民國津派家具研究

張學(xué)彬，張亞池，孫光瑞 Zhang Xuebin & Zhang Yachi & Sun Guangrui

(1.北京林業(yè)大學(xué)，北京 100083；2.天津電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，天津 300350；3.天津科技大學(xué)，天津 300222）

民國家具是就風(fēng)格而言的一類家具，特指開始于清代晚期，興盛于20世紀(jì)三、四十年代，一直流行到五十年代初，以清代家具為工藝基礎(chǔ)，在造型和裝飾上吸收西洋（少量東洋）風(fēng)格的一類家具[1]。它發(fā)展歷時雖短，但因地域文化及民間風(fēng)俗不一，加之對外來文化的接納與互融程度不同，其地域差別較為明顯，如上海、天津、廣東、青島、成都、東北地區(qū)等地域各具特色。海派家具被認(rèn)為是民國家具的主流，并得到了較多的研究關(guān)注，而其他地域的民國家具研究卻未得到應(yīng)有的重視。然而想要了解民國家具全貌，就必須深入不同地域，尤其是在民國時期政治、經(jīng)濟(jì)、文化繁榮發(fā)展的地區(qū)，展開全面深入、細(xì)致入微的調(diào)查和研究。

“秦漢歷史看西安，明清歷史看北京，近代歷史看天津”。正如此言，當(dāng)時的天津，洋風(fēng)勁吹，中西文化產(chǎn)生了激烈且迅速的碰撞，因受獨特的地理、歷史、文化、經(jīng)濟(jì)、社會等因素影響，隨之應(yīng)運而生的家具，在民國時期也極具代表性，無論是中洋混搭的重疊，還是中西合璧的交融，都體現(xiàn)出民國時期天津地區(qū)的家具與其他地域不同的特點。

1 民國“津派家具”由來

1.1 民國津派家具的產(chǎn)生

在中國近代史上，天津是一座十分特殊的城市，其歷史地位和作用是其他城市無法替代的。二十世紀(jì)三十年代的天津不僅是全國第二大港和工商業(yè)城市，也是僅次于上海的全國第二大金融中心[2]。民國時期，天津是中國北方的經(jīng)濟(jì)中心，工商業(yè)、金融業(yè)、教育、文化、經(jīng)濟(jì)均非常發(fā)達(dá)[3]。天津自開埠到二十世紀(jì)初，先后有九國在津強(qiáng)設(shè)租界（圖1-圖2），租界共占地2.4萬畝，其面積為天津舊城的8倍。在一個城市里有這么大這么多的外國租界，這在世界上是獨一無二的[4]。清末民初，天津成為失寵失意的達(dá)官顯貴、遺老遺少、倒臺軍閥和文人墨客聚集之地和避風(fēng)港，他們“隱姓埋名”跑到天津做了寓公，成為天津近代歷史上特有的文化現(xiàn)象。天津居住這么多的達(dá)官貴人，是國內(nèi)其他城市所不能比擬的。他們的生活細(xì)節(jié)、情趣愛好和喜怒哀樂以及行為特征無不影響當(dāng)時的天津。

租界文化、寓公文化等對天津地區(qū)民風(fēng)民俗、建筑、服飾、飲食等方面均產(chǎn)生重要影響，對于民國家具的誕生與改良起到“添薪助燃”的作用。在民國時期天津地區(qū)的家具，除了烙印著民族風(fēng)和地域情之外，在設(shè)計理念、選材用材、結(jié)構(gòu)工藝等方面受到國外文化影響，還有極強(qiáng)的開放性和包容性，成為多元文化交融的產(chǎn)物。

1.2 民國津派家具的定義

關(guān)于民國家具的研究成果，多數(shù)是就國內(nèi)總體而言的綜合性研究；對于家具的地域性（除海派家具以外）及其差異研究較少，且系統(tǒng)性尚顯不足，其中針對天津地區(qū)的民國家具研究成果更是屈指可數(shù)。與“海派”“海派文化”不同，對于“津派”一詞，至今沒有十分明確的詞語解釋，其出處依然有待進(jìn)一步考證。一般來看，最早出現(xiàn)“津派”一詞是在繪畫方面[5]；而如今“津派”一詞還出現(xiàn)于企業(yè)聯(lián)盟的命名之中，如“津派實木家具聯(lián)盟”、“津派家居品牌聯(lián)盟”等。

