“張家界地貌”山水畫山石皴法探索

吳工

摘 要：“張家界地貌”作為近些年來山水畫家表現(xiàn)的熱點(diǎn)題材備受關(guān)注，但因其獨(dú)特的山石形態(tài)結(jié)構(gòu)，目前還未發(fā)現(xiàn)有畫家找到真正適合的筆墨表現(xiàn)手段。基于此，文章以張家界山石皴法為對(duì)象進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：山水畫;張家界;山石;皴法

基金項(xiàng)目：本文系2018年湖南省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目“張家界地貌”山水畫山石皴法研究（18C0583）研究成果。

一、張家界地貌概述

張家界地理環(huán)境復(fù)雜，擁有獨(dú)具特色的石英砂巖峰林地貌，此地貌是由石英砂巖為成景母巖，以因重力崩塌、風(fēng)化及流水侵蝕等作用力形成的棱角平直的高大石柱為主，以深切嶂谷、方山、平谷、石墻等造型為輔的地貌景觀。此地貌大致經(jīng)歷了武陵-雪峰、印支、燕山、喜山及新構(gòu)造運(yùn)動(dòng)的幾個(gè)歷史階段，在世界砂巖峰林地貌家族中獨(dú)樹一幟，具較強(qiáng)的典型性、完整性、系統(tǒng)性和稀缺性，被國際地質(zhì)學(xué)界認(rèn)定為“張家界地貌”，同時(shí)被列入世界級(jí)地質(zhì)自然遺產(chǎn)。在張家界地貌核心區(qū)域，集中分布了3100多座大小不一、形態(tài)各異的峰柱，其密度之大、造型之奇特、對(duì)比之強(qiáng)烈、植被之豐富、色彩之絢麗，為世界山岳景觀之罕見，其“山峻、峰奇、水秀、峽幽、洞美”的顯著特點(diǎn)令人產(chǎn)生賞心悅目、暢神的審美境界，具有極高的科學(xué)價(jià)值、旅游價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。近些年來，張家界吸引了全國乃至全世界人民的目光，也成為了國內(nèi)外美術(shù)家創(chuàng)作的熱點(diǎn)題材。

二、張家界山石特征

（一）山石特征的宏觀區(qū)域性劃分

張家界地貌的生命周期大致分為巖石形成（中志留紀(jì)-晚泥盆紀(jì)）、擠壓剝蝕（侏羅紀(jì)-新近紀(jì)）、地貌形成（第四紀(jì)）三個(gè)階段，其中巖石形成階段分為堅(jiān)硬的基石形成階段、地貌巖石形成階段兩部分，擠壓剝蝕階段分為擠壓褶皺和剝蝕解體兩階段，地貌形成階段分為嶂谷、峽谷，剝蝕平谷、方山、石墻、石峰、石柱和殘林、孤峰四個(gè)階段，現(xiàn)在我們視覺可及的主要為擠壓剝蝕和地貌形成兩個(gè)階段所形成的地貌景觀。根據(jù)張家界山水的特點(diǎn)，如果在美術(shù)創(chuàng)作中采用全景式的構(gòu)圖，那么張家界就會(huì)變成一個(gè)盆景而失去山水畫藝術(shù)的氣勢(shì)與美感，因此，張家界的山水畫創(chuàng)作圖式只能采用截取的方法進(jìn)行局部表現(xiàn)，而如果運(yùn)用局部表現(xiàn)的方法，那么所描繪的山石則主要為山峰、峽谷、方山、石橋、石墻等對(duì)象。在此，我們首先需要將具有以上地貌特征的山石進(jìn)行區(qū)域歸類：一是嶂谷、峽谷，此種地貌形態(tài)主要為金鞭溪、琵琶溪、杉刀溪一帶;二是山麓剝蝕平臺(tái)，此種地貌形態(tài)主要為天門山邊緣、后花園及老屋場一帶;三是方山、石橋，方山主要以腰子寨、黃石寨為代表，石橋主要以百丈崖、天波府峰為代表;四是石峰石柱，主要分布在西海峰林及以天子山、御筆峰為中心的周邊，還有金鞭溪兩旁;五是殘林、孤峰，主要有駱駝峰、仙女獻(xiàn)花、猛虎嘯天等地。

