竹編工藝在現(xiàn)代居住空間中的裝飾創(chuàng)新應(yīng)用

孫 萌

（荊楚理工學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊門(mén) 448000）

沙洋竹編技藝，被錄為第4批市級(jí)“非遺”項(xiàng)目。竹編工藝有著悠久的發(fā)展歷史，是中國(guó)固有的民間傳統(tǒng)手工藝之一。新時(shí)代來(lái)臨，各種新事物以及新材料相繼出現(xiàn)，竹編工藝在面對(duì)大工業(yè)化生產(chǎn)的時(shí)代逐漸陷入了兩難的發(fā)展局面。為了更好地繼承與發(fā)揚(yáng)沙洋竹編工藝，一味堅(jiān)持傳統(tǒng)的做法是不可行的。因此，如何在現(xiàn)代居住空間中找到適合沙洋竹編自身發(fā)展的方向并進(jìn)行創(chuàng)新，是本研究所要探討的問(wèn)題。傳統(tǒng)竹編工藝應(yīng)用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)較多，在現(xiàn)代居住空間室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍較少，使得竹編工藝沒(méi)有充分展現(xiàn)自己本身材質(zhì)的特點(diǎn)以及編織技藝所體現(xiàn)出的造型特征，讓整個(gè)室內(nèi)裝飾缺少竹編材質(zhì)裝飾的個(gè)性化應(yīng)用。本研究通過(guò)分析室內(nèi)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)原則，探討了竹編工藝在未來(lái)居住空間中的應(yīng)用范圍，將竹編工藝的編織紋樣運(yùn)用在現(xiàn)代居住空間新的設(shè)計(jì)中，并結(jié)合使用者對(duì)于現(xiàn)代居住空間的需求，讓更多人了解竹編工藝，以更好地應(yīng)用于現(xiàn)實(shí)生活中。

1 沙洋竹編工藝概述及發(fā)展現(xiàn)狀

竹編制作技藝世代相傳、歷史悠久。荊門(mén)竹編技藝是荊門(mén)人民在長(zhǎng)期的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和畜牧業(yè)生活中創(chuàng)造的一種勞動(dòng)技藝，發(fā)展最核心的區(qū)域在沙洋。沙洋位于楚國(guó)國(guó)都郢的中心地帶，竹編工藝不僅繼承了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期遺留下來(lái)的傳統(tǒng)編織技藝，而且在漢文化和長(zhǎng)江文化的沖擊下形成了自身的特色。竹編技藝最早大約可追溯到原始社會(huì)，在原始社會(huì)時(shí)期出現(xiàn)的竹子和蘆葦席與人們的日常生活方式聯(lián)系已經(jīng)非常密切。沙洋竹編工藝以青竹為原材料，采用鍍篾錐、笮刀、馬口、瓦刀等制作編織工具編制各種生活用品，例如竹編花瓶、米篩、果盤(pán)、簸箕和“譚”字紋樣的食品盒子等。竹編物品的制作需經(jīng)過(guò)多重工序，編織的技法也多種多樣，其中，僅制作篾片就需經(jīng)過(guò)剖竹、劈絲、刮絲等多種工藝步驟，制作過(guò)程精細(xì)冗長(zhǎng)。

沙洋竹編傳統(tǒng)技藝經(jīng)歷世代傳承，最早在民間扎根，既保留了較為原始的竹編藝術(shù)文化內(nèi)涵，又充分吸收了各種文化，形成了獨(dú)特的竹編藝術(shù)風(fēng)格。但由于沙洋竹編工藝沒(méi)有其他地區(qū)在技術(shù)上的創(chuàng)新，市場(chǎng)對(duì)竹編制品需求量縮減，使得沙洋竹編工藝的傳承后繼乏人[1]。

2 竹編工藝在現(xiàn)代居住空間中的應(yīng)用

2.1 滿(mǎn)足現(xiàn)代居住空間設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)性原則

現(xiàn)代居住空間的經(jīng)濟(jì)性原則主要體現(xiàn)在成本上，同時(shí)，也要考慮材料的使用及生態(tài)環(huán)境。竹編工藝在現(xiàn)代居住空間中的裝飾應(yīng)用關(guān)系到最終裝修成本的預(yù)算，竹編工藝大量使用竹材，我國(guó)竹資源豐富，能夠極大地降低室內(nèi)裝修成本。竹材的開(kāi)發(fā)、使用也能減少對(duì)其他資源的消耗，因此，在竹編的加工與生產(chǎn)上應(yīng)加大投資力度，讓竹編工藝進(jìn)行規(guī)?；谱?，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)性與裝飾性的統(tǒng)一。