本文提出的民國津派家具（下文簡稱津派家具），是指從清晚期到新中國成立前，受多元文化重疊與交融的影響，在天津地區(qū)形成的具有天津地區(qū)特色的民國家具，其彰顯了兼容并蓄、舒適實用的民國近代家具風(fēng)格。

津派家具依據(jù)外觀、形制不同大體可分三種：一是洋為中用，繼承中國傳統(tǒng)家具的外觀形制，但在尺寸、裝飾圖案及功能方面融合了西式做法；二是中為西用，外觀、功能西化，但結(jié)構(gòu)工藝采用中式做法；三是中西交融，這種融合體現(xiàn)在家具的外觀、裝飾、用材、功能等多個方面，屬于文化融合的創(chuàng)新設(shè)計。

2 津派家具的品類

津派家具按照狹義概念上家具的使用功能可分為椅凳類、床榻類、桌案類、柜架類、其他類五大類，下文將結(jié)合津派家具留存實物進(jìn)行探討。

2.1 椅凳類

椅凳類包括靠背椅、扶手椅、軟椅、轉(zhuǎn)椅、躺椅、搖椅、沙發(fā)、對椅、梯椅、圓凳、剃頭凳等。津派家具中坐椅樣式及功能十分豐富，據(jù)悉在天津租界內(nèi)的意大利領(lǐng)事館就有上百件椅子，包括功能和舒適度較強(qiáng)的轉(zhuǎn)椅、軟椅、搖椅、梯椅等。由于受到了西方文化和工業(yè)革命的思想熏陶，這一時期的坐具與中國傳統(tǒng)椅凳類的圈椅、官帽椅、太師椅、玫瑰椅樣式大有不同。

圖1 天津意租界廣場

圖2 天津梁啟超飲冰室

圖3 座面可翻轉(zhuǎn)的椅子

圖4 硬沙發(fā)

軟椅是此時期廣泛流行的一種坐具。還有將椅子座面做成活動式的（圖3），座面板一面保留木板外觀、另一面包覆軟體材料，可以依據(jù)氣候、室內(nèi)溫度的變化決定使用哪一面，這是追求舒適度和實用性的體現(xiàn)。

值得一提的是沙發(fā)，在民國時期大行其道的在天津租界出現(xiàn)，一種全新的生活理念被帶入中國，沙發(fā)這種潮流之物迅速風(fēng)靡開來。有件奇特的“硬沙發(fā)”可視為民國家具向西洋學(xué)習(xí)的一個活化石（圖4），它仿制了沙發(fā)的外在樣式，但是不軟；它的兩片橢圓形側(cè)擋板、坐面和靠背都是硬板形式。這只沙發(fā)想必是沙發(fā)剛剛傳入時，覺得新奇洋氣，仿做而成[6]。

剃頭凳，又稱剃頭挑子，凳面與長條凳相同，但將四劈八叉的“四腿”間設(shè)計成了可存儲物品的多層抽屜儲納空間；抽屜側(cè)向拉開，是一件很有特色的津派家具（圖5）。1927年，美國上將馬歇爾離津時曾請?zhí)旖蚰窘澈驈V祿幫他做了三件東西留作紀(jì)念帶回美國，其中一件就是剃頭挑子，另兩件是天津被閣和賣烏豆的圓形挎桶。

2.2 床榻類

床榻類主要有榻和片子床。在民國時期榻一般在鴉片煙館使用較多，也被稱之為“大煙床”，因其使用價值在民國時期較為單一，所以沒有太多的中西融合特點。

民國時期，受西方文化影響，人們思想觀念和居住環(huán)境都發(fā)生著改變。家具的實用性越來越被重視，此時人們更加追求舒適與方便。片子床可謂臥室家具的革命，它打破了明清時期的拔步床、架子床的封閉式“屋中屋”概念，床的體積迅速縮小，增強(qiáng)了開放式。片子床結(jié)構(gòu)簡單、制作方便、使用方便，于是廣泛流行起來，使臥室格局發(fā)展了質(zhì)的變化。津派家具中床多采用柚木制作，少部分是運用歐洲銅鑄技術(shù)，以片子床為藍(lán)本設(shè)計制作的銅床，在片架上的樣式和形狀多樣，設(shè)計獨具匠心。

