王蒙皴法研究

宋琳琳

摘要：皴法”是山水畫的重要表現(xiàn)手法之一，它不僅促進了中國山水畫藝術(shù)的發(fā)展，并且豐富和完善了中國山水畫體系。皴法是表現(xiàn)山石的質(zhì)感的一種技法，創(chuàng)新的皴法才是推動山水畫發(fā)展的寶貴財富。而元代的美術(shù)氛圍濃厚繁盛，在這個時間涌現(xiàn)出大量的作品，王蒙作為元四家之一，自然畫面和技法、布局、意境都有著過人之處。從審美和學(xué)術(shù)層面上進行學(xué)習(xí)和研究具有十分重要的現(xiàn)實意義。牛毛皴、解索皴作為把王蒙的皴法作為重要的研究方向。

關(guān)鍵詞：皴法;王蒙;藝術(shù)語言

一、王蒙所處時代背景

皴法是歷代山水畫家在“師法自然”的實踐中提煉出來的藝術(shù)語言形式，并在不斷發(fā)展中形成了一套完整的體系，從而具有了獨特的地位。無論是點皴、線皴還是面皴，它是畫家想象出來的一種方法，也表達出畫家的思想和內(nèi)心的情感。元代是一個社會背景極其復(fù)雜的朝代，但經(jīng)濟、政治、文化在此階段得到極大的發(fā)展，尤其是在繪畫藝術(shù)方面出現(xiàn)了大批的書畫人才，王蒙是其中的一位。王蒙的作品在中國書畫史上有著重要的作用，肯定有它重要性和可取性之處。王蒙所運用的皴法，意不在本身，而是作為表達畫家審美和內(nèi)心活動的的一個載體，是畫家自己通過對外在世界的感受來表達內(nèi)心情感和精神世界。王蒙學(xué)識淵博，他的詩、書、文、印。也有很高的學(xué)術(shù)價值。皴法作為一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)，早已不僅僅是山石紋理的表現(xiàn)方法，而是一種傳統(tǒng)文化的傳承。因此，研究與探索王蒙的皴法對提高山水畫的筆墨技法有著重要的實際意義。

王蒙元代山水畫家擅長詩文和書法，也借鑒了董源、巨然的技法。王蒙的作品風(fēng)格是畫面緊密構(gòu)圖善用“高遠法”和“深遠法”，善用披麻皴、解索皴、牛毛皴和點法。后人把黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚稱為“元四家”。《元代畫家史料》中說：“王蒙山水畫師從董源、巨然，善用墨法” 王蒙，元朝末年山水畫家，字叔明，號黃鶴山樵，王蒙的繪畫中也融入了王維、董源、巨然等畫家的風(fēng)格。王蒙曾居住在黃鶴山幾十年，過著非常悠閑的生活。王蒙“元四家”之一，他能夠載入中國畫史，為后人所稱贊，是因為他在山水畫藝術(shù)上的獨特見識。他用獨特的皴法和構(gòu)圖結(jié)合時代背景創(chuàng)立了解索皴法和牛毛皴法，建立起具有自己的風(fēng)格的山水畫，為中國山水畫的皴法添加了嶄新的線條美。王蒙的作品在元四家的技法里也最為多樣，他筆墨的灑脫與畫風(fēng)的特色都與他的藝術(shù)修養(yǎng)相連，他個人的天分與后來的努力成就了他在山水畫的突出成績。王蒙具備良好的家教，學(xué)識全面，自我的修養(yǎng)也相當。王蒙流傳下來的山水畫作品在不同階段表現(xiàn)出不同的特色。王蒙可以各家皴法融為一體，將筆墨技法的特性發(fā)揮到了一個新的時期，為元代山水畫發(fā)展作出了很大的貢獻，王蒙的晚年是獲取藝術(shù)成就最高時期，在元代畫家里獨具特色。

二、王蒙皴法的形成

早期是王蒙山水畫的發(fā)展時期，在外親趙氏家族里學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，這一時期沒有形成較為明確的風(fēng)格，基本都在描繪草堂邊的庭院景色，表達生活的愉悅、明快。前人的經(jīng)驗以及外親的輔助為王蒙帶來引路的作用，通過描繪及生活的自我感悟為“解索皴”奠定了基礎(chǔ)王蒙在詩歌中獲取極大的靈感，此期間王蒙代表作品有《溪山風(fēng)雨圖冊》、《草亭觀水》、《松壑高士圖》、《山中歸隱圖》等?！断斤L(fēng)雨圖》描繪出風(fēng)雨交加、群山起伏、水波激蕩的畫面，從搖擺的樹梢與打傘的路人烘托出風(fēng)雨的氣氛。用筆輕松靈活，皴法展現(xiàn)出蒼茫的特征，對植物、山石刻畫的密實精細。技法中帶有董、巨、李、郭等先人的風(fēng)格。此時期的畫風(fēng)用筆較為密集，將樹林、坡岸、水草、草屋等納入畫面中，表達出了江南水鄉(xiāng)的寂靜。

中年時期王蒙處于讀書階段，所表現(xiàn)出來的畫面大多祥和安靜，透露出此時王蒙與世無爭的心境，多描繪讀書時的狀態(tài)。王蒙有外親的傳授，慢慢形成自己的格局。這時期充滿了濃濃的文人氣息，代表作品有《琴鶴軒圖》，畫面當中出現(xiàn)茂盛的樹林，并且用刻筆皴擦出山體的質(zhì)感。這個時期的構(gòu)圖多采用高遠的手法，樹木山石都精心刻畫。王蒙內(nèi)心的轉(zhuǎn)變也從畫面當中表現(xiàn)出來。這個時期王蒙過著歸隱山林的最初階段，遨游在山水之間。

晚年是將王蒙畢生精力凝聚的時期，在皴法創(chuàng)新的基礎(chǔ)上筆法更為繁瑣。在吸收前人之所長后，將解索皴、牛毛皴不斷改革，更在著色、墨法、虛實之間構(gòu)建出自己的繪畫風(fēng)格。在這一時期，畫面內(nèi)容的表達是一種超脫世外的精神，也是王蒙皴法的成熟時期，在個性與情感中找尋到最高境界，傳世之作《青卞隱居圖》、 《夏山高隱圖》、《夏日山居圖》在此時期完成。此時期的作品所體現(xiàn)的內(nèi)涵更加幽遠，山巒更具有連貫性，氣派的畫面帶有一種生命的運動與呼吸。王蒙開創(chuàng)出“牛毛皴”，而牛毛皴是“披麻皴”與“解索皴”的新形皴法，王蒙還借鑒了“云頭皴”，牛毛皴細如絲，像牛毛一樣有著疏密相間的特點，熟練的將三種皴法運用在畫面上。數(shù)家皴法就這樣通過王蒙的筆，合理安排在特定的位置上，生動而又貼切的同時創(chuàng)作出的氣派畫面。王蒙在這一時期是對前人山水畫整合與創(chuàng)新的過程，在構(gòu)圖、皴法、色彩、墨法的運用更為大氣。

三、結(jié)語

人們常說一幅作品就像是一面鏡子，反映出一個人的性格和內(nèi)心，王蒙看透官場性格嚴謹，所畫之作也透漏著繁密，豐富的意境。臨摹王蒙有一段時間，可是卻總覺得不得法，眼睛看到的東西太少或是看到了卻表現(xiàn)不出來，不過現(xiàn)在慢慢領(lǐng)悟與參透其中筆法，畫畫是一個需要靜心的過程，并要用心去體會，反復(fù)臨習(xí)反復(fù)揣摩，方能有所收獲。