2.2 滿(mǎn)足現(xiàn)代居住空間設(shè)計(jì)的形式美法則

竹編工藝具有豐富的質(zhì)感、多樣的造型，能夠充分體現(xiàn)工藝的技術(shù)美以及材料在現(xiàn)代居住空間中的裝飾性。合理運(yùn)用色彩、造型、肌理等形式元素構(gòu)成人的視覺(jué)心理原則，采用變化與統(tǒng)一、對(duì)稱(chēng)與均衡、節(jié)奏與韻律、打散與重組、比例與尺度相結(jié)合的空間設(shè)計(jì)形式美法則，改善和豐富竹編工藝的形式語(yǔ)言，突出表現(xiàn)竹編工藝的個(gè)性化特征，從而創(chuàng)造出新的居住空間裝飾環(huán)境，見(jiàn)圖1。

圖1 滿(mǎn)足現(xiàn)代居住空間設(shè)計(jì)形式美法則的竹編

2.2.1 變化與統(tǒng)一

竹編工藝色彩并非單一，可分為原色和染色。原色會(huì)隨著時(shí)間的推移由淺轉(zhuǎn)深，竹材具有的天然獨(dú)特性能給人舒適的視覺(jué)感受，保持著不同于現(xiàn)代新型材料所具備的原生態(tài)特征。竹材的染色技術(shù)有兩種：（1）物理染色，通過(guò)染料染色法使染料附于竹材表面。（2）化學(xué)染色，利用化學(xué)物品讓染料吸附到竹材內(nèi)里，使竹材纖維發(fā)生顏色改變，達(dá)到染色效果?，F(xiàn)代技術(shù)手法將竹編處理成需要的工藝色彩，采用對(duì)比的手法，通過(guò)編織形式的變化，使竹編工藝色彩產(chǎn)生生動(dòng)、趣味效果，讓裝飾不再顯得呆板，更好地豐富現(xiàn)代居住空間的裝飾效果。統(tǒng)一則注重整體，控制色彩裝飾限度，減少不必要的繁雜色彩，在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)竹編工藝文化的同時(shí)，將創(chuàng)新發(fā)展成果統(tǒng)一于現(xiàn)代居住空間的裝飾應(yīng)用中，滿(mǎn)足多元化的需求。在造型上，竹編工藝分為平面和曲面，平面造型秩序穩(wěn)定，曲面則多變活躍[2]。

2.2.2 對(duì)稱(chēng)與均衡

對(duì)稱(chēng)與均衡是通過(guò)不同的組合形式形成穩(wěn)定的狀態(tài)。對(duì)稱(chēng)的物體在視覺(jué)上給人協(xié)調(diào)、安定的心理感受，具有相對(duì)穩(wěn)定性，符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和視覺(jué)審美。竹編所體現(xiàn)的對(duì)稱(chēng)與均衡在造型上通過(guò)直線(xiàn)或曲線(xiàn)將均衡的設(shè)計(jì)美充分體現(xiàn)出來(lái)。在色彩上，通過(guò)色彩純度和明度之間的變化，能調(diào)整整個(gè)居住空間中的色彩氛圍，使空間中的色彩層次更活躍，加之竹編的染色工藝，形成豐富的色彩變化，不僅能滿(mǎn)足使用者對(duì)空間裝飾的色彩需求，而且能體現(xiàn)竹編自身的色彩藝術(shù)。

2.2.3 節(jié)奏與韻律

有規(guī)律地重復(fù)構(gòu)成的旋律能作為一個(gè)節(jié)拍，竹編工藝能通過(guò)大小、寬窄、方向、色彩以及位置等方面的“漸變”，運(yùn)用循序漸進(jìn)的手法，使其產(chǎn)生起伏波動(dòng)的視覺(jué)效果。借助色彩間的節(jié)奏變化，色彩間的過(guò)渡增強(qiáng)了空間靈動(dòng)活躍的裝飾氛圍。居住空間中運(yùn)用的節(jié)奏和色彩韻律可以有效地讓色彩和空間整體視覺(jué)效果更加突出。竹編工藝的節(jié)奏與韻律相互依存，在造型上所體現(xiàn)的節(jié)奏具有一定的機(jī)械美，將其與其他材料結(jié)合運(yùn)用相互輔助，使竹編工藝在現(xiàn)代居住空間中形成節(jié)奏和韻律的形式美法則[3]。

2.2.4 打散與重組

居住空間中運(yùn)用打散與重組的要點(diǎn)在于先了解物體的原型特征，且在重構(gòu)的過(guò)程中不能將原型打得過(guò)散，應(yīng)注重分解后新元素之間的搭配調(diào)和。沙洋竹編技藝有人字編、平編、三角孔編等編織紋樣，通過(guò)打散與重組將竹編材料與木材、石材等其他材料重新組合，組成多種組合重構(gòu)形式，產(chǎn)生層出不窮的新形態(tài)以豐富空間變化。

