論《我彌留之際》中的陌生化技巧

內(nèi)容摘要：形式主義者認(rèn)為文學(xué)作品的“文學(xué)性”是通過(guò)“陌生化”的形式表現(xiàn)出來(lái)。在小說(shuō)《我彌留之際》中，?？思{運(yùn)用了各種陌生化技巧，不守傳統(tǒng)小說(shuō)“常規(guī)”，使小說(shuō)特點(diǎn)鮮明。本文分析《我彌留之際》中的陌生化技巧。

關(guān)鍵詞：《我彌留之際》福克納 形式主義 陌生化

威廉·?？思{是美國(guó)20世紀(jì)南方文學(xué)的最著名且極具影響力的代表作家，也是意識(shí)流小說(shuō)的代表作家之一?！段覐浟糁H》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是?？思{敘事技巧運(yùn)用最多一部作品。小說(shuō)不同于傳統(tǒng)小說(shuō)的全知敘事視角，采用了多視角敘事方式，特點(diǎn)鮮明，從俄國(guó)形式主義者什克洛夫斯基的觀點(diǎn)看來(lái)，福克納采用了陌生化技巧，使其小說(shuō)具有文學(xué)性和更高的審美價(jià)值。前人對(duì)《我彌留之際》的研究大致從存在主義，女性主義，原型批評(píng)，異化以及人物形象解讀等角度展開(kāi)論述，而以陌生化理論來(lái)分析這本小說(shuō)的研究較少。因此，本文將用俄國(guó)形式主義的相關(guān)陌生化理論來(lái)分析小說(shuō)中所體現(xiàn)的陌生化寫(xiě)作技巧。

一.陌生化理論

20世紀(jì)初，伴隨著雅格布森提出的文學(xué)性，俄國(guó)形式主義者什克洛夫斯基提出了“陌生化”的概念。所謂“陌生化”指的是“使之陌生”，就是使審美主體即使面臨熟視無(wú)睹的事物也能不斷有新的發(fā)現(xiàn)，從而延長(zhǎng)其關(guān)注的時(shí)間和感受的難度，增加審美快感（趙339-341）。形式主義者強(qiáng)調(diào)形式的可感性，認(rèn)為作品的“文學(xué)性”通過(guò)陌生化的形式表現(xiàn)出來(lái)。即所謂“文學(xué)藝術(shù)”不應(yīng)是現(xiàn)實(shí)復(fù)制版的機(jī)械反映，而是創(chuàng)作者有意識(shí)地去藝術(shù)加工，使作品陌生化。福克納在小說(shuō)中嫻熟地運(yùn)用陌生化技巧，使閱讀者擺脫乏味的自動(dòng)化感知，體驗(yàn)審美的快感。

二.小說(shuō)陌生化技巧分析

在《我彌留之際》中，作者運(yùn)用了諸多陌生化技巧，其中包括兩大類(lèi)即語(yǔ)言的陌生化和敘事的陌生化。語(yǔ)言的陌生化對(duì)于人物形象的刻畫(huà)和小說(shuō)主題的表達(dá)大有裨益，而敘事的陌生化讓讀者產(chǎn)生不同于傳統(tǒng)小說(shuō)的新鮮的觀感。陌生化手法使作品更加具有可讀性，新奇卻也復(fù)雜難讀，小說(shuō)的審美價(jià)值在陌生化的語(yǔ)言及敘事中得以體現(xiàn)。

1.語(yǔ)言的陌生化

明喻是小說(shuō)常用的修辭手法。在小說(shuō)中，作者在多個(gè)人物的敘述中，常常運(yùn)用明喻的手法來(lái)刻畫(huà)不同的人物形象。例如對(duì)一家之主安斯·本德侖外貌的描述，皮保迪醫(yī)生用“剛經(jīng)過(guò)藥浴的雞”來(lái)形容安斯頭發(fā)翹起來(lái)纏結(jié)在一起的外貌狀態(tài)，而達(dá)爾說(shuō)他的身影像是“羽毛蓬亂，內(nèi)心慍怒的貓頭鷹”，他的女兒杜威·德?tīng)杽t說(shuō)他“亂發(fā)直立，像是剛被大槌打過(guò)的?！?，他們都用動(dòng)物來(lái)比喻安斯的外表，更加形象生動(dòng)，讓人忍俊不禁。

