淺析貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲首樂章藝術(shù)特征

王家迎

關(guān)鍵詞：貝多芬;創(chuàng)作分期;鋼琴奏鳴曲;結(jié)構(gòu)

前言： 路德維希· 馮· 貝多芬（L·V·Beethoven，1770—1827）是人類藝術(shù)史上的一位偉大的作曲家。本屬古典樂派代表的貝多芬，他的創(chuàng)作不僅承襲了18 世紀(jì)西方古典樂派的風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)開啟了19 世紀(jì)西方浪漫主義音樂的序幕。所以，可以說貝多芬的作品是融合了古典主義與浪漫主義兩個(gè)時(shí)代的音樂特征，是西方音樂史上承前啟后的一個(gè)人。

一、創(chuàng)作分期及晚期歷史背景

貝多芬的創(chuàng)作大致可以劃分為四個(gè)時(shí)期：波恩時(shí)期（1770—1792 年）、維也納時(shí)期（1793—1802 年）、創(chuàng)作成熟期（1815—1827 年）、危機(jī)和晚年時(shí)期（1815—1827 年）。

貝多芬的鋼琴作品如同他的交響樂作品一樣，是古典樂派音樂中的瑰寶。他創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，不僅反映了他的創(chuàng)作思維，而且更顯露出一個(gè)作曲家的藝術(shù)生涯。作曲家貝多芬創(chuàng)作了32 首鋼琴奏鳴曲。在貝多芬的創(chuàng)作晚期（1815—1827 年），無論當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)環(huán)境，還是作曲家所受患疾之痛，都對他的音樂創(chuàng)作造成了巨大的影響，貝多芬被迫在1814 年結(jié)束了作為著名鋼琴演奏家的最后一場公開演出。然而他并沒有停止藝術(shù)創(chuàng)作。“重生”的貝多芬，創(chuàng)作出了更多優(yōu)秀出彩的藝術(shù)作品。如第28 首鋼琴奏鳴曲（Op.101）、第29 首鋼琴奏鳴曲（Op.106）、第30 首鋼琴奏鳴曲（Op.109）、第31 首鋼琴奏鳴曲（Op.110）、第32 首鋼琴奏鳴曲（Op.111）五首鋼琴奏鳴曲等。屬于后期的創(chuàng)作成果，也可以說這個(gè)階段是作曲家創(chuàng)作最出色的時(shí)期。處在古典音樂與浪漫樂派之間的貝多芬，他晚期的作品體現(xiàn)了他內(nèi)在的自我，抽象的、復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)出了貝多芬自身的矛盾心理。與以往前期的鋼琴奏鳴曲相比，晚期的這些作品打破了古典樂派傳統(tǒng)的觀念，在許多方面都有創(chuàng)新與發(fā)展，是貝多芬解放思想之作。

二、晚期鋼琴奏鳴曲首樂章結(jié)構(gòu)分析

本文主要以貝多芬晚期五首作品中的其中三首作為主要分析研究對象，分別為第28首、第29首、第31首鋼琴曲。

（一）第28首鋼琴奏鳴曲（Op.101）首樂章分析

貝多芬第28首鋼琴奏鳴曲（Op.101）（獻(xiàn)給多蘿蒂亞·艾特曼小姐）創(chuàng)作于1816年。作品101屬于創(chuàng)作晚期中最初的鋼琴奏鳴曲，共三個(gè)樂章。第一樂章為快速而又不能過快的稍快版、A大調(diào)、奏鳴曲式。本樂章的特點(diǎn)是：曲式壓縮的很短，共102小節(jié)，但內(nèi)容卻較豐富，各個(gè)部分緊密地連接在一起。

呈示部（1—34小節(jié)）。主部主題（1—4小節(jié)）為開放樂段。前樂句（1—4小節(jié)）用半終止，后樂句以主部主題前兩小節(jié)為開始，并自然地搭配成為連接部（5—16小節(jié)），結(jié)束在屬調(diào)式的阻礙和弦上（E大調(diào)的Ⅵ）。副部主題（17—25小節(jié)）是模仿結(jié)構(gòu)的樂句，完全終止結(jié)束在E大調(diào)上。結(jié)束部（26—34小節(jié)），第一結(jié)束部（26—29小節(jié)）由重復(fù)終止構(gòu)成的兩個(gè)片段組成。第二結(jié)束部（29—34小節(jié)）以持續(xù)音的重復(fù)結(jié)束。

展開部（35—57小節(jié)）。以呈示部中的主部主題來發(fā)展。A 大調(diào)的Ⅴ級(jí)音開始展開主部主題。在第（55—57小節(jié)）上為小調(diào)的主部主題開始部分，假再現(xiàn)的形式開始再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（58—84小節(jié)）。主部主題（58—68小節(jié)）為開放樂句，主調(diào)的阻礙終止（A大調(diào)的Ⅴ—Ⅵ）為副部主題的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。副部主題及兩個(gè)結(jié)束主題（69—84小節(jié)）移調(diào)的形式準(zhǔn)確再現(xiàn)。

