李清照創(chuàng)作的女性意識與文學(xué)品格

夸春燕

內(nèi)容摘要：宋代女詞人李清照寫過許多的詠花詞，不僅花的種類繁多，且不同的時期還以不同的花來反映自身情況。人生的不同階段與那些花開花落結(jié)合起來展現(xiàn)了自己的一生。她喜愛花、歌詠花、了解花，花不僅是她生命的寄托，也是她情感的升華，更是她及性情的寫照。李清照詞的“花意象”帶著宋人的情感亮相于中國古代詞壇，她的才華橫溢，使得她撐起了文壇女子的半邊天。

關(guān)鍵詞：李清照創(chuàng)作女性意識 文學(xué)品格

據(jù)統(tǒng)計，李清照的詞十分之八都與花有著直接或間接的聯(lián)系。在她現(xiàn)存的四十多首詞中，有三十五首都寫到了花，而在詞篇里還直接用到了“花”字三十八次。無花便無詩詞，有詩詞便有花的境界。可見“花”已經(jīng)深入到她的生命深處，看到她所寫的花，就好像是看到了她本人。李清照屬于中國文學(xué)史上以婉約派為主的代表人物之一，更是最為著名的女詞人，她的作品能夠體現(xiàn)出女性意識和獨立人格。李清照與一般的男性詞人不同，其是把真摯的感情與生命滲透到其中，注重人物復(fù)雜性格以及內(nèi)心感受和自我獨特意識的展現(xiàn)，這為中國古代文學(xué)視域中女性地位的升華帶來一定的契機。

一.李清照創(chuàng)造中的女性意識

1.在創(chuàng)作中自我形象的表現(xiàn)

首先，自我意識進(jìn)一步的覺醒。在中國古代文學(xué)領(lǐng)域當(dāng)中，一般的詞曲作品都以男性創(chuàng)造家為主，而女性的作家一般都比較少，而且有著一定風(fēng)格特點的也是相對少數(shù)的。在詞曲創(chuàng)造當(dāng)中男性作家的創(chuàng)造風(fēng)格一般都是以激昂、豪情的壯志和意境。而對于女性作家來說，多以閨閣之中哀思情愿為主要內(nèi)容，一般都是以離愁別怨為主。而李清照在文學(xué)創(chuàng)造方面是有著她自身獨特的風(fēng)格和韻味的，而且其創(chuàng)造的人物也是栩栩如生，具有鮮活的個性與色彩，并且能夠?qū)⒆约旱奶攸c更好的在展示出來。在李清照的作品當(dāng)中，非常注重自我意識，比較擅長運用自我意識去描繪和抒發(fā)自己的情感，進(jìn)而呈現(xiàn)出更加優(yōu)美且富有韻味的詩句。

其次，執(zhí)著與愛情。在李清照的生命當(dāng)中，擁有一段特別真摯且美好的感情經(jīng)歷，而且在其思想當(dāng)中，非常向往愛情，認(rèn)為愛情是美好的，而且在戀愛當(dāng)中男女雙方地位也是平等狀態(tài)的。而對于封建社會，實際的男女愛情中基本并沒有得到較為平等的待遇和地位，而且對于女性所追求的自由情感的權(quán)利也會被剝奪，所以并不敢將自己對于愛情的真摯性情感運用筆墨抒發(fā)出來。而李清照則并沒有被封建禮教所束縛，她大膽的以女性的角度將愛情表達(dá)出來，并且李清照將自己真實的情感注入到詞曲當(dāng)中，能夠讓人們更好的感受到詞曲所傳達(dá)出的情感。

最后，愛國情懷的展示。在當(dāng)時封建社會當(dāng)中，一般女性的詩詞都是以閨閣、生活和愛情相關(guān)的內(nèi)容，極少數(shù)能夠?qū)⒆陨淼那楦袧B透到詞曲當(dāng)中。而通過這樣的對比可以發(fā)現(xiàn)，男性作家的題材是相對比較寬廣的，進(jìn)而能夠?qū)?dāng)時國民社會變化記錄下來。而李清照則敢于推翻封建社會的阻礙，并在較為年輕的時候就對社會的實際情況有所了解，并敢于將自己的想法表達(dá)出來，也敢于對社會弊端進(jìn)行指認(rèn)，所以才會為人們流傳下很多愛國主義詩詞。