對(duì)故事的中心人物艾迪·本德侖的形象刻畫(huà)也是人木三分，科拉對(duì)艾迪面容的描述是“她的臉瘦得只剩皮包骨，顯露出一根根白色的棱條。她的兩只眼睛像蠟燭，那種燭淚可以滴進(jìn)鐵燭臺(tái)槽孔里的蠟燭。”科拉用蠟燭比喻艾迪的眼睛，燭淚比喻艾迪的眼淚，這暗示了艾迪在本德侖家庭里嘗盡痛苦，卻還是堅(jiān)持到生命盡頭，燃盡最后一滴“燭淚”。

除了明喻，作者還采用了夸張的修辭手法?？评诳吹桨咸芍臅r(shí)候，臉頰上的頭發(fā)一動(dòng)不動(dòng)，玉米衣床墊發(fā)出的蟋蟀聲才證明艾迪還活著，并認(rèn)為“在被子底下她整個(gè)人還沒(méi)有一根棍子粗”。皮保迪醫(yī)生也說(shuō)她的身子在被子底下還不如一捆枯柴枝大。顯然這些描述都采用了夸張的手法。小說(shuō)對(duì)艾迪的病情著墨不多，然而就是這些星星點(diǎn)點(diǎn)的敘述對(duì)艾迪瀕死的病容描繪地非常傳神，顯示出她遭受的身體和精神雙重折磨的生命接近崩潰的狀態(tài)。這種反常的夸張的描述也暗含了小說(shuō)“死亡”的主題，也使艾迪彌留之際的狀態(tài)給讀者一種震撼內(nèi)心的陌生感，畢竟艾迪的瀕死之態(tài)并非隨處可見(jiàn)的常態(tài)。

2.敘事的陌生化

亨利·詹姆斯認(rèn)為作者應(yīng)該退出小說(shuō)，拋棄全知的敘述方式，以小說(shuō)人物的感受與認(rèn)知求取帶有陌生化色彩的真實(shí)感，但這一手法就潛伏著機(jī)械復(fù)制的隱患。而?？思{的作品消除了這樣的隱患，他使現(xiàn)代文學(xué)技巧在寫(xiě)實(shí)與抒情上恢復(fù)了平衡（張52-53）。福克納作為現(xiàn)代意識(shí)流代表作家之一，小說(shuō)同樣未采用傳統(tǒng)的全知敘事視角。縱觀整部小說(shuō)，無(wú)法找到一個(gè)全知視角人物，小說(shuō)采用人物多視角敘述，讀者需要細(xì)讀每一位敘述者的獨(dú)白才能把握整個(gè)故事，增加了閱讀難度和審美趣味。

小說(shuō)里有七位本德侖家庭成員和八位鄉(xiāng)鄰共15個(gè)敘述者。從他們的視角敘述所發(fā)生的事，共同組成整個(gè)小說(shuō)完整的故事。在小說(shuō)中，每一個(gè)人物都以第一人稱(chēng)有限視角敘述著發(fā)生的事情，第一人稱(chēng)使得讀者更加具有代人感，然而由于視角的不同，人物敘述的側(cè)重點(diǎn)不同，這就使得小說(shuō)對(duì)一個(gè)事件有立體而多面化描述，又讓讀者感到“陌生”。小說(shuō)頻繁地切換敘事視角，使得小說(shuō)的理解難度提高。

除卻敘事視角的陌生化，作者還采用了反諷的藝術(shù)手法。在小說(shuō)結(jié)尾中，安斯在埋葬了妻子的遺體后的第二天，帶著他裝好的假牙和一位提著小留聲機(jī)的新本德侖太太出現(xiàn)在兒女面前，無(wú)論是對(duì)于讀者還是安斯的兒女來(lái)說(shuō)都是出乎意料的。死去的妻子剛下葬旋即覓得良人，他得意又畏縮地向兒女介紹，這個(gè)場(chǎng)景既滑稽可笑又諷刺。安斯-本德侖在送妻子落葉歸根的幾天中，一直強(qiáng)調(diào)妻子一定是愿意用自己家的騾子而不愿意借用，即便洪水沖垮了幾座橋也一刻不停的趕路，這些讓人覺(jué)得他對(duì)妻子似乎不算太差。然后最后的這個(gè)情境卻印證了唯一一章艾迪·本德侖視角講述的她的“遭遇”，諷刺了安斯虛偽薄情的一面。不僅是安斯，艾迪的孩子卡什，杜威·德?tīng)?，瓦德曼同樣有自己潛在的目的，并非?jiǎn)單地想要送母親魂歸故里，這構(gòu)成了一出反諷的鄉(xiāng)村喜劇，讓讀者啼笑皆非。

