淺談近現(xiàn)代山水畫墨色的變化

袁慧

北華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

從清代到近現(xiàn)代，中國(guó)一直是動(dòng)蕩不安不停受西方文化沖擊的時(shí)代。人們的思想文化方面和生活方式等很多方面也在不斷的發(fā)展和變化。中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫山水畫在此背景下也發(fā)生著許多新的變化與發(fā)展。其中最重要的變化就是山水畫的墨色變化。山水畫的畫面風(fēng)格逐漸開始從"淡""白"向"濃""黑"轉(zhuǎn)變。其中最重要的代表人物便是近現(xiàn)代的龔賢、黃賓虹、陸儼少、李可染等著名的山水畫畫家。從他們的山水畫作品中均能明顯看出他們的墨色濃淡變化的轉(zhuǎn)變與發(fā)展，也可清晰看出其山水畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。也可明顯看出他們對(duì)于墨色的深刻的研究與理解。他們對(duì)于山水畫墨色的不斷探索，使得后世的山水畫畫家從中受到了很多獨(dú)特影響。

一、龔賢的“層層積染”

龔賢是明末清初著名的山水畫家。他位于清初"金陵八家"之首，他的藝術(shù)成就和影響也是金陵八家中最高、最大的。他與當(dāng)時(shí)畫壇流行的四王風(fēng)格不同，獨(dú)具自己的風(fēng)格特色。他對(duì)后世的黃賓虹、李可染等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他以宋初北方畫派的筆墨為主體，同時(shí)參照米氏父子、吳鎮(zhèn)等人的筆墨，結(jié)合自己對(duì)自然山水的觀察和感受，逐漸形成了具有自己獨(dú)特風(fēng)格特色的積墨法。龔賢用墨層層積染，具有煙潤(rùn)淋漓的畫面效果，十分具有宋人筆墨的韻味。其主要代表作品有《深山飛瀑圖》《急峽風(fēng)帆圖》《溪山人家圖》等。還留有一些遺存著作如：《畫決》《柴丈人畫稿》《龔半千課徒畫說(shuō)》等等。他的山水風(fēng)格具有兩種不同的風(fēng)格，一種是"白龔"，另一種是"黑龔"。其墨色經(jīng)歷了由"白""淡"向"黑""濃"的過(guò)渡過(guò)程。"白龔"是龔賢早期的畫風(fēng)，"白龔"主要重線，主張簡(jiǎn)練，基本以線條為主，很少有皴染。這一時(shí)期的代表作有《自藏山水圖》，從這幅畫中可以清晰看出山、石的脈絡(luò)。"黑龔"則是他晚期的風(fēng)格特點(diǎn)。"黑龔"主要重墨，是集筆墨于一體的反復(fù)皴染、層層積染的山水，至此他開創(chuàng)了獨(dú)具自身特色的積墨法，最終確立了其山水畫藝術(shù)的面貌。"黑龔"大多描繪的是一些巨大的丘壑。其構(gòu)圖方式大多數(shù)是不見(jiàn)天和山腳的。這一時(shí)期的代表作是《夏山過(guò)雨圖》，畫面給人一種蒼茫渾厚的感覺(jué)，獨(dú)具他晚期的黑龔風(fēng)格。他的《春泉圖》大部分的畫面都是黑色，只留出一角，描繪晴空、輕煙，使得畫面充滿濃郁厚密之感。他十分注重對(duì)墨色變化的研究與探索。他善于用黑白對(duì)比的技法，給人濃密蒼茫、簡(jiǎn)淡雅潔的獨(dú)特感受。他曾說(shuō)："非黑，無(wú)以顯其白;非白，無(wú)以利其黑。"由此可以看出龔賢對(duì)山水畫的墨色的獨(dú)到見(jiàn)解。龔賢對(duì)墨色的獨(dú)特見(jiàn)解對(duì)近現(xiàn)代和后世山水畫家均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這些畫家中就包括黃賓虹、李可染等著名的畫家。

二、黃賓虹的 “渾厚華滋”

在近現(xiàn)代多位畫家的山水畫作品都是重墨的。以黃賓虹為主的很多山水畫畫家創(chuàng)立了重墨的山水畫風(fēng)格。其中龔賢對(duì)墨色的獨(dú)特研究與探索就對(duì)黃賓虹產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。黃賓虹是近現(xiàn)代著名的山水畫畫家。他既注重傳統(tǒng)又關(guān)注寫生，早年深受"新安畫派的"影響。黃賓虹的山水畫創(chuàng)作的最大成就就是用墨，并且他也一直堅(jiān)稱國(guó)畫藝術(shù)的最高境界就是要有筆墨。他在筆法、墨法方面提出了許多創(chuàng)造性的觀點(diǎn)，最重要的就是他的"五筆七墨"。黃賓虹的代表作有《富春江圖軸》《松雪詩(shī)意圖》《花卉四屏條》《設(shè)色山水圖》等。他的著作有《虹廬畫談》《古畫微》《畫法要旨》等。黃賓虹對(duì)山水畫的墨色頗有研究，注重寫生同時(shí)又關(guān)注傳統(tǒng)，但他成名相對(duì)較晚。中年以后他的畫風(fēng)才變得寫實(shí)。到了晚年以后，他才真正形成了現(xiàn)在的厚重的畫風(fēng)。"黑、密、厚、重"是他畫風(fēng)的顯著特色。他晚年的山水使人感覺(jué)濃郁厚密、獨(dú)具特色。黃賓虹的畫風(fēng)也同樣具有兩種不同的風(fēng)格，一種是"白賓虹"，另一種是"黑賓虹"。其墨色也經(jīng)歷了從"白"到"黑"的過(guò)渡階段。"白賓虹"的特色是干筆淡墨、疏淡清逸。"黑賓虹"的特色則是黑密厚重、黑里透亮。到其晚年逐漸形成了人們熟悉的"黑、密、厚、重"的獨(dú)特畫風(fēng)。黃賓虹早些年摹寫的前人作品常被稱為"白賓虹"。"白賓虹"強(qiáng)調(diào)線條，重視筆法，用筆靈動(dòng)秀美，不注重于追求風(fēng)格的特性。從黃賓虹早年中的山水作品中便可以看見(jiàn)其"白賓虹"的特點(diǎn)。"黑賓虹"則更加強(qiáng)調(diào)筆墨，他喜歡以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使得山川層層深厚、氣勢(shì)磅礴，逐漸就形成了"黑、密、厚、重"的獨(dú)特畫風(fēng)，這是他作品成熟的標(biāo)志。中國(guó)的山水畫也因他這一特征而產(chǎn)生巨大變革，使得中國(guó)山水畫境界再次上升一個(gè)境界。

