書中有格 畫中有書
——康守永書畫的審美格調(diào)

文/樊 波

弘道養(yǎng)正 136cm×34cm 紙本 2019年

雖與康守永神交已久，月月能看到他主編的《中國書畫》，但很長一個時期卻未能相見一晤……直至去年在臨沂“王羲之書圣節(jié)”上一聚而敘，他斯文的談吐，出色的會議組織能力，都給我留下了鮮明印象。在交流中，我得以一賞他近年來創(chuàng)作的書畫作品，也令人眼前一亮……

作為《中國書畫》主編，平臺高，視野闊，見多識廣，自然就會出手不凡。得知他曾師從龍瑞和程大利先生，尤其是大利先生的山水，筆厚高格，對他顯然產(chǎn)生了很大影響。但康守永的畫路似乎頗寬，畫風(fēng)似也不完全為師所囿，常能秉性寫意，自創(chuàng)呈新，每每出人意表也。然而這種呈新所創(chuàng)，皆能合法度，接傳脈，與乃師筆調(diào)若即若離，可謂師心而不師其跡也。古人曰：書如其人?？凳赜览L畫亦如此，雖多呈北方之雄渾大氣，但又見其人其畫之斯文，筆墨之間往往流露出一種安安靜靜的文氣，不囂不張，娓娓道來，既力追傳統(tǒng)內(nèi)蘊，又復(fù)外摹造化萬象，終匯合于主觀心源。

據(jù)康守永講，他的繪畫真正起步時間并不長，但卻取得如此水平并非偶然。依我看，這主要還得益于他長期的書法功底。古人認為書畫同源，書畫一體，書法修為自然也是繪畫的重要基礎(chǔ)。所以，從一定程度上講，他的書法水準要在他的繪畫之上。因為其書法己然有了自己個人的語言形態(tài)，己然有了某種風(fēng)格取向。這是不容易的?？凳赜赖臅ㄉ铣卸鯗Y藪，近接明人風(fēng)致，又能融合碑趣，信筆寫來，一派天趣，一脈文氣，具有較高的藝術(shù)格調(diào)，更好地彰顯了他的性情和才情。我以為，無論書與畫，眼光高是第一位的，眼光高才會有格調(diào)，康守永雖自謙不揚，但其實書法格調(diào)及其成就遠在許多自命書家之上。而他又能將這一書法修為滲透于繪畫之中，可謂畫中有書，書見于畫，這是他繪畫善于自呈新趣的立足點和根基。

康守永作為主編，在與我交流中，亦可見出他的胸襟和學(xué)養(yǎng)。這里所言并非套話—中國書畫在根本上須有學(xué)問作為內(nèi)在涵養(yǎng)，才能走得遠，才能擁有更為悠久的生命力，才會有文氣流溢。我為《中國書畫》有這樣一位有格調(diào)眼光和藝術(shù)成就的主編而感到慶幸，因為這不僅會使其刊物更具學(xué)術(shù)色彩，而且也會反哺和推助他的書畫藝術(shù)更上層樓，達到更高的審美境界。

顥蒼朗月 136cm×34cm 紙本 2019年

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