蔣磊磊

陸文鵬

旅法攝影師陸文鵬從小就在父親的影響下學(xué)會(huì)了使用膠片相機(jī)和暗房沖洗的技術(shù)，但他并沒有因此而愛上攝影，尤其是到了中學(xué)階段，一直都沒碰過相機(jī)。后來因?yàn)閷W(xué)業(yè)，他出國求學(xué)，主修生命科學(xué)和營養(yǎng)，畢業(yè)后順利留在巴黎，先后從事過圖書編輯、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì)等工作。

出國留學(xué)和工作，讓熱愛旅行的陸文鵬開始有機(jī)會(huì)前往不同國家和城市。與許多熱愛自然景觀的人不同，陸文鵬自言“不善與自然對話”。在旅行中，他將視線投向了各國的大街小巷，感受當(dāng)?shù)氐娜宋臍庀?。身在中國的母親跟他說了影響他今后的話：“拍些照片吧，讓我也可以看看異國的風(fēng)光?！庇谑?，陸文鵬再次拿起了早就從父親那里習(xí)得的攝影技術(shù)，為母親拍下了他眼中的世界。

秘魯利街頭，2018。小商品市場的一大早，很多商鋪都沒有開門，拉閘門的黃綠色和天藍(lán)色以及門上的紋路，營造出了簡潔的色彩和線條空間。走過的市場工作人員，低頭看手機(jī)走路的姿態(tài)、衣服的顏色和腳下的箭頭產(chǎn)生色彩形成意象上的關(guān)聯(lián)。

法國巴黎街頭，2018。色彩豐富的社區(qū)籃球場，兩個(gè)玩球者的攻防。黑色剪影的使用體現(xiàn)了玩球者的動(dòng)態(tài)，與讓鮮艷的色彩產(chǎn)生平衡，同時(shí)也可以避免暴露玩球者的面容。

法國巴黎街頭， 2018。一個(gè)關(guān)于亞洲鬼魂和怪物的展覽上，紅，綠，藍(lán)三種顏色的射燈打向展室的不同位置，來往的觀眾就會(huì)被染上不同的顏色，仿佛是游蕩人間的幽靈。

在今后行走40國的過程中，陸文鵬開始專注于城市街巷間有溫度的生活與人情，并不斷精進(jìn)自己的攝影手法。他的觀察和積累，讓他能準(zhǔn)確捕捉并記錄下城市中的微妙瞬間。其中最令人印象深刻的就是他的街頭攝影，形式感、色彩濃烈、光影豐富、構(gòu)圖簡潔有序，這些元素讓他在國內(nèi)國際比賽中獲了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，也被業(yè)內(nèi)認(rèn)可，開始擔(dān)任國際賽事的評委。

對于喜歡用腳步丈量城市大街小巷的陸文鵬來說，街頭就是一個(gè)大劇場，挖掘適合的場景，期待路人的介入，等待精彩瞬間的發(fā)生。就如同戲劇的舞臺燈光早已就緒，就等著主角登場和劇情上演，而他要做的就是在最精彩的部分按下快門。

英國格拉斯哥街頭，2018。公車內(nèi)坐著一位老婦人，她身旁窗外另一輛公車緊貼著停下。后一輛車車身的色彩圖案透過前一輛車的車窗展現(xiàn)出來，并和前一輛車車身的色彩圖案結(jié)合在一起，空間似乎被壓縮成了平面。

法國巴黎街頭， 2019。上衣、外套、短裙、商業(yè)廣告、交通標(biāo)志，一個(gè)畫面中各種紅色元素巧合聚在一起。

對話陸文鵬

很多人工作后就很難再從生活的慣性中抽離出來去做攝影，你是如何權(quán)衡工作和攝影的？

陸文鵬：街頭攝影需要大量的街頭行走，雖然不是每次走上街頭就一定能拍片，但是不出門絕對沒有片子。對我來說，觀察街頭畫面成了習(xí)慣，街頭攝影是一種樂趣和享受。只要時(shí)間和天氣條件允許，我就會(huì)拿起相機(jī)走上街頭，無論是身在巴黎還是旅行途中。時(shí)間較緊的時(shí)候，我會(huì)盡量將利于出片的時(shí)間留給攝影。其他原因需要出門的時(shí)候也盡量將相機(jī)帶在身邊，畫面在任何時(shí)刻、任何地點(diǎn)都可能會(huì)出現(xiàn)。但是關(guān)鍵還是興趣和熱情，不要將街頭攝影當(dāng)成任務(wù)或負(fù)擔(dān)。