尾聲（85—102小節(jié)）。開始以第二結(jié)束部的先現(xiàn)和弦節(jié)奏型進(jìn)行，并用副主題的材料發(fā)展。結(jié)束在A大調(diào)Ⅰ和弦上完全終止第一樂章。

（二）第29首鋼琴奏鳴曲（Op.106）首樂章分析

貝多芬第29首鋼琴奏鳴曲（Op.106）（為擊弦古鋼琴而作的大奏鳴曲—獻(xiàn)給魯?shù)婪蚬簦┳饔?818—1819年。這首鋼琴奏鳴曲表達(dá)了他對鋼琴的巨大熱情。全曲共四個(gè)樂章，第一樂章（1—405小節(jié)）為快板、降B大調(diào)、雙主題奏鳴曲式。本章的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)大而充滿力感。

呈示部（1—120小節(jié)）。第一主部主題由四小節(jié)的兩個(gè)片段（1—4小節(jié)）以及一個(gè)不對稱樂段4+9小節(jié)（5—17小節(jié)）構(gòu)成。兩個(gè)快速的片段為開始，看似以延長的休止符與后樂段分開，起到引子的作用，實(shí)質(zhì)上從另一角度分析，這個(gè)雙片段與樂段結(jié)合得那么緊密，所以可以把它作為主部主題的組成部分。而后的不對稱樂段是由于三次拖延了后樂句的完滿終止引起的。樂段的終止是，半終止（第八小節(jié)）、完全終止（第十七小節(jié)）。第二主部主題（17—34小節(jié)）是停在半終止上的樂句。后樂句提高八度與前樂句相呼應(yīng)。連接段（35—62小節(jié)）用了開始的雙片段材料，并很快轉(zhuǎn)到三度關(guān)系的G大調(diào)。副部主題（63—74小節(jié)），副主題開始得很不明顯，樂段分為4+8的結(jié)構(gòu)。第66小節(jié)為G大調(diào)的屬調(diào)的完全終止，到第74小節(jié)為不完滿終止。后8小節(jié)采用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的。結(jié)束部分為四部分。第一結(jié)束部（75—91小節(jié)）。第二結(jié)束部（91—100 小節(jié)）是結(jié)束樂句的全終止，用來補(bǔ)充第一個(gè)結(jié)束部主題。第三結(jié)束部（100—112小節(jié)）是具有變奏性的樂句。第四結(jié)束部（112—120小節(jié)）在G 大調(diào)上結(jié)束終止。而（120—129小節(jié)）作為具有承上啟下的連接段落不僅引回呈示部的重復(fù)，又指向了下面的展開部。

展開部（130—232小節(jié)）。在C 小調(diào)上采用第四部分結(jié)束部主題的材料開始。后用主部的雙片段作模仿展開發(fā)展。到第207小節(jié)開始轉(zhuǎn)為B大調(diào)，并用第三結(jié)束部主題進(jìn)行發(fā)展。運(yùn)用低八度重復(fù)的最后第213、第214小節(jié)的八分音符進(jìn)行4小節(jié)的變奏。然后再次對主部開頭的雙片段發(fā)展，接近主調(diào)，轉(zhuǎn)為主調(diào)引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（233—358小節(jié)）。由降E小調(diào)轉(zhuǎn)為降G大調(diào)。并結(jié)束在全終止上。（225—272小節(jié)）第二主部主題結(jié)束在降G大調(diào)主和弦上。（273—283小節(jié)）用引子的動(dòng)機(jī)回到主調(diào)。（283—300小節(jié)）副主題前面的屬和弦段落大部分回歸到主調(diào)。而后至第358小節(jié)，副主題和四個(gè)結(jié)束部主題都經(jīng)過移調(diào)準(zhǔn)確再現(xiàn)。

尾聲（359—411小節(jié)）。尾聲分別采用第358小節(jié)結(jié)束動(dòng)機(jī)、第三結(jié)束主題材料、雙片段的第一個(gè)動(dòng)機(jī)發(fā)展及完整雙片段作為發(fā)展材料。并以兩個(gè)連續(xù)重音強(qiáng)奏和弦結(jié)束這個(gè)樂章。

（三）第31首鋼琴奏鳴曲（Op.110）首樂章分析

貝多芬第31首鋼琴奏鳴曲（Op.110）完成于1821年。全曲籠罩著一種深沉的悲嘆色彩。共三個(gè)樂章，第一樂章（1—116小節(jié)）、降A(chǔ)大調(diào)、如歌的富有表情的中板、奏鳴曲式。

呈示部（1—38小節(jié)）。開始（1—4小節(jié)）的引子過渡到主部主題（5—12小節(jié)）。主部主題是方整型的8小節(jié)全終止結(jié)構(gòu)。引子和主部主題的結(jié)合很緊密。連接段（12—19小節(jié)）。以三十二分音符的和弦式為節(jié)奏類型，調(diào)性轉(zhuǎn)為屬調(diào)（降E大調(diào)）。副部主題（20—28小節(jié)）。副部主題為開放樂句。結(jié)束部分為兩部分。第一結(jié)束部（28—34小節(jié)）。補(bǔ)充開放的副主題，同時(shí)為不完全結(jié)束。第二結(jié)束部（34—38小節(jié)）。第二結(jié)束部主題同樣補(bǔ)充第一結(jié)束主題，完全終止結(jié)束呈示部。此呈示部沒有樂段，只有單一的樂句和片段構(gòu)成。第39小節(jié)作為過渡進(jìn)入展開部。