2.3 桌案類

桌案類以棋牌桌、寫字臺、梳妝臺、餐桌等為主。寫字臺（圖6）的臺面一般比書桌桌面更大，它體現(xiàn)著從案到桌，從桌到臺的演變發(fā)展過程。在明代，文人寫字多用條案，一種窄而長的家具，由一丈余長的案板，搭在兩條足腿上組成；到了清代就逐步變成了帶有抽屜的書桌了，功能性增強(qiáng)。民國時期，津派寫字臺多以柚木為主，樣式較清代更多，桌面面積拓寬，抽屜在兩邊出現(xiàn)，腳踏已被取消。

棋牌桌形似八仙桌，但其尺寸要比八仙桌小一點，桌面寬度80-90厘米，高度比八仙桌略矮一點；棋牌桌一般擺在客廳的中間，四周放四把椅子；其四周設(shè)有小抽屜，可用來放籌碼和零碎物品。

梳妝臺在明清時期不存在，到了民國時期盛行開來，并大量存世，其原因在于臥室空間不斷地西洋化，女性地位不斷升高，生活中與女性相關(guān)的家具設(shè)計也越來越受到社會關(guān)注。津派家具中，梳妝臺有受西洋風(fēng)格影響而產(chǎn)生的，亦有受東洋風(fēng)格影響而產(chǎn)生的。

餐桌有沿用傳統(tǒng)八仙桌基礎(chǔ)上稍加創(chuàng)新的，還有引進(jìn)西方餐桌造型，但在裝飾上融入中式紋樣的。餐桌桌面有長方形、正方形、圓形、橢圓形等多種形狀，有的桌面還做了拉伸形式，還有的餐桌腳部裝有滑輪，還出現(xiàn)了東洋式樣的折疊桌（圖7）。

津派架幾案（圖8）增加了儲物功能，保持了明式、清式架幾案的基本形制，然而支承案面的兩個“架幾”演變?yōu)閮蓚€“抽屜柜”，一般設(shè)置為多個抽屜和一個柜門的格局，這是津派家具儲物功能增強(qiáng)的又一體現(xiàn)。

2.4 柜架類

柜子是用以收納衣物、書籍、文件等用品的器具，在柜體與抽屜的結(jié)合方面，中國雖在早期已經(jīng)出現(xiàn)了抽屜櫥，但是直到明末清初，抽屜這種實用物件才開始流行，柜子上的裝飾以及銅飾件也是樣式百出。在津派家具中，柜架類主要包括衣柜、陳列柜、餐具柜、書柜、頂箱柜、被套、被閣、角架、衣帽架、花架、瓜果架等。

陳列柜是這一時期非常流行的家具。由于建筑空間的改變，加上思想觀念的西化影響，當(dāng)時人們熱衷于在客廳擺設(shè)陳列柜，用來展示珍藏的藝術(shù)品、書籍等，以顯示家庭的文化修養(yǎng)和社會地位。因為要起到展示功能，陳列柜的正面和側(cè)面會裝上玻璃，營造通透感，天津人稱其為玻璃柜。

受西方文化影響，衣柜又稱大衣柜，出現(xiàn)在民國初年，大衣柜的使用與流行與服裝的流行和變化、存放的方式和習(xí)慣都有著較大關(guān)系。中國傳統(tǒng)服飾都是疊放入柜的，而隨著洋裝的時興，掛式存放漸漸取代了疊放，為了順應(yīng)收納方式的轉(zhuǎn)變，與之匹配的掛衣櫥，又叫大衣柜便流行起來。