2.李清照在詞當(dāng)當(dāng)中能夠?qū)⑴缘拿篮谜故境鰜?/p>

南宋女作家李清照生活在亂世中，經(jīng)歷過兵荒馬亂的日子，而其在南渡之前的詩詞受一定局限性的影響，所描寫的內(nèi)容多以情感、閨閣等內(nèi)容為主，其中相思痛苦頗多，因此成為婉約詞風(fēng)當(dāng)中的一股清流，而且將女性柔美、細(xì)膩感也描繪的卻是惟妙惟肖。在李清照的作品當(dāng)中有較多的內(nèi)容都是以描繪閨中名媛的詩句，而對于這些內(nèi)容是受到年少時教育和美滿家庭等因素的影響。例如，在其作品《如夢令》當(dāng)中所描寫的：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處?！碑?dāng)中，就把青春少女的暮醉感通過非常精確的語言表達(dá)的非常細(xì)膩，所表達(dá)的是少女喝醉后回來，找不到回去的路，無意間進(jìn)入到藕花深處，這一點就能展示出女性天生情驚喜愛花，并且不由自主的憐愛花朵，而對于這些方面是男性詩句當(dāng)中沒有出現(xiàn)過的內(nèi)容，因此可以看出李清照的內(nèi)心當(dāng)中對于女性美好的表達(dá)是以贊美的角度所展示的。

二.童年時期——李清照的愛花情結(jié)

李清照的少女時期有著花一樣的美好年華和生活，嬌美且又自然。在她眼里生活中的一切事物都是美好的?！度鐗袅睢分械摹凹t藕”、“青草”、“白鷺”組成一幅生氣勃勃的風(fēng)景畫，處處蘊藏著她對自然景物的熱愛。這里的荷花也可謂是如此之嬌。夕陽西下，彩霞滿天，這位帶著醉意的少女亭亭玉立，美麗嬌嫩的荷花就是她少女時代的寫真，那種天真爛漫也溢于其中。

《浣溪沙》中的“嬌”是她作為女性對美好愛情的追求。主人公一出來就帶出了不同尋常的女性之美，面容好似出水芙蓉般的嬌艷，芙蓉一笑而開，看似無理，實則有情。眼睛是心靈的窗戶，巧笑倩兮，美目盼兮。她倩然一笑，美麗活潑，眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀，凝視花月，苦苦思戀，寫信抒懷，大膽追求。在封建家長制婚嫻的背景下，這個芙蓉花一樣嬌嫩的姑娘對浪漫愛情和幸福自由的追求是如此真摯，炙熱而大膽。

梅花是李清照寫的數(shù)量最多的花，可見她對梅花不是一般的喜愛。在李清照的筆下，梅花也有著它獨特的“嬌”。十六歲那年她寫了一首《點絳唇》，詩人的筆下描繪出一個活潑而嬌羞的女孩，把少女初次懵懂的愛情描繪的真實而生動。嬌弱的神態(tài)恰如在嬌嫩的花枝上綴著一顆顆品瑩的露珠。看到客人來了，嬌羞的她只好用嗅青梅這個動作來掩飾自己的嬌羞。當(dāng)一個人喜歡上另外一個人時，那種嬌羞是不由自主的。李清照從來不會被封建道德倫理所束縛，喜歡就是喜歡，她絲毫不會掩飾自己對愛情的追求和渴望，只能說這個人真的是她心中所愛，才會令她如此勇敢：

三.南渡時期——李清照的心情寫照

南渡時期的李清照遭遇了人生的最低谷，不但國破家亡，而且丈夫又去世，南渡時期的李清照完全過著孤單、孤零、艱難的生活。這一時期李清照用詩詞寫出了自己真實的心情，其中不乏有花的意象。

李清照《鷓鴣天》這首詞中，用梧桐和菊花寫出了自己內(nèi)心的凄慘的心境。需要指出的是這首詞寫作之時，李清照的丈夫趙明誠還在世，但是在外地做官。在國破家亡、顛沛流離的中還參雜了夫妻分離?？梢哉f“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼”真實地寫出了自己內(nèi)心的孤獨，對于時代對于自己人生的一種深刻思考。

