邊唱著歌一邊將挖出來的骷髏隨手扔掉的，這就是一則極具嘲諷意義的戲劇性場面，觀眾會感受到生命的無常，當(dāng)人們習(xí)慣了生命的無常，那么這種無常便會成為一種正常，一種習(xí)慣，一種習(xí)以為然。

再如，哈爾濱話劇院還上演過一部世界名劇《歌劇魅影》。當(dāng)時(shí)所使用的宣傳海報(bào)與《哈姆雷特》海報(bào)的設(shè)計(jì)手法和理念是有共通之處的。海報(bào)的形象是：全黑背景下有一個(gè)白的燦爛的面具，這就是當(dāng)時(shí)海報(bào)的主體形象。這個(gè)形象看似簡單，但是卻非常容易吸引到觀眾的注意，引發(fā)人的多重聯(lián)想與想象，同時(shí)帶給人非常強(qiáng)烈的心理撞擊，會激發(fā)起觀眾的了解欲望，想要進(jìn)入故事當(dāng)中一探究竟。

（二）海報(bào)設(shè)計(jì)中色彩的戲劇性

關(guān)于海報(bào)設(shè)計(jì)中色彩的戲劇性，其更多考驗(yàn)的是設(shè)計(jì)者對色彩的應(yīng)用能力，其是否能夠體現(xiàn)出戲劇性，歸根究底要看色相本身強(qiáng)烈的對比關(guān)系。比如：由黑龍江省評劇團(tuán)精心打造和創(chuàng)排的評劇一《干凈清澈半江紅》?！栋榻宄喊虢t》一劇是由知名劇作家費(fèi)守疆根據(jù)東北抗聯(lián)“八女投江”的史實(shí)創(chuàng)作而成，展現(xiàn)了在東北抗日戰(zhàn)爭最殘酷的時(shí)期，我軍抗聯(lián)女戰(zhàn)士在十分惡劣的條件下與敵人進(jìn)行艱苦卓絕斗爭的英雄事跡。在了解了《伴江清澈半江紅》的背景之后，我們來分析一下這一評劇的海報(bào)設(shè)計(jì)：耀眼奪目的金色背景下，是揮舞著紅綢子的女孩子與身著藍(lán)色戰(zhàn)士服的女戰(zhàn)士的匯集，其展現(xiàn)是一群原本應(yīng)該穿著鮮艷衣服、享受生活美好的女孩子們因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭的爆發(fā)而毅然決然加入到戰(zhàn)士隊(duì)伍當(dāng)中奮勇抗戰(zhàn)的畫面。金黃色、紅色暖色調(diào)與青藍(lán)色冷色調(diào)的強(qiáng)烈色彩對比，帶給人的是一種不可調(diào)和的、觸目驚心的感覺，這三種色彩的對比使得主題自然凸顯，其不僅僅是色彩的戲劇性，更是構(gòu)圖的戲劇性。該戲劇海報(bào)雖然只用了三種顏色，但是搭配起來卻構(gòu)成了非常強(qiáng)烈的構(gòu)圖效果，營造出了一種極具空間感與恢弘氣勢的戲劇性畫面場景，讓人感受到一種強(qiáng)大的感染力與無形的震撼力。

（三）海報(bào)設(shè)計(jì)中文字的戲劇性

在戲劇海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中，文字一直以來都是不可或缺的重要元素。海報(bào)設(shè)計(jì)中的文字講究的是少而精，其要用最簡短的文字來表達(dá)出最直觀明確的信息，讓觀眾在閱讀完文字之后很快了解到戲劇講述的是什么故事。所以，在戲劇海報(bào)當(dāng)中，我們會發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)者非常重視海報(bào)里面文字的擺放與設(shè)計(jì)，會非?？粗匚淖值膱D形感。不管是中文字體還是英文字體，其要彰顯出戲劇本身的戲劇性都需要如此。

舉例說明：出自著名劇作家楊利民之首的《秋天二人轉(zhuǎn)》，由哈爾濱劇院創(chuàng)排，于2003年9月進(jìn)行了第一次公演，該話劇的第一次公演就受到了觀眾的一致好評，很快便開始了全國巡演，演出數(shù)量高達(dá)八十多場，票房收入也是相當(dāng)可觀。迄今為止，這部經(jīng)典話劇作品的足跡已經(jīng)踏遍了中國的大江南北，特別是在江浙滬一帶收獲好評如潮，每一次的演出都是爆滿?！肚锾斓亩宿D(zhuǎn)》是《秋》劇系列中獲得好評最多的一個(gè)劇目，其是一出帶有東北黑土地濃郁生活氣息的世俗風(fēng)情戲，講述的是非常接地氣的小人物的悲哀與歡樂，其講述了以收廢品為生的老鎖同二人轉(zhuǎn)藝人二平之間的愛情故事，人物形象鮮活風(fēng)趣、整部劇的風(fēng)格大悲大喜，大雅大俗，其成功地將東北民間二人轉(zhuǎn)融入到話劇藝術(shù)中，達(dá)到了雅俗共賞的舞臺效果。關(guān)于這部劇本的海報(bào)宣傳設(shè)計(jì)，其中有一幅海報(bào)的主體形象就是文字：人世之間男和女，千古絕唱二人轉(zhuǎn)。設(shè)計(jì)者將“人世之間男和女，千古絕唱二人轉(zhuǎn)”進(jìn)行了藝術(shù)加工，讓這一句話同時(shí)具備了圖形和語言兩種性格特征，將文字重新擺放加上了一點(diǎn)圖形的點(diǎn)狀，整體看起來就是表演二人轉(zhuǎn)的男一女的頭像。從這樣的文字設(shè)計(jì)來看，觀眾不僅僅一眼可以理解到文字所傳遞的信息，而且也能夠提前了解到劇本所要講述.的故事，劇本的戲劇性自然而言的展露出來，給人留下了非常深刻的印象。

五、結(jié)語

綜上所述，黑龍江作為新中國戲劇的開路先鋒，其在近些年中一直深耕于戲劇領(lǐng)域，一部部優(yōu)秀戲劇作品的創(chuàng)作與演出再一次向世人證明了黑龍江在戲劇領(lǐng)域不可撼動的重要地位和核心價(jià)值。黑龍江戲劇海報(bào)的設(shè)計(jì)也一直都是全國各地宣傳戲劇所效仿的重點(diǎn)對象，其不僅僅在創(chuàng)意和制作水平上實(shí)現(xiàn)了重大的突破，而且對于戲劇海報(bào)的戲劇性呈現(xiàn)更是表現(xiàn)出更高的關(guān)注程度。

★課題項(xiàng)目：2018年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃共建項(xiàng)目，項(xiàng)目編號：2018D073。

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