中國鑼鼓樂數(shù)列結構探析

摘要：鑼鼓樂是我國傳統(tǒng)音樂中尤為重要的音樂藝術形式，其歷史悠久，品種繁多，廣泛存在于我國的民間生活中。本文以我國蘇南地區(qū)的民間鑼鼓樂為例，通過對其節(jié)奏形態(tài)和數(shù)列結構的簡要分析，來探索中國鑼鼓樂的結構特征，為日后進一步研究全國各地鑼鼓樂間共性與個性打下堅實的基礎。

關鍵詞：鑼鼓樂;十番鑼鼓;節(jié)奏形態(tài);數(shù)列結構

中圖分類號：J632. 52;B933

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 Q020）15-0131-01

一、十番鑼鼓中鑼鼓樂的數(shù)列結構

（一）基本的數(shù)列結構形態(tài)

十番鑼鼓中鑼鼓樂部分的基本特點是，以數(shù)列化的節(jié)奏組合為基礎，又融合了多樣而獨特的音色變化。但其在結構上和一般鑼鼓樂一樣，均以一、三、五、七字的四種鑼鼓點節(jié)奏型作為基本單位。而十番鑼鼓的四種基本節(jié)奏型中，力度也有一定的變化，即第一拍和最后一拍力度較強，中間幾拍力度較弱，增強了音樂的張力和流動性。而此四種基本節(jié)奏型的數(shù)列化組合變化，又進一步形成了五種基本的數(shù)列結構形式，其各自名稱如下：（l）寶塔尖。其結構為1357，上小下大，句幅逐漸遞增，如圖1所示。（2）蛇脫殼。其的結構是7531，上大下小，句幅遞減。它與寶塔尖行進相反，具有很強的收攏性特征，如圖2所示。（3）金橄欖。它的結構是1357 （7） 531，兩頭小中間大，句幅先遞增后遞減，是寶塔尖與蛇脫殼的結合。一種對稱結構，也體現(xiàn)出了傳統(tǒng)造型藝術，特別是建筑藝術的風格特點，如圖3所示。（4）螺螄結頂。它的結構是357（7）531，上大下小，也就是金橄欖去掉其開頭的一字鑼鼓點而形成的新的結構形式，如圖所示。（5）魚合八。此種結構是17355371，屬于“寶塔尖”與“蛇脫殼”的穿插結合。因每次穿插結合的節(jié)奏數(shù)相加均為8，如：1+7，3+5，5+3，7+1且其中加用木魚而得名。它的內(nèi)部數(shù)列的變化使得整體結構更加平衡。

在以上五種數(shù)列結構中，寶塔尖是最為基本的數(shù)列結構形式，其他四種都是在它的基礎上發(fā)展變化而成的。

（二）數(shù)列的組合方法和鑼鼓樂的數(shù)列結構

由于單個數(shù)列篇幅較為短小，要想使其發(fā)展成豐富完整的音樂結構，一般不采用將各個數(shù)列頭尾相接或串連的簡單發(fā)展模式，而是普遍應用多個數(shù)列相互交叉的穿插組合發(fā)展方式進行演繹，其中，基本數(shù)列形式中的“魚合八”就是由“寶塔尖”和“蛇脫殼”穿插組合而成，是幾個數(shù)列進行穿插組合的典型例證。即簡單與復雜、橫向與縱向相結合，猶如經(jīng)緯線，縱橫交織，這既增加了樂曲在創(chuàng)作和表演中的樂趣，也使音樂向多方衍生發(fā)展、組合變化，充分體現(xiàn)了中國鑼鼓樂獨有的藝術魅力。

數(shù)列結構中的基本單位是一、三、五、七字等基本節(jié)奏型，數(shù)列結構的特點也正是以這些節(jié)奏型為基礎進行多種組合與創(chuàng)作而呈現(xiàn)出來的。故而這類節(jié)奏型應屬于數(shù)列結構中的樂句。雖然這種樂句結構短小，實際上是樂節(jié)性樂句、樂匯性樂句，甚至是一些一字節(jié)奏型構成的單音樂句，但是只有這樣認識其樂句，才能抓住數(shù)列性音樂運動發(fā)展的基本規(guī)律，進而認清數(shù)列的基本結構層次。筆者以十番鑼鼓三個鼓段形式中的【甘州歌】為例進行說明。它屬于帶有絲竹樂的數(shù)列結構，絲竹樂與鑼鼓譜在整體結構上形成了“你疏我密，你密我疏”的形式。絲竹樂以五字節(jié)為主，兼有兼有加花變化的手法，鑼鼓樂中的樂器是以小鼓（d）、小鑼（t）兩種樂器為主，其節(jié)奏型也以五字節(jié)居多，兼有由一、三、五、七變化而形成的二、四、六、八等的變體形式。

二、結語

歷經(jīng)華夏五千年，在不同時期、不同地區(qū)、不同文化等因素的影響下，鑼鼓樂由最初的單一擊打樂發(fā)展到多樂器交融的民間音樂形式，它將中國本土優(yōu)秀音樂藝術體現(xiàn)的淋漓盡致，堪稱中國傳統(tǒng)音樂文化的瑰寶。本文追根溯源，以鑼鼓樂的形成歷史作為引述，結合蘇南十番鑼鼓中的鑼鼓樂進行闡釋，意在呈現(xiàn)出鑼鼓樂基本的組成結構、形態(tài)樣式等特點，從而為之后更進一步的研究做好鋪墊。

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作者簡介：張曉楠（1995-），女，甘肅張掖人，現(xiàn)為陜西師范大學音樂學院音樂與舞蹈學專業(yè)2018級在讀碩士研究生，主要從事中國傳統(tǒng)音樂研究。