在海外，華人攝影師的生存狀況如何？ 如何快速進(jìn)入到國外的攝影文化圈子里？

陸文鵬：很多時(shí)候代表你的，并不是你來自那里，而是你做了什么。對于一個(gè)攝影師，和其他攝影師交流的是作品。這是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，加入一些攝影群組，進(jìn)行作品交流，參加一些攝影展的開幕式，和攝影師進(jìn)行現(xiàn)場對話、交朋友，都是很有幫助的。還可以參加比賽，讓更多的人看到你的作品。我好幾次旅行回來發(fā)布自己拍攝的作品，當(dāng)?shù)亟诸^攝影師看到后會(huì)和我聯(lián)系探討，約我下一次去的時(shí)候一同拍攝。也會(huì)有其他國家的街頭攝影師來巴黎，約我一起街拍。

阿根廷布宜諾斯艾利斯街頭，2019。被光打亮的正在進(jìn)入商店的顧客，多層次的畫面縱深，不同光影效果的混合運(yùn)用。

作為在國外的中國攝影師，有沒有感受到一些中外攝影師觀念或者文化上的差異？攝影創(chuàng)作的思維模式會(huì)不會(huì)有很大的不一樣？

陸文鵬：其實(shí)差異并不在于國內(nèi)國外，國外攝影師的創(chuàng)作思維彼此之間也有很大的不同。我覺得更應(yīng)該關(guān)注自己的感受和思考，如何在自己感興趣的拍攝方向上更進(jìn)一步。就街頭攝影來說，國外攝影師更多關(guān)注畫面，從畫面出發(fā)，有自己的拍攝計(jì)劃，專注于自我拍攝風(fēng)格，國內(nèi)的攝影師似乎更關(guān)注于畫面外的東西，拍攝也沒有什么計(jì)劃和關(guān)注點(diǎn)。

在你的作品中，光影、色彩、構(gòu)圖是主要的旋律，更偏向歐美街頭攝影師的拍攝方式，中國很少見到這種拍攝風(fēng)格，您認(rèn)為中外街頭攝影師的拍攝風(fēng)格為什么會(huì)有這樣的差異？

陸文鵬：一方面是拍攝的側(cè)重不同，更偏重畫面還是更偏重主體，更偏重于街頭還是更偏重于人文。國外很多街頭攝影師風(fēng)格化很明顯，也很容易凸顯出來。另一方面是拍攝環(huán)境不同，光線條件、城市色彩，路人的個(gè)性等，都是街頭攝影的客觀條件。街頭攝影作品的風(fēng)格差異有時(shí)候也是攝影師對于整體街頭環(huán)境的一個(gè)自覺或不自覺地真實(shí)反饋。而我們看作品，卻不能只是止步于承認(rèn)這種差別，而是通過這種差別去理解攝影師的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和技巧選擇，從而豐富自己。我前往某個(gè)國家某個(gè)城市，聯(lián)想起一些攝影師在那里拍攝的手法和風(fēng)格，有時(shí)會(huì)茅塞頓開。

以色列特拉維夫街頭，2019。海灘上的室外公共健身區(qū)域，明暗塊面的分割，遮陽篷、器材和正在健身的人們各自不同的動(dòng)作和姿態(tài)，通過統(tǒng)一的形式語言，剪影，組織起來。

在你的作品中，色彩、光影和結(jié)構(gòu)往往恰到好處地讓街頭瞬間以“戲劇般”的狀態(tài)呈現(xiàn)。觀看這些圖像時(shí)，社會(huì)現(xiàn)場似乎成為了一個(gè)街頭表演的“劇場”，能否以此分享你在街頭拍攝的狀態(tài)及經(jīng)驗(yàn)？

