淺析陶瓷山水畫中的藝術(shù)風(fēng)格

吳吉鑫 林文欣

觀瓷尚品

在陶瓷山水畫漫長的歷史發(fā)展過程中，藝術(shù)家們的創(chuàng)作理念、技法、審美取向都有了顯著的變化，正是這種變化使得陶瓷山水畫產(chǎn)生了多種不同的藝術(shù)風(fēng)格，百花齊放，賞心悅目。既有藝術(shù)家追求更加高超嫻熟的筆墨技法，也有積極探索陶瓷山水畫的意境之美，或?qū)⑽覈鴤鹘y(tǒng)文化與哲學(xué)思想融入其中，推動陶瓷山水畫藝術(shù)的發(fā)展、創(chuàng)新。

一、陶瓷山水畫的定義與發(fā)展

陶瓷山水畫是具備觀賞價值、收藏價值、藝術(shù)價值的陶瓷工藝品，景德鎮(zhèn)的陶瓷山水畫較為出名。它與中國畫同屬于山水畫的范疇，但在表現(xiàn)技法、繪制手法、材質(zhì)、藝術(shù)表現(xiàn)等方面有著較為顯著的區(qū)別。其脫胎于中國傳統(tǒng)山水，又在漫長的發(fā)展、流傳過程中尋找到了屬于陶瓷山水畫自身的藝術(shù)特色和完善的表現(xiàn)體系，受到了人們的喜愛。

過去陶瓷山水畫是由民間工匠自行繪制，大多是復(fù)刻傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)方式，從剛開始以人物為主題、山水為背景，到最后純粹的山川河流主題。過去陶瓷山水畫較為追求畫的“形”是否足夠?qū)憣?、大氣、豐富，到了近代的陶瓷山水畫作品不僅僅擁有了更加多元化的主題，也更加追求作品的藝術(shù)性，融入了藝術(shù)家們對山水的觀察、感悟與體會，寄情于景，韻味十足，意境深遠。故此，現(xiàn)代陶瓷山水畫已不僅僅是傳統(tǒng)山水畫的復(fù)刻品，而是有了獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力與視覺美感，既可以作為單獨的藝術(shù)品收藏，也可以作為居家生活空間中的裝點。美術(shù)家們也積極探索著陶瓷山水畫新的創(chuàng)作手法、表現(xiàn)技法、視覺感染力，從筆墨與瓷器的特性出發(fā)，尋求一個和諧統(tǒng)一的平衡點，中西合璧，古今交融，借助多種多樣的表現(xiàn)技法充分展現(xiàn)出陶瓷山水畫的真正魅力。

二、陶瓷山水畫的表現(xiàn)技法

畫師與藝術(shù)家們運用自己手中的畫筆將對于山川的感悟、思考、觀察描繪在瓷器上，創(chuàng)作獨特的陶瓷山水畫作品。剛誕生之初的陶瓷山水畫只是傳統(tǒng)水墨畫的復(fù)刻品，將繪畫的媒介材質(zhì)從紙張?zhí)鎿Q成了瓷器，再加上獨有的工藝進行制作加工，成為人們家中的收藏品、裝飾物。

過去陶瓷山水畫的表現(xiàn)技法基本依循中國畫的模式，例如：傳統(tǒng)的淺絳山水、青山綠水、瑪瑙山水等，此類繪畫手法色彩較為單一，以單色線條勾勒出山、水、樹、木的造型形狀，然后再以淡彩進行暈染，描繪出層次。這些山水技法較為傳統(tǒng)，但有著較為出眾的視覺效果，色少而不單調(diào)，具備鮮明的層次感，畫面充實，飽滿?，F(xiàn)如今陶瓷山水畫的繪制手法繁多復(fù)雜，筆法、用墨、著色、構(gòu)圖、層次都有十分講究，給觀賞者帶來最佳視覺享受和藝術(shù)感染力。

