淺析中文原創(chuàng)音樂劇《白夜行》

王雨霏

摘要：在大量英國、美國、日本等原創(chuàng)音樂劇充斥著國內(nèi)音樂劇市場的今天，中文原創(chuàng)音樂劇《白夜行》應(yīng)時而生，火爆來襲。筆者從舞臺與燈光、劇情和編曲三個角度對本劇進行淺析。探究其內(nèi)在細(xì)節(jié)的同時，也希望未來有更多高水準(zhǔn)、制作精良的國產(chǎn)音樂劇面世。

關(guān)鍵詞：原創(chuàng)音樂劇;《白夜行》

中圖分類號：J822

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）08-0088-01

一、引言

近年來，國內(nèi)的觀眾看足了美國、英國、日本等大量的原版音樂劇。于是，正當(dāng)觀眾期待著一部成熟、好聽好看的國產(chǎn)音樂劇時，《白夜行》應(yīng)時問世。這部由著名演員韓雪與著名音樂劇演員劉令飛領(lǐng)銜主演的明星版音樂劇，一經(jīng)開票就一搶而空，始終保持著頗高的上座率。先不究其具體細(xì)節(jié)，三小時的演出觀看結(jié)束，主創(chuàng)團隊的努力與野心展露無疑。整體看來，這的確是一部制作精心，水平在線的國產(chǎn)音樂劇。

二、舞臺與燈光

此次音樂劇的舞臺與燈光設(shè)計著實可圈可點。首先，在舞臺設(shè)計方面，邀請了多次獲得托尼獎最佳舞美設(shè)計提名的Daniel Ostling進行操刀。其在整個舞臺上設(shè)計了一個具有“鋼筋水泥”質(zhì)感的舞臺裝置，這個龐大的設(shè)計完美地嵌入劇情，將每一個角色人物所處的環(huán)境，所構(gòu)建的心理世界，刻畫地恰如其分。四層的金屬架占滿了舞臺，將氣氛烘托得冷斂中不失藝術(shù)感，也為原著結(jié)尾那段精彩的追逐戲提供了抒發(fā)的可能性。再加之，舞臺上移動的排風(fēng)管道、警戒線拉成的犯罪現(xiàn)場;移動的籃球場網(wǎng)格圍欄、遇襲、圣誕夜新店開張等幾個大的場景，無疑讓觀眾在開場的第一刻就瞬間陷入劇中。

在燈光方面，全劇整體以灰白的冷色調(diào)為主，沉穩(wěn)中又帶有一絲冷酷，與主題完美契合。印象較深刻的情節(jié)，要屬雪穗婚禮和圣誕節(jié)新店開張兩片段。這兩段燈光的使用不僅是渲染環(huán)境氣氛，更突出的是在燈光的提示下反映出角色本身要表達的復(fù)雜情感與內(nèi)心活動。雪穗的婚禮并不是浪漫的場景，她獨自站在高高的側(cè)梯之上，只有一束寒冷的白光直射在雪穗身上，顯得那么的凄涼和感傷。一束冷光的設(shè)計正是影射了雪穗經(jīng)歷的一切，她內(nèi)心的“邪惡之花”也逐漸生根發(fā)芽。圣誕節(jié)的場面則是劇中少有的溫暖場景。其片段全場采用暖黃光的背景燈色，又穿插著各種小燈光道具的彩色光源，把整體的場景烘托的幸福而又充滿希望。雪穗曾說：我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不黑暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。”這是對亮司的告白，而在圣誕節(jié)的這一刻，所有的溫暖光色都同雪穗一起將其表達出來，雪穗也享受著這短暫的“至亮?xí)r刻”。

三、劇情

關(guān)于劇情的具體安排，令個人很驚喜的一段是，導(dǎo)演將多年后的雪穗與亮司面對19年前的自己，兩對大小主人公之間進行跨時空的對話。雖然這種技法在戲劇作品中的運用并不稀少，但在此刻的劇情之中，這種對話被放大開來，大肆的渲染人物內(nèi)心的復(fù)雜，添加極其巧妙。男女主人公面對著各自的自己，在反復(fù).的幾句簡短對話里不斷回憶曾經(jīng)的自己。而觀眾也在戲劇化的情節(jié)里審視著在這對主人公身上發(fā)生的一切。

但在驚喜過后，個人認(rèn)為《白夜行》帶給觀眾最大的沖擊和震撼始終源自原著，而這也就導(dǎo)致了劇情冗長，用力過于平均，對重點場面開掘不足等問題?！栋滓剐小芬苑珴櫲綄ふ嫦駷橹骶€，雪穗和亮司的角色推進為兩條側(cè)線，由此三條線共進，展開劇情。可是，由于線索過于繁瑣，使敘事負(fù)擔(dān)太過繁重，三小時過去，每條線索都沒有完全展開并交待清楚。例如其一，雪穗的第一段婚姻的劇情是可以進行壓縮簡化的，人物塑造也會有很大的提升空間?？捎捎谄涮^于偏重表達唐澤雪穗外表的美麗高貴不染纖塵與內(nèi)心的冷酷無情、殘忍狠辣的對比，從而使角色僅僅體現(xiàn)出了美麗高貴和冷若冰霜，并沒有充分展露出內(nèi)心烈火般的不干和痛苦，這也就使人物完全失去了本身應(yīng)具有的兩面性和復(fù)雜性的特點。其二，回想全劇，唐澤雪穗可謂是貨真價實的大女主光環(huán)，相比之下，亮司完全淪為雪穗的附屬品和道具。這也導(dǎo)致全劇節(jié)奏偏慢，如果改編的刪改幅度可以再大一點，集中筆墨，深挖雪穗和亮司的心理空間，故事會更集中緊湊，抒發(fā)情感的曲目也會更容易打動觀眾。

四、編曲

在編曲方面，個人認(rèn)為其最大的問題就在于劇中唱段的中文歌詞與旋律之間的不協(xié)調(diào)。所謂歌要朗朗上口，說的就是其歌詞本身的韻腳與旋律本身的音高、節(jié)奏等是要完全契合的，如若不是，在演唱的時候就會造成觀眾聽覺感受上的不舒適。

其次，本次劇中的唱段雖有多個高聲部的男聲部分，但始終沒有記憶度。例如我們熟悉的知名音樂劇《貓》、《歌劇魅影》、《媽媽咪呀》等，就是都有一個非常簡短易記的核心旋律，從而即使我們突然記不起劇的名字，也會下意識的唱出旋律，使劇情瞬間回到腦海之中。

五、結(jié)語

總而言之，雖然《白夜行》在具體細(xì)節(jié)方面還存在一定的瑕疵，但在國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇市場還處于逐步成長的現(xiàn)階段，其已然是交出了份成績相當(dāng)優(yōu)良的答卷。將來，希望中國的原創(chuàng)音樂劇不僅僅停留在《白夜行》，而是會有更多制作精良，音樂舞蹈更具魅力的高水準(zhǔn)音樂劇面世，讓中國原創(chuàng)音樂劇早日迎來春天。