另一處反諷便是艾迪的情人牧師惠特菲爾德的“懺悔之路”。聽(tīng)聞艾迪將死，他心底害怕艾迪打破誓言將他們的私情和盤(pán)托出，他打算去向安斯坦白懺悔。路途中他躲過(guò)了洪水之災(zāi)，他自認(rèn)為上帝庇佑，更加充滿(mǎn)勇氣去向安斯懺悔。然而，當(dāng)塔爾的小女兒告訴他艾迪已撒手人寰時(shí)，他卻毫不意外地松了一口氣，此前“洗刷靈魂”的打算也煙消云散，他安慰自己上帝知道他在心里已向安斯懺悔，最后他接受了“上帝的安排”。他作為牧師，信仰上帝，時(shí)刻贊美上帝，卻與有夫之?huà)D通奸違背道德，這已然很諷刺。在艾迪將死之時(shí)，想要去向安斯懺悔卻發(fā)現(xiàn)艾迪死去已不用擔(dān)心泄露私情，他決定不向安斯坦白，卻還以上帝的名義美化他的懦弱行為，這更是諷刺。

插敘技巧在小說(shuō)中也時(shí)常出現(xiàn)。故事主線(xiàn)敘述中會(huì)穿插回憶，聯(lián)想等片段。達(dá)爾和朱厄爾在拉貨途中，同時(shí)母親艾迪在家中死去。小說(shuō)通過(guò)人物視角的切換，切換了“畫(huà)面”。一邊是達(dá)爾和朱厄爾拉貨的種種畫(huà)面，另一邊是艾迪死去家中的畫(huà)面。一邊是艾迪死去大家似乎異常平靜;而另一邊，本德侖家庭中最在乎艾迪的人達(dá)爾和朱厄爾在狂風(fēng)驟雨中拉貨，同時(shí)異地場(chǎng)景的切換，兩個(gè)“畫(huà)面”動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對(duì)比引發(fā)讀者思考他們要是沒(méi)有去拉貨又會(huì)有怎樣的局面，這種設(shè)計(jì)讓讀者產(chǎn)生無(wú)限遐想。

在小說(shuō)第31章塔爾視角敘述中，塔爾不愿意自己的騾子過(guò)被洪水淹沒(méi)的橋，朱厄爾卻讓他心愛(ài)的馬冒險(xiǎn)，緊接著第32章達(dá)爾回憶從前朱厄爾深夜勞作攢錢(qián)買(mǎi)馬的事。這個(gè)插敘使得讀者更加全面地了解朱厄爾這個(gè)人物，了解到他暴戾但也有執(zhí)行母親遺愿的堅(jiān)定。第39，40，41章分別由科拉，艾迪，惠特菲爾德敘述，這三章插入故事主線(xiàn)中，回憶已經(jīng)死去的艾迪的過(guò)去，讓讀者終于清晰地了解故事中心人物艾迪。

而聯(lián)想更多的是出現(xiàn)在瓦達(dá)曼的敘事視角里，他看到母親死去，聯(lián)想到魚(yú)的死亡，那條大魚(yú)被剁成了幾段，在其他敘事視角中也出現(xiàn)了瓦達(dá)曼說(shuō)出“我媽是魚(yú)”的話(huà)。瓦達(dá)曼的荒唐聯(lián)想，增加了小說(shuō)的喜劇色彩。

三.結(jié)語(yǔ)

《我彌留之際》是?？思{第一部真正意義上的多角度敘事小說(shuō)，在這部小說(shuō)中體現(xiàn)了他寫(xiě)作技巧的極致發(fā)揮。小說(shuō)陌生化敘事手法與語(yǔ)言特點(diǎn)讓讀者耳目一新，打破了讀者閱讀小說(shuō)的思維定式，使其陷入思考并領(lǐng)悟作品所表達(dá)的主題。福克納在創(chuàng)新小說(shuō)形式上不遺余力，豐富了小說(shuō)的藝術(shù)形式，創(chuàng)作出一部又一部巨著，是一位偉大的小說(shuō)藝術(shù)家。

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（作者介紹：封莉云，上海海事大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士研究生）