津派家具中有一系列柜類家具非常具有地方特色。比如聯(lián)二至聯(lián)五柜，包括“天津柜”，即天津聯(lián)三柜[7]（圖9）。臥房中有放在炕上的被閣，被子一般放在被閣上面；還有被套（圖10），一般放在距離炕或床很近的位置，被套的中間柜門里可放被子。廚房中，一般會迎面放置一組家具，叫缸套（圖11），由聯(lián)三柜、聯(lián)二柜、以及放水缸的柜子組成。這些家具儲納功能極強(qiáng)，多為分體式結(jié)構(gòu)，方便制作和搬運。

2.5 其他類

其他類家具一般包括穿衣鏡、屏風(fēng)等。在民國時期，天津作為租借較多的港口城市，西洋、東洋技術(shù)和文化迅速流入，許多家具的衍生都來自于生活方式的改變，例如收音機(jī)、電唱機(jī)、唱片柜、冰箱、扇匣、烏豆桶等等。這些小件家具都頗有特色，多樣的風(fēng)格樣式與建筑室內(nèi)整體和諧統(tǒng)一，時尚和審美感可謂為津派家具賦予了更加鮮明的活力。

穿衣鏡（圖12）這類家具也是從西方舶來的，在明清時期是沒有的。在民國初年，穿衣鏡受到了人們的追捧，在自家門口放上一面穿衣鏡，是現(xiàn)代與文明的一種體現(xiàn)。穿衣鏡大多高度在150-180厘米左右，兩側(cè)為鏇木柱子，有頂帽和底座，上下均刻有中西文化題材相結(jié)合的透雕和浮雕。

3 津派家具的用材

津派家具用材得到了天津漕運文化帶來的便利，受到國外家具的影響，在選材用材方面更為接近國外家具的原貌，同時也有其自身的特點。

3.1 經(jīng)濟(jì)實用的“白木家具”

中西方對高檔家具用材的認(rèn)知有所不同，對木材的偏好也有所不同。西方的高檔家具很少有全部由紅木打造而成的，這種文化差異影響了津派家具。由于受到天津洋務(wù)文化和租界文化影響，在天津洋風(fēng)勁吹，像西式家具中常用的柚木、櫸木、榆木等材料也就成為了津派家具喜用的材料。這些木材在京津一帶常被稱作軟木或是白木，這類軟木家具又被俗稱為“白木家具”，其紋理細(xì)膩、密度適中，這也為民國時期家具用材提供了多樣化的選擇，同時也彌補(bǔ)了老紅木類的高檔木材用料短缺的現(xiàn)實問題。但因家具用材的硬度不同，“白木家具”更容易受破損。

圖5 剃頭凳

圖6 寫字臺

圖7 折疊桌

圖8 架幾案

圖9 天津柜

圖10 天津被套

圖11 天津缸套

圖12 穿衣鏡

3.2 物美價廉的“花梨樟家具”

作為被清政府被迫開放的五口通商之地——天津，地處大運河流經(jīng)的北方重要商貿(mào)聚集地，因而很多紅木、花梨木經(jīng)天津港到達(dá)，備受南方人喜愛的樟木亦可通過大運河流入天津。這就為津派“花梨樟”家具形成提供了有力的物質(zhì)保障。

樟木主要產(chǎn)自長江以南及西南各地，香味濃郁，防蟲防蛀、驅(qū)霉防潮，是一種很好的家具用材。而花梨樟家具是用花梨木做骨架，用帶有香氣的樟木做嵌板制作而成的。其優(yōu)勢在于花梨木可使家具整體骨架牢固，樟木的芬芳香氣可有效防止蛀蟲對儲存物品和家具本身的侵蝕，同時樟木的花紋天然美麗。舊木器行內(nèi)常將樟木家具依形態(tài)分為數(shù)種，如紅樟、花梨樟、白樟等。其中花梨樟因其樣式美觀、經(jīng)濟(jì)耐用，其售價僅是硬木家具的三分之一。由于物美價廉，這種既新穎又耐用的家具易得且深受歡迎、廣泛流行起來。采用混搭用材的花梨樟家具是一次成功的設(shè)計嘗試，是集美觀實用于一身的創(chuàng)新經(jīng)典之作，是津派家具的獨有特點之一，直至今天，其仍備受國內(nèi)外收藏界的關(guān)注。