隨著我國藝術(shù)的發(fā)展，以及世界多元文化的交流、碰撞，畫家與藝術(shù)家們對傳統(tǒng)的陶瓷山水畫表現(xiàn)技法進行了個性化的創(chuàng)新、創(chuàng)造，嘗試將素描、油畫、民族畫科的表現(xiàn)技法進行了融合，使現(xiàn)代陶瓷山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)力更加多樣、豐富、完美。例如清代景德鎮(zhèn)著名陶瓷畫家何許人就在繪畫工藝上進行了革新，他擅長描畫雪景山水，自成一派，后將粉彩玻璃白靈活應(yīng)用到了陶瓷雪景山水作品中，為作品增加了一抹動人的韻味，使得他所繪制出來的雪景圖逼真、寫實、豐富、深邃，濃淡相宜，具有新穎性和層次性。

匠人和畫師們敢于突破，勇于嘗試，將原本陶瓷裝飾工藝技術(shù)運用到了陶瓷山水畫之中，如：古彩、粉彩、墨彩等，再加上對陶瓷材質(zhì)本身的加工工藝，讓山水畫在瓷器上煥發(fā)出了新的生命力。

三、陶瓷山水畫的藝術(shù)風(fēng)格

（一）意境悠遠，氣韻動人

陶瓷山水畫以景德鎮(zhèn)藝人較為出名，這些畫師藝人大多生長在南方，于是其陶瓷山水畫作品上多描繪江南精致秀雅的山川湖水。畫師與匠人們將自己對于大自然的觀察、感受用畫筆一一描繪到了陶瓷器皿之上，逐漸走出了一條與傳統(tǒng)山水畫不同的藝術(shù)道路。過去的陶瓷山水畫藝術(shù)風(fēng)格還較為稚拙，主要表現(xiàn)人物，山川江湖只是人物的背景與點綴，而非創(chuàng)作的主題，且此時的陶瓷山水畫作品更注重“形”，而非“意”，裝飾價值大于藝術(shù)價值。

隨后在其發(fā)展過程中，陶瓷山水畫漸漸成為一個獨立的工藝裝飾類型。畫師與藝術(shù)家們開始追求繪畫的詩意、意境、韻味、格調(diào)，對山水畫的審美取向產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變。超脫表現(xiàn)技法上的繁復(fù)，而是將意境融入到繪畫創(chuàng)作中，探求“象外之象”“景外之景”。從過去的山川河流表象上的細致刻畫，到了后期轉(zhuǎn)變?yōu)榫袷澜绲恼宫F(xiàn)。創(chuàng)作家首先要會描繪的山川景物爛熟于心，然后再賦予“意”與“境”，真正意義上實現(xiàn)客觀事物與主觀精神的完美融合，使得繪制出來的陶瓷山水畫可遠遠觀之，可細細揣摩，在層巒疊嶂的山川綠水之下意境悠遠，氣韻動人。西方古典油畫繪畫藝術(shù)追求將所見所聞描繪出來，極致的寫實，極致的細膩，而中國山水畫從古至今就不是在單純的追求真實性，而是尋找意境與氣韻，對于青山綠水的描繪只是一種精神世界的表現(xiàn)方式，有著深邃厚重的文化內(nèi)涵。

（二）生活寫照，樸實自然

不少藝術(shù)家在創(chuàng)作和研究陶瓷山水畫的過程中尋找到了自己的風(fēng)格歸屬，除了繼承傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)特色之外，還有一些藝術(shù)家、畫家選擇返璞歸真，選擇具有生活氣息和自然美感的藝術(shù)風(fēng)格，并對其深入的探索、創(chuàng)作下去。如我國美術(shù)家余文襄先生的陶瓷山水畫作品就強調(diào)樸素，而非繁復(fù)，其作品構(gòu)圖獨特，反差對比強烈，將山川自然景觀轉(zhuǎn)變?yōu)榱松顖鼍暗膶懻?，將寫實的生活情境與自然之美融入到了陶瓷山水畫作品中，令觀賞者身臨其境，心有所感。以最寫實樸素的生活寫照去打動觀賞者的內(nèi)心，將隨處可見的山川小景、農(nóng)村景色、江中垂釣等生活情趣以一種詩意的形式展現(xiàn)出來，賦予了陶瓷山水畫多樣的藝術(shù)風(fēng)格與視覺美感。