三、陸儼少的“陸家山水”

陸儼少也是近代擅繪重墨山水的著名畫家之一。他既能繼承傳統(tǒng)文人畫的扎實(shí)功底又能形成自己獨(dú)特畫風(fēng)。是近現(xiàn)代著名且優(yōu)秀的水畫家。他的山水畫在筆墨上效法王蒙。他用一生來(lái)不斷地研究和實(shí)踐，向世人表明筆墨的豐富變化。早期主要摹寫古人的山水畫作品。中期用墨多是以團(tuán)塊的樣式描繪畫面。晚年他大量使用墨塊、色塊和留白法，墨色線條對(duì)比十分明顯。其山水畫作品中給人氣勢(shì)磅礴、深秀靈動(dòng)之感。他以扎實(shí)的筆墨功力、深厚的文化修養(yǎng)和獨(dú)特的創(chuàng)新精神相互融合，形成了世人熟知的“陸家山水”。他對(duì)傳統(tǒng)筆墨的獨(dú)特研究和見(jiàn)解以及他用筆用墨和深厚的傳統(tǒng)功力，讓李可染也贊嘆其進(jìn)入了繪畫的自由王國(guó)。陸儼少山水畫的代表作主要是《杜甫詩(shī)意圖冊(cè)頁(yè)》和峽江系列。陸儼少畫水在當(dāng)時(shí)是深受同行贊嘆稱道的。他以靈動(dòng)深秀的筆法描繪出水的各種動(dòng)勢(shì)變化。線條韌性十足充滿變化，體現(xiàn)了他極為深厚的筆墨功力。他在山水畫中的云水畫法、留白法以及墨塊的靈活運(yùn)用，是陸儼少山水畫的三大特色。

四、李可染的“黑山黑水”

近現(xiàn)代的畫家李可染也深受其他們對(duì)于墨色的研究與探索的影響。李可染的山水畫主要以濃重的墨色為主，畫面色調(diào)主要是黑色，在黑色中也可以描繪出多樣的色彩語(yǔ)言。他對(duì)墨色具有獨(dú)特理解和研究，其墨色均是厚重典雅渾厚華麗的。在他的名作《層林盡染》《萬(wàn)山紅遍》中，大面積的紅色與厚重的墨色相互結(jié)合。在近現(xiàn)代他是一位具有重要意義畫家，對(duì)后世的山水畫畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。同時(shí)也確立了其近代畫家的地位。他深刻認(rèn)同石濤的名言："墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中天地寬。"，從中便可看出其對(duì)于墨色的獨(dú)到的領(lǐng)悟與理解。他的深秀的《茂林清暑圖》代表了李可染山水畫的最高水平。

總之，近現(xiàn)代山水畫畫家從未停止過(guò)對(duì)于墨色的追求與探索。他們十分注重對(duì)墨色變化研究，進(jìn)而也十分注重對(duì)于意境的營(yíng)造和對(duì)自身情感和人生態(tài)度的深刻表達(dá)與抒發(fā)。與此同時(shí)，近現(xiàn)代山水畫畫家在對(duì)于墨色的追求上都有自己的繼承與發(fā)展，于其厚與黑中又有自己獨(dú)特的領(lǐng)悟與理解。近現(xiàn)代畫家深刻理解山水畫的重要核心就是對(duì)于墨色的變化研究，深刻理解山水畫墨色的濃淡變化影響著意境的營(yíng)造和畫家自身情感的表達(dá)。山水畫的風(fēng)格在近現(xiàn)代產(chǎn)生了新的山水畫風(fēng)格。近現(xiàn)代山水畫墨色發(fā)生地從"白""淡"到"濃""黑"的轉(zhuǎn)變與發(fā)展對(duì)于后世的山水畫畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這重要且獨(dú)特的變化對(duì)近現(xiàn)代山水畫家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。像龔賢、黃賓虹、陸儼少、李可染等著名山水畫畫家在近現(xiàn)代山水畫畫史上樹立起了新的重要的里程碑，對(duì)后世的山水畫畫家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他們的內(nèi)斂深厚、藏而不露的審美觀念也成為新時(shí)代山水畫畫家的追求目標(biāo)。近現(xiàn)代山水畫畫家們?cè)谏剿嫷膭?chuàng)作中均融入了對(duì)于時(shí)代精神、思想方式等方面的追求，使得中國(guó)山水畫這古老的繪畫又煥發(fā)出勃勃不息、旺盛的生命力。