陸文鵬：街頭對我來說，的確就是一個(gè)大劇場。街頭攝影除了要求精彩的瞬間發(fā)生時(shí)迅速反應(yīng)外，觀察挖掘一個(gè)適合的場景，期待路人的介入引發(fā)有意思的畫面，也是常常會(huì)用到的手法。某些地點(diǎn)，可能是由于色彩的關(guān)系或者是光影的效果，比較容易拍出好照片，這就是我所說的場景。就如同戲劇的舞臺已經(jīng)搭好，燈光也打好了，就等著主角登場和劇情上演。在場景中加入完善畫面的關(guān)鍵元素，與場景產(chǎn)生互動(dòng)，碰撞出火花，這就是加法。減法有助于提煉畫面，加法有助于構(gòu)想畫面。我著重場景的發(fā)現(xiàn)與挖掘。我偏愛畫面的形式感和結(jié)構(gòu)性，而場景的提煉有助于畫面的預(yù)先構(gòu)思和控制。這不僅是一個(gè)獲取畫面的思路，同時(shí)也是一個(gè)練習(xí)的過程，可以提高對正在發(fā)生的畫面的敏感度和捕捉能力，甚至預(yù)見一些可能發(fā)生的畫面，提高拍攝機(jī)會(huì)。

以色列特拉維夫街頭，2019。中午的光線透過編織帽，在老婦人的臉上留下漂亮的明暗肌理，大光比的光線環(huán)境，將周圍場景簡化為黑色背景的同時(shí)，也將周圍的人物的衣服帽子，提煉為不同的色塊參與畫面的構(gòu)成。

法國巴黎街頭，2019。印度服飾店的櫥窗里，有一個(gè)披著黃色布料的人偶。黑人男孩經(jīng)過我面前時(shí)，頭部借由商店門口，那塊被光照亮的三角形地帶形成剪影。他的母親推著紫紅色嬰兒車，帶來暗光下的色彩表現(xiàn)。

在旅行拍攝之前，你是否會(huì)事先調(diào)研或擬定拍攝計(jì)劃？倘若有，這個(gè)過程有明顯的幫助嗎？

陸文鵬：十分具體的拍攝計(jì)劃沒有，但是我會(huì)對前往城市的不同街區(qū)有什么特色做初期調(diào)研。街頭攝影需要走大量的路，花大量的時(shí)間，有的時(shí)候也絕對需要運(yùn)氣，但是拍攝地點(diǎn)和拍攝時(shí)間的選擇都有可能影響出片率。

我前面提到自己對于場景的重視。我會(huì)預(yù)選一些比較適合自己街拍風(fēng)格，帶來更多出片可能性的街區(qū)，考慮那里的建筑特色和空間、色彩環(huán)境，是否具有的光影變化、行人流動(dòng)的特征、人們的著裝風(fēng)格等。我出發(fā)前有時(shí)會(huì)向當(dāng)?shù)鼗蛉ミ^當(dāng)?shù)氐慕诸^攝影師征求意見，當(dāng)?shù)赜心男┦墙峙氖サ?，還有就是前往的時(shí)候會(huì)不會(huì)有什么特別的活動(dòng)。我也會(huì)給其他街頭攝影師關(guān)于拍攝地點(diǎn)的選擇上一些建議。這些對于增加拍攝機(jī)會(huì)，提高出片的可能性都是很重要的。當(dāng)然到達(dá)當(dāng)?shù)睾筮€需要大量的實(shí)地觀察，根據(jù)光線條件和空間環(huán)境，確立具體的拍攝地點(diǎn)和拍攝時(shí)間。

法國巴黎街頭， 2019。電梯不干凈的玻璃墻面，在逆光下形成不規(guī)則的條紋肌理。夕陽將電梯中的一位男子打上輪廓光的同時(shí)，也在電梯的兩層玻璃墻上都分別形成投影，讓同一側(cè)臉輪廓在畫面中反復(fù)三次，并依次增大。

你今后有什么工作規(guī)劃？

陸文鵬：繼續(xù)在街頭攝影上走下去，不斷提高自己。同時(shí)也希望可以舉辦個(gè)人的作品展覽、和街頭攝影相關(guān)的活動(dòng)。我去年開始在國內(nèi)做街頭攝影的工作坊和演講，希望今后也可以繼續(xù)做下去。

法國巴黎街頭，2019。路人的黃色外衣被玻璃反射的夕陽照亮，十分鮮明，和藍(lán)天以及暗光中的建筑形成色彩和明暗的對比。近距離的拍攝，刻意強(qiáng)化主體人物在畫面中的比重和影響力度。

瑞典斯德哥爾摩街頭，2019。時(shí)裝店中，下樓的男子雙腳離地，仿佛飄浮在臺階之上。我原本只是期待拍攝到顧客上下樓梯的形成的剪影效果，這位男子下樓梯時(shí)的跳躍是我意料之外的收獲