3 竹編工藝在現(xiàn)代居住空間中的裝飾創(chuàng)新

在繼承和發(fā)揚(yáng)竹編文化的同時(shí)，找到竹編工藝在現(xiàn)代居住空間中新應(yīng)用點(diǎn)的運(yùn)用是本研究想表達(dá)的初衷。沙洋竹編的編織形式、編織紋樣和手法所體現(xiàn)出的自身價(jià)值，通過(guò)合理地運(yùn)用，讓沙洋竹編技藝更好地在現(xiàn)代居住空間裝飾設(shè)計(jì)中發(fā)揮了作用。傳統(tǒng)工藝的繼承和發(fā)展仍處于較差狀態(tài)，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代偏好相結(jié)合，可能是“舊”應(yīng)用藝術(shù)實(shí)現(xiàn)“新”發(fā)展的突破口。

3.1 應(yīng)用材質(zhì)創(chuàng)新

傳統(tǒng)的沙洋竹編將竹與編結(jié)合，具有良好的天然環(huán)保材質(zhì)，本身既有竹子的肌理質(zhì)感，又有編織技巧體現(xiàn)出的藝術(shù)特征。千百年來(lái)，工匠們對(duì)于竹編的繼承更多體現(xiàn)在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中。在現(xiàn)代居住空間中對(duì)于不同材料間的搭配，可以嘗試竹編和金屬、石材、布藝、皮革、塑料等的結(jié)合，注重各種材質(zhì)之間搭配的可行性，使竹編材料不僅能獨(dú)自使用，還能?chē)L試更多的可能性，并通過(guò)編織美學(xué)和藝術(shù)來(lái)體現(xiàn)。不同的材料會(huì)產(chǎn)生不同的肌理和設(shè)計(jì)效果，使竹編的應(yīng)用更具有創(chuàng)新性[4]。

3.2 應(yīng)用范圍的創(chuàng)新

有效擴(kuò)展竹編工藝在現(xiàn)代居住空間中的應(yīng)用范圍，并為室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)生今后的設(shè)計(jì)實(shí)踐提供新的思路。根據(jù)需要，通過(guò)竹編工藝的傳統(tǒng)制作技法，將現(xiàn)有的室內(nèi)裝飾材料結(jié)合室內(nèi)裝飾電視背景墻、裝飾畫(huà)等新型裝飾應(yīng)用的特點(diǎn)，增加室內(nèi)空間新的裝飾應(yīng)用風(fēng)格[5]。

客廳中電視背景墻的設(shè)計(jì)一直是整個(gè)室內(nèi)客廳重要的整體視覺(jué)中心和節(jié)點(diǎn)，在現(xiàn)代居住空間中一直具有重要的整體裝飾作用和裝飾地位。設(shè)計(jì)中，美學(xué)的基本原則是物體的黃金比例1.000∶0.618，對(duì)于竹編工藝應(yīng)用于電視背景墻的設(shè)計(jì)，可以通過(guò)比例與尺度的形式美法則進(jìn)行黃金分割，并結(jié)合對(duì)比與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律等其他形式美法則加以運(yùn)用、修飾，使竹編工藝更好地運(yùn)用于室內(nèi)電視背景墻中。裝飾畫(huà)也在家居軟裝中扮演著舉足輕重的地位，不同風(fēng)格的家居軟裝搭配不同形式的裝飾畫(huà)設(shè)計(jì)，將竹編藝術(shù)運(yùn)用到室內(nèi)裝飾畫(huà)中，以裝飾設(shè)計(jì)美學(xué)和文化理念美化人們的生活環(huán)境，與周?chē)h(huán)境相協(xié)調(diào)、與裝飾對(duì)象相統(tǒng)一，將會(huì)是一種集室內(nèi)裝飾藝術(shù)功能與室內(nèi)美學(xué)藝術(shù)欣賞于一體的室內(nèi)裝飾藝術(shù)品。

4 結(jié)語(yǔ)

竹編工藝作為中國(guó)非遺傳統(tǒng)手工藝的一種，在現(xiàn)代居住空間中的創(chuàng)新應(yīng)用一直是許多學(xué)者探討的話(huà)題，對(duì)竹編工藝的探析使更多學(xué)者和竹編愛(ài)好者加入研究行列，有助于傳統(tǒng)手工藝的傳承和發(fā)展。本課題以沙洋竹編工藝作為主要研究對(duì)象，對(duì)沙洋竹編發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析，為竹編工藝的傳承和發(fā)展做應(yīng)用范圍的拓展性分析，試探性地將竹編工藝運(yùn)用到新的裝飾創(chuàng)新點(diǎn)中。將竹編藝術(shù)融入現(xiàn)代居住空間電視背景墻和裝飾畫(huà)中，根據(jù)現(xiàn)代居住空間中的設(shè)計(jì)原則和形式美法則，滿(mǎn)足使用者對(duì)空間裝飾的需求。竹編具有生態(tài)環(huán)保的特點(diǎn)，編織紋樣豐富，具有不同于其他材料的獨(dú)特性，運(yùn)用形式美法則，使傳統(tǒng)竹編工藝不僅能用于室內(nèi)陳設(shè)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，也能更多地應(yīng)用于室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)。