展開部（40—55小節(jié)）。只用“引子”的材料進(jìn)行發(fā)展。

再現(xiàn)部（56—96小節(jié)）?！耙印钡脑佻F(xiàn)（56—59小節(jié)），左手運(yùn)用連接段的三十二分音符的伴奏類型再現(xiàn)。60—62小節(jié)把引子縮短為三小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，旋律由上聲部轉(zhuǎn)為下聲部。63—70小節(jié)再現(xiàn)主部主題調(diào)性由降D大調(diào)轉(zhuǎn)為升C小調(diào)結(jié)束在E大調(diào)上。70—75小節(jié)再現(xiàn)連接段落。76—87小節(jié)副部主題再現(xiàn)并轉(zhuǎn)為主調(diào)。87—96小節(jié)結(jié)束部的低調(diào)再現(xiàn)。

尾聲（97—116小節(jié)）。重屬和弦開始。發(fā)展第二結(jié)束部的主題材料，并運(yùn)用連接部織體類型再現(xiàn)，最后用引子開始的動(dòng)機(jī)結(jié)束樂章。

本樂章以引子為線索，從頭至尾地貫穿始終。展開部相對于樂章所占比例較小。

三、晚期首樂章結(jié)構(gòu)藝術(shù)特征

作曲家貝多芬在維也納古典創(chuàng)作時(shí)期創(chuàng)作晚期的鋼琴奏鳴曲中，恪守了巴洛克時(shí)期古典樂派傳統(tǒng)特性，在作品中和聲、調(diào)性以及織體等方面，都有了超越、創(chuàng)新、突破。

（一）傳統(tǒng)技法色彩

所謂古典樂派的特點(diǎn)在于固定的結(jié)構(gòu)模式，貝多芬的傳統(tǒng)性更多在于奏鳴曲式中的復(fù)調(diào)織體手法的運(yùn)用與體現(xiàn)。微小的展開部。早期的奏鳴曲式中，展開部以短小為主。晚期的奏鳴曲中展開部的短小特征都有體現(xiàn)。并在其中五首中包含了屬音持續(xù)傳統(tǒng)性保留。古奏鳴曲式常和風(fēng)俗生活音樂體裁相聯(lián)系，如舞曲、田園曲等。因此作曲家的作品也同樣含有強(qiáng)烈的生活性的特色。極致的賦格以及拿波里和弦的運(yùn)用都在保留著古典樂派的特性色彩。

（二）創(chuàng)新與突破

在古典奏鳴曲的傳統(tǒng)中，貝多芬根植于古典樂派的傳統(tǒng)，又突破于新型的結(jié)構(gòu)變化。

作曲家加入了尾聲部分，所以作品包含了呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲四部分。首樂章有快板、小快板等融為一體的鮮明對比速度特點(diǎn)。從音樂的性格中，強(qiáng)烈的音樂語言改變了固有的傳統(tǒng)表達(dá)。第29 首鋼琴奏鳴曲主部為雙主題，作品是傳統(tǒng)中的一次突破創(chuàng)新。二度疊置的不和諧音程產(chǎn)生了樂曲的矛盾與尖銳。復(fù)雜的奏鳴曲式，回旋性以及變奏性的曲式特征。傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)模式已經(jīng)不能滿足作曲家的情感表達(dá)，節(jié)奏、和聲、織體之間的相互呼應(yīng)，產(chǎn)生了其中的音樂戲劇性。第31 首鋼琴奏鳴曲中特色的引子作為作品主題的發(fā)展材料，從頭至尾貫穿整首作品，將引子賦以主體作用。超越傳統(tǒng)古典樂派的固有色彩，推動(dòng)了音樂的發(fā)展。

延續(xù)保留了傳統(tǒng)體系的貝多芬的鋼琴奏鳴曲，在他的創(chuàng)作晚期，同時(shí)更多地更新并發(fā)展了新的音樂特點(diǎn)。用新穎的手法來表達(dá)音樂中的情感。不僅記錄了外在的樂曲曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)織體、和聲排列與演奏技巧，而且使我們看到了貝多芬的情感發(fā)展。創(chuàng)作晚期的作品，以作曲家本人對人生生活的情感表述為主，創(chuàng)新的音樂主題發(fā)展，無不流露出對生活的熱愛以及嘆息疾病痛等多層次的內(nèi)心感受。

杰出的作曲家貝多芬的作品呈現(xiàn)出浪漫的古典樂派風(fēng)格，又有強(qiáng)烈突出的歷史紀(jì)實(shí)感。晚期作品更加凸顯出作曲家的感情迸發(fā)與創(chuàng)作突破挑戰(zhàn)。強(qiáng)大的英雄氣概、頑強(qiáng)的生命力，音樂家的創(chuàng)作思維以這五首鋼琴奏鳴曲的音樂特征展露無遺。