4 津派家具的裝飾特征

4.1 裝飾紋樣

民國家具的裝飾紋樣大致可分三種類型，即中式紋樣、西式紋樣以及中西結(jié)合紋樣。在清中晚期，西方的西番蓮花飾已經(jīng)常出現(xiàn)在當(dāng)時的家具上，隨著外來文化的西風(fēng)東漸，雕飾的花紋樣式逐漸豐富起來，花卉和動物類的主題紋樣愈來愈多，中西文化的碰撞融合在裝飾紋樣上尤為明顯。與清朝的滿雕風(fēng)格不同，民國津派家具繼承了部分明式的簡約風(fēng)格，雕刻的紋樣也并無喧賓奪主之意。

津派家具中出現(xiàn)的西方植物紋樣，如卷草紋、渦卷紋、西番蓮紋、垂花幔紋等，傳統(tǒng)紋樣的牡丹花和葫蘆圖，逐漸被玫瑰花和葡萄所取代。像西方的獅子、鷹、虎等動物紋樣，也出現(xiàn)在家具之中，這些元素的填充，讓家具的裝飾紋樣更為豐富。在研究的過程中發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)中式紋樣以圖案寓意，寄托了人們對美好生活的向往和憧憬；然而西式紋樣改變了“圖必有意，意必吉祥”的中式傳統(tǒng)，反映的紋樣圖案實物感和視覺沖擊比較強(qiáng)，吉祥寓意逐步被替代。同時，在中西結(jié)合紋樣中，也不乏存在一些不倫不類、雜糅堆砌的粗制劣工。

4.2 裝飾飾件

家具上的金屬飾件與木材在色澤、質(zhì)感上形成鮮明的對比，可以起到很好的裝飾或保護(hù)家具的作用。主要有四大類：拉手、合頁、包角、套腳。在明清家具中，銅飾件的使用已經(jīng)十分普遍，到了民國時期，帶有鮮明西歐特點的裝飾飾件涌入國內(nèi)，多變的外形，以及拆卸方便的設(shè)計，使得飾件在樣式和功能上得到了進(jìn)一步升華。津派家具銅飾件樣式，吸收了西方巴洛克和洛可可的造型風(fēng)格，其形狀多數(shù)為墜式狀，同時又兼顧了簡潔美觀，減少空間占用的特點。這些飾件結(jié)合西洋、東洋的特點，形制各具特色，且與家具整體風(fēng)格相映成趣。

4.3 裝飾手法

用木紋鑲嵌作為一種裝飾手法，在明清時期使用不多，而到了民國時期，尤其是津派家具中使用是比較豐富和頻繁的。其原因在于，中國傳統(tǒng)家具多為高檔硬木料，如紫檀、黃花梨、雞翅木等等，這些木材的紋理十分清晰，質(zhì)地堅硬，所以無需用其他木料作為輔助進(jìn)行木紋鑲嵌。

和海派家具使用的不需要貼面的老紅木不同，津派家具的制作用材多為柚木、櫸木、榆木、樟木等軟木或白木，需要一些珍貴進(jìn)口木材，根據(jù)不同顏色切成一片片的木片，在柜門、抽屜芯、桌面等面板上進(jìn)行貼面或鑲嵌裝飾，拼出賞心悅目的花紋或圖案。在津派家具上，運用雕刻、貼面、鑲嵌等多種工藝制作出的家具，體現(xiàn)了精良的做工和高雅的品味，既節(jié)省了木料，又提升了美感和藝術(shù)感[8-10]。

5 結(jié)語

津派家具產(chǎn)自天津，它既具有地域特色，又深受租界、寓公等特定文化的影響，其中外文化交融性也表現(xiàn)得非常明顯。津派家具為中國傳統(tǒng)家具的國際化、現(xiàn)代化發(fā)展做出了很重要的探索性貢獻(xiàn)，在中國家具史上占有重要的地位，并對新中式家具設(shè)計有啟發(fā)作用。本文通過對津派家具的由來、品類、用材、裝飾等特征的分析，有助于梳理中西交融下的家具發(fā)展脈絡(luò)，更好挖掘和傳承其歷史和文化價值，指導(dǎo)當(dāng)代設(shè)計實踐。