《寄生蟲》：將社會(huì)命題濃縮在一個(gè)屋檐下

曾念群

92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)落幕，全球除南極大陸外正被病毒陰影籠罩，影院關(guān)閉，影片停產(chǎn)。與此同時(shí)，也讓我們有更多的時(shí)間和空間，去重新審視這個(gè)奧斯卡頒獎(jiǎng)季上以小博大的贏家《寄生蟲》。

說《寄生蟲》以小博大，不僅僅是因其有限的制作體量撬走了奧斯卡四座小金人，更在于它以東亞一隅的小故事，撬動(dòng)了東西方因互聯(lián)網(wǎng)變革帶來的全球性貧富差距共情。影片以一個(gè)雇傭家庭為主視角，講訴了韓國底層為生計(jì)絞盡腦汁的一家子，機(jī)關(guān)算盡終落空的悲劇。影片保持了韓國電影一貫的幽默和高效敘事，兩個(gè)形成鮮明對比的居室場景，便把三個(gè)家庭的微妙關(guān)系串聯(lián)起來，導(dǎo)演的鏡頭把新一輪貧富差距的社會(huì)命題濃縮在了一個(gè)屋檐下。

故事有現(xiàn)實(shí)的一面。基澤一家住在逼仄的半地下，靠給披薩店折紙盒維生，溫飽靠混，WIFI靠蹭。一家人為了混進(jìn)樸社長家務(wù)工，先后使出了一系列計(jì)謀，不動(dòng)聲色地?cái)D走了競崗對手。一家人使詐上位的手段，像極了電信詐騙團(tuán)伙。而從工作能力來看，一家人四個(gè)崗位，誰都不會(huì)懶惰沉淪，只是缺個(gè)工作機(jī)遇罷了?；鶟蛇@一家四口，將高失業(yè)率社會(huì)底層人討生活的小雞賊和大無奈演繹得活脫脫的。

影片的高明之處在于現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的碰撞。基澤一家的努力，一不小心打破了前保姆雯光一家的舊平衡，而雯光兩口子的反擊，又讓基澤一家的努力面臨崩盤。兩個(gè)“寄生”家庭的沖突，有著不可能發(fā)生的詭異，卻讓故事有了寓言的知味。

回看三個(gè)家庭的社會(huì)角色，樸社長是IT界翹楚，雜志封面人物，怎么看都是“宿主”，基澤一家四口靠欺騙手段在樸家上崗，豪取樸家傭金，為“寄生”家庭，而雯光的丈夫躲藏在樸家地下密室，4年來靠竊取樸家食物為生，更是樸家“蟑螂”般的存在。細(xì)分樸家，女主人蓮喬為專職太太，謹(jǐn)小慎微，用人不淑還生怕丈夫知情不悅，系家庭內(nèi)部 “寄生”。反過來看，樸社長一家不濕衣襟，連遛狗都要靠傭人來完成，何嘗不是另一個(gè)維度的“寄生”?！都纳x》以當(dāng)代社會(huì)寄生現(xiàn)象為切口，為我們勾勒出一副當(dāng)代社會(huì)寄生鏈圖譜。

《寄生蟲》先擒拿了法國戛納金棕櫚大獎(jiǎng)，接著又拿下金球獎(jiǎng)最佳外語片和奧斯卡最佳影片、最佳國際電影、最佳導(dǎo)演和最佳原創(chuàng)劇本，不僅突破了亞洲電影歷史，還翻開了奧斯卡最佳影片的非英語片新篇。

真正的好電影就像是寶藏，會(huì)讓人忍不住一次次深挖，每一次都會(huì)有欣喜的發(fā)現(xiàn)，這方面《寄生蟲》似乎相反。《寄生蟲》并不是近年亞洲最最好的電影，相比之下，只能說《寄生蟲》在商業(yè)和藝術(shù)的妥協(xié)或兼容上做得更多，甚討西方評委審美情趣的歡喜。