丈夫去世以后，李清照變得更加孤苦伶仃，甚至到了后來李清照又遭遇了牢獄之災(zāi)。自己一個人無依無靠的亂世自然是非常的凄苦。李清照有一首南渡時期非常有名的詞，這首詞就是《聲聲慢》，這首詞的基調(diào)自然是清涼的、慘淡的，如果說“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”渲染了凄慘的基本氛圍，那么“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”就把這種凄慘與悲涼直觀形象地展示了出來，能夠讓讀者有一種身臨其境的柑橘。黃花自然代表了秋天的凄涼與肅殺，滿地堆積更大這種氛圍拉向了極致。其實整首詞中除了透露自己心情慘淡以外，還表現(xiàn)出了李清照對自己丈夫的思念。也許李清照回憶起了在北方與丈夫相親相愛的生活，這種回憶在一定程度上更使得自己的心情低沉。

四.李清照創(chuàng)作中文學(xué)品格的展示

1.以個人角度出發(fā)，描繪女性經(jīng)驗世界

李清照的作品至今流傳的篇幅并不多，而且在及其有限的篇幅當(dāng)中，李清照是以個人角度出發(fā)，構(gòu)建出相對完整的女性經(jīng)驗世界，進(jìn)而將女性在文學(xué)中自我表現(xiàn)進(jìn)行豐富和優(yōu)化。并且也能反映出男性作品中的語言展示女性經(jīng)驗的虛弱無力等表現(xiàn)。對于李清照在構(gòu)建女性白我經(jīng)驗世界中，是以對女性角色的認(rèn)同為基礎(chǔ)。在李清照的作品中是以女性獨特的細(xì)膩，詮釋出閨閣女性的內(nèi)心世界以及生活情感。

2.從女性視角對外在世界進(jìn)行探討

在對李清照作品進(jìn)行分析當(dāng)中，若說李清照構(gòu)建的女性自我經(jīng)驗世界是以女性對滋白我命運的重視，是女性自我表達(dá)的形式，那么從女性視角來對外部世界進(jìn)行介入，就是李清照突破性別等局限規(guī)定，對那些有著普泛意義的人、社會等角色的一種認(rèn)同。對于這一點來說，李清照的作品創(chuàng)作是以整個社會生活為契機，能夠更好的展示出豐富的社會情況以及闊大的人生境界等。

在當(dāng)時情況下，女性在社會中處在邊緣位置，這使得女性在干預(yù)世界權(quán)力和相應(yīng)白我設(shè)計權(quán)存在缺失，而這樣會導(dǎo)致在女性文本當(dāng)中欠缺較為強烈的社會責(zé)任感以及使命感。而對于李清照的作品中，其創(chuàng)作的視野是相對比較開闊的，其作品的表現(xiàn)注重對社會生活的展示，能夠?qū)n患意識以及參入意識等更為有效的展示出來。而且李清照把憂國之思以及報國之志等滲透到自己人生情感當(dāng)中，進(jìn)而更好的對其閨閣女性形象的內(nèi)涵進(jìn)行豐富和優(yōu)化，能夠更為有效的展示出女性的主體人格意識，并將女性的生存價值進(jìn)行進(jìn)一步的肯定。

綜上，李清照的詞主要抒發(fā)個人的不幸和痛苦。后期，國破、家亡、夫死、藏書丟失，這些大不幸象浪頭一樣，一個接一個向李清照襲來，她個人的遭遇與國家民族的命運分不開，這種凄涼的身世中包含著家國之痛，深深影響著她的創(chuàng)作思想。因此，后期藝術(shù)風(fēng)格也發(fā)生了突變?？梢哉f，李清照的創(chuàng)作成就毫不遜色于任何一位男性詞人?！澳兄欣詈笾?，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李?！睂⒗钋逭张c后主李煜、詩人李白相提并論，推崇至極，無以復(fù)加。李清照以天才的文學(xué)創(chuàng)作，無窮的藝術(shù)魅力，確立了自己在中國古代文學(xué)史上的崇高地位。

參考文獻(xiàn)

[1]濟南市社會科學(xué)研究所.李清照研究論文集[M].北京：中華書局，1982：123.

[2]胡云翼.宋詞論[M].上海：上海古籍出版社，1997：121.

[3]彭孫通.金粟詞話[M].北京：中華書局，1986： 234.

[4]王維，人間詞話卷下[M].上海：上海古籍出版社，1998： 20.

[5]王灼.碧雞漫志[M].北京：中華書局，2000： 110.

（作者介紹：李春燕，新疆輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院高級講師）