淺談戲曲打擊樂的藝術(shù)功能

蔣一波

摘要：戲曲音樂是戲曲劇目中的靈魂，而打擊樂器在戲曲中有著特殊的地位和作用。是戲曲樂隊(duì)中不可缺少的重要組成部分。戲曲表演、戲曲音樂中的打擊樂反映戲曲節(jié)奏“快、慢”的連貫性和戲曲藝術(shù)的整體性，戲曲節(jié)奏是靠管弦樂和打擊樂器的抑、揚(yáng)、頓、挫、與演員唱、做、念、打的控制和掌握，從而達(dá)到較佳的舞臺(tái)藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：戲曲;打擊樂;功能

中圖分類號(hào)：J617

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020）15-0138-01

一、前言

我國(guó)戲曲打擊樂的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它是經(jīng)過各朝各代藝人們的辛勤勞動(dòng)和戲曲工作者們的不斷推敲才得以完善和發(fā)展，逐漸形成了一套完備的戲曲打擊樂體系。它隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展而不斷創(chuàng)新，隨著社會(huì)的進(jìn)步日趨完善。戲曲打擊樂分為“武場(chǎng)”和“文場(chǎng)”，武場(chǎng)與文場(chǎng)相對(duì)，二者一起構(gòu)成“場(chǎng)面”（各種伴奏樂器的總稱，也是戲曲樂隊(duì)的別稱）。因此說戲曲打擊樂在戲曲樂隊(duì)中扮演著舉足輕重的角色，對(duì)于整個(gè)戲曲藝術(shù)，作用不容小覷。

二、戲曲打擊樂的作用

戲曲音樂中的打擊樂隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展和衍變，逐步形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和特有的鑼鼓譜，是戲曲音樂中不可替代的重要組成部分。戲曲的打擊樂器配置由板、鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、組合而成，音色渾厚、色調(diào)明朗而粗獷。跟據(jù)劇情的需要還用到低音鑼、中音鑼和高音鑼，更能刻化人物性格和渲染劇情。我從事戲曲音樂打擊樂器多年來，伴奏過幾十臺(tái)傳統(tǒng)古裝戲和現(xiàn)代戲。深感到傳統(tǒng)戲曲打擊樂程式，在現(xiàn)代戲曲中運(yùn)用的重要性。打擊樂的“快”“慢”是視聽語言的傳達(dá)，它傳達(dá)了人物內(nèi)心思考、激烈斗爭(zhēng)的視聽語言。

戲曲打擊樂的“武場(chǎng)”與管弦樂的“文場(chǎng)”相對(duì)應(yīng)，共同組成戲曲整個(gè)樂隊(duì)中的“場(chǎng)面”。打擊樂和現(xiàn)代音樂相結(jié)合，使戲曲樂隊(duì)聽起來有筋骨、有血肉，顯得格外的飽滿、醒目，靈動(dòng)而有生氣。戲曲器樂的發(fā)展受現(xiàn)代音樂之惠更為直接，配器、旋律、和聲諸種技法在這時(shí)得到較多的吸收、滲透。應(yīng)該說，現(xiàn)代戲的器樂發(fā)展不僅豐富了樂隊(duì)音色、技巧的表現(xiàn)力，兼顧了整體的音響平衡，同時(shí)也在尋求著傳統(tǒng)戲曲樂隊(duì)與外來樂器從旋律寫作到演奏風(fēng)格上的融合。

根據(jù)各種打擊樂器的性能和特點(diǎn)，進(jìn)行不同形式的組合與匹配，能夠使其發(fā)音更規(guī)范、節(jié)秦更豐富、音色更鮮明、形象更準(zhǔn)確、意境更深遠(yuǎn)，更充分地表現(xiàn)人物身份的高低動(dòng)作的大小語言的輕重、感情的變化以及配合舞蹈、開打、亮相，能夠烘托、渲染環(huán)境氣氛。