此類寫實派寫意陶瓷山水畫的藝術(shù)風(fēng)格是建立在中國傳統(tǒng)筆墨山水的基礎(chǔ)之上，吸收其精髓，并且加入了畫師們自己的風(fēng)格與個性。與西方寫實油畫的藝術(shù)風(fēng)格有所不同，既保留了中國畫的靈魂——“意境”與“氣韻”，中國陶瓷山水畫并不像西方油畫將自然景物照搬照抄，而是運用獨特的繪畫技法將大山大川、小橋流水以一種寫意方式展現(xiàn)，并不是完全抽象的。人們可以透過畫師的筆墨繪畫表現(xiàn)看出描繪的自然景致，并加上了藝術(shù)家自己對于景物的主觀感受。與此同時，寫實派的陶瓷山水畫更加推崇與大自然的對話，將秀麗淳樸的自然風(fēng)情真實地描繪在陶瓷器皿上，筆墨大膽、質(zhì)樸，視覺沖擊力強，給人們帶來一種身歷其境的觀賞體驗。

（三）寄情于景，情景交融

除了上述兩種陶瓷山水畫的藝術(shù)風(fēng)格之外，還有最常見的一種寄情山水。藝術(shù)家與畫師們在創(chuàng)作和繪制陶瓷山水畫時將自己的情感、思想、觀點、感悟融入到了筆觸和著色之中。畫中的每一座山脈、河流、溪水、橋梁都成為了創(chuàng)作家情感的寄托之處，寄情于景，情景交融，豐沛濃厚的情感也為陶瓷山水畫增加了一份鮮活的生命力與藝術(shù)張力，使之成為深受人們歡迎的工藝美術(shù)作品。自古以來，中國詞作家、詩人就透過文字與紙筆抒發(fā)情懷，表達情感，在詩詞創(chuàng)作中就有寄情于景、以景喻人的寫作手法，對于陶瓷山水畫來說同樣如此。陶瓷山水畫藝術(shù)的魅力就在于這些重巒疊嶂的山川景致背后透出的情感、思想，不少畫師與藝術(shù)家還會從中國傳統(tǒng)文化、文學(xué)作品、哲學(xué)思想之中尋找創(chuàng)作靈感，將情感、文化、傳統(tǒng)、思想、哲理融入到每一筆、每一劃中來，顯著增加了陶瓷山水畫作品的藝術(shù)張力與表現(xiàn)力。

古人對于大自然的渴求與崇敬之心成為了寄情山水的靈感來源，藝術(shù)家們將自己對于故鄉(xiāng)山水的思念之情、對于大自然的崇拜之情、坎坷人生的哀傷之情、追求理想的崇高之情都融入到了陶瓷山水畫作品之中，豐富充沛的情感增加了山水畫的精神內(nèi)涵與文化底蘊，也賦予了它別樣的精神象征，觀賞價值、藝術(shù)價值隨之水漲船高。高超嫻熟的繪畫表現(xiàn)手法只能帶來視覺上的強烈沖擊力，而情景交融的陶瓷山水畫則可以給觀賞者帶來心靈與情感的共鳴，將山川流水刻上了情感的印記。

四、結(jié)語

陶瓷山水畫屬于工藝美術(shù)作品中的一類分支，其繪畫技法、材質(zhì)、藝術(shù)風(fēng)格與中國傳統(tǒng)山水畫有所差別。透過寫意樸實的陶瓷山水畫，切實感受到那種生活情趣、垂釣之樂、農(nóng)村鄉(xiāng)井，使得山水畫作品本身更加具有親切感與裝飾價值。在人們欣賞和評鑒陶瓷山水畫作品時，需要去細細揣摩大山大水所隱藏的繪畫意象，與詩詞中的意境有異曲同工之處，使這些出色的陶瓷山水畫給人們留下了深刻的記憶。