三、戲曲打擊樂的伴奏功能

戲曲演員在表演過程中涉及到諸多藝術(shù)，戲曲打擊樂的演奏就是其中之一。戲曲打擊樂已經(jīng)恰到好處地與表演藝術(shù)融為一體，形成了視聽同步，音話一體的有機(jī)整體，在演員的戲曲表演中發(fā)揮著多功能深層次伴奏的功能。其次，戲曲打擊樂在唱腔中也起著非比尋常的作用。戲曲表演的領(lǐng)起、節(jié)奏、強(qiáng)弱、決定版式都與打擊樂息息相關(guān)。例如，在發(fā)揮領(lǐng)起作用是，打擊樂領(lǐng)起過門，之后再開唱;在發(fā)揮終止作用時(shí)，一般用在唱念之后，代表戲曲表演告一段落;或者是為了吸引觀眾的注意力，引起懸念，升華情感，渲染氣氛等。另外，打擊樂在念白中也發(fā)揮著加強(qiáng)、起止、豐富、裝飾等重要作用。通過“鑼鼓經(jīng)”來渲染自由轉(zhuǎn)換的空間、起承轉(zhuǎn)合的戲曲場(chǎng)次、不同氛圍的環(huán)境。戲曲鑼鼓經(jīng)還能夠?qū)ψ匀唤绲亩喾N多樣的聲音加以加工，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，提煉出多種獨(dú)特的舞臺(tái)音效。通過這種音效可以模擬自然界中的風(fēng)聲、雨聲、雷聲、蟲鳥叫聲、槍炮聲、兵刃聲等。既逼真又方便，生動(dòng)傳神，一舉多得。跟武戲相比，打擊樂在文戲中的地位好像不太被看中，其實(shí)不是的。如果要表演文戲，伴奏者需要擁有更加豐富的文化素養(yǎng)和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，而且需要有更強(qiáng)的理解力。在伴奏的時(shí)候，應(yīng)該更加注重故事發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間、人物的心理活動(dòng)，只有掌握好這些要素，才可以靈活運(yùn)用鑼音，演奏出別樣的效果。不然的話，就會(huì)對(duì)演員的理解出現(xiàn)偏差，不能默契配合，從而造成眾目睽睽之下尷尬無比的場(chǎng)面。這種表演劇更能夠展示出伴奏者的文化水平和基本功等綜合素質(zhì)，因?yàn)槎械挠^眾能夠根據(jù)鑼音判斷出即將出場(chǎng)的是奸相還是良將，是彩旦還是花旦，是小生還是青衣等。

四、戲曲打擊樂的性能

依據(jù)打擊樂不同的特點(diǎn)和性能，對(duì)其進(jìn)行不同形式的匹配和組合，使其節(jié)奏更加豐富，發(fā)音更加準(zhǔn)確，形象更加生動(dòng)，音色更加鮮明，更加富有意境。使其能夠更加充分地表現(xiàn)人物的動(dòng)作、語言、身份、情感的變化和配合開燈、亮相、舞蹈，來烘托不同的環(huán)境氛圍。不同形式的組合，被稱作：鑼鼓經(jīng)”。我國(guó)的戲曲種類繁多，風(fēng)格各異，唱腔不同。即使是同一種戲曲，也會(huì)出現(xiàn)風(fēng)格迥異的唱腔流派。但是只有“鑼鼓經(jīng)”可以混合運(yùn)用。雖然使用的樂器并不是很多，但是“鑼鼓經(jīng)”卻相當(dāng)豐富。

綜上所述，戲曲打擊樂隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展和衍變，逐步形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和特有的鑼鼓譜，是戲曲音樂中不可替代的重要組成部分。戲曲的打擊樂器配置由板、鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、組合而成，音色渾厚、色調(diào)明朗而粗獷，跟據(jù)劇情的需要還用到低音鑼、中音鑼和高音鑼，更能刻化人物性格和渲染劇情。

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