（二）山石微觀特征分析

張家界地貌巖石是經(jīng)過風(fēng)化、搬運(yùn)、沉積等作用形成并具有層理構(gòu)造的沉積巖，強(qiáng)烈的擠壓和造山運(yùn)動(dòng)形成了許多高角度節(jié)理和裂縫，接著新構(gòu)造運(yùn)動(dòng)給流水下切和重力崩塌作用提供動(dòng)力，促使現(xiàn)今地貌景觀的形成。我們研究其山石的皴法，需對(duì)其直觀的巖石結(jié)構(gòu)與質(zhì)感有深入的認(rèn)識(shí)和觀察，張家界地貌巖石結(jié)構(gòu)從其立面來看，以橫向紋理為主，其與相對(duì)少量的縱向紋理相交錯(cuò)而組成大小不一的直角折帶形態(tài)，這些直角折帶形態(tài)再次組織成面積大小不一的塊面，中間穿插長短寬窄不一的縱橫石縫，從而形成點(diǎn)、線、面三個(gè)元素，這三個(gè)元素在石峰石墻等立面構(gòu)成富有節(jié)奏的交織。另外，張家界地貌巖石為石英砂巖石質(zhì)，本身具有顆粒狀的斑駁質(zhì)感，再加上張家界奇特的石峰外形，讓其成為山水畫發(fā)展歷史中前所未見的山石形象，也為當(dāng)代山水畫家的藝術(shù)探索提供了一種全新的符號(hào)。

三、張家界山石皴法表現(xiàn)

（一）筆法方面

皴法是中國山水畫技法中的一種表現(xiàn)方法，它是用粗細(xì)不同的用筆表現(xiàn)山石峰巒和樹干脈絡(luò)紋理的一種手段。中國山水畫歷經(jīng)幾千年的發(fā)展，形成了完整的筆墨技法體系，其中用筆是基礎(chǔ)，也是核心。謝赫在《古畫品錄》中陳述“六法”，將骨法用筆置于所有技法層面之首位，黃賓虹在其“五筆七墨”理論中將“五筆”放在“七墨”之前，并提出“平、圓、留、重、變”五個(gè)用筆原則，由此可見，用筆在中國畫中的重要性。山水畫中的皴法即為用筆的具體承載，山水畫中的“形質(zhì)”關(guān)鍵靠用筆給予支撐，皴法得當(dāng)，“山則靈之”。中國山水畫的皴法主要有線皴和面皴兩種類型，線皴主要有披麻、牛毛、卷云、荷葉、解索、折帶等，面皴主要有斧劈、刮鐵、豆瓣、雨點(diǎn)等，根據(jù)張家界地貌山石的特點(diǎn)，我們可以大量運(yùn)用的主要有折帶、斧劈、刮鐵、雨點(diǎn)等幾種皴法。

1.以折帶皴呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)

折帶皴畫法的代表畫家主要為元代的倪元林，具體方法為先橫后縱、橫長縱短的用筆，橫向用筆以中鋒的臥筆運(yùn)出，轉(zhuǎn)折后再以側(cè)鋒縱向而下，整個(gè)形態(tài)呈折帶狀。這種方法在倪元林的作品中大量使用，如《容膝齋圖》《漁莊秋霽圖》《虞山林壑圖》等都是用折帶皴表現(xiàn)山石，看上去簡中寓繁，荒寒空寂，呈現(xiàn)出蕭條淡泊的氣質(zhì)。中國山水畫中的皴法實(shí)際上是對(duì)自然物象進(jìn)行符號(hào)方面的半抽象性提煉，是對(duì)藝術(shù)源于生活而又高于生活的深度實(shí)踐，當(dāng)我們表現(xiàn)一種山水對(duì)象時(shí)，需要尋找一種與之高度契合的符號(hào)化手段。張家界地貌的山石為沉積巖類型，加上在形成過程中因?yàn)閿D壓所形成的褶皺，其結(jié)構(gòu)形態(tài)與倪云林作品中的江岸山石非常接近，因此，用折帶皴的方法對(duì)張家界的山石進(jìn)行內(nèi)部輪廓的構(gòu)建，極為適用。從眾多已有的關(guān)于張家界題材山水畫作品中，我們可以看見許多皴法表現(xiàn)的各種嘗試，但不難發(fā)現(xiàn)，只有折帶皴與之最為匹配。

2.以刮鐵皴表現(xiàn)質(zhì)感

刮鐵皴是面皴法之一種，其形態(tài)特點(diǎn)為偉岸端莊、骨體方硬，具體用筆方法為用毛筆橫臥沿橫線自上而下，似銳器在鐵板上刮行，用筆沉著有力，適合表現(xiàn)山石堅(jiān)硬的質(zhì)感。刮鐵皴與折帶皴運(yùn)筆走向相近，都為先橫后縱的用筆走向，區(qū)別在于折帶皴橫長縱短，而刮鐵皴橫短縱長，且橫向起筆非常干脆果斷，折帶皴主要使用鋒尖，線性感較強(qiáng)，而刮鐵皴主要使用筆肚，面性較強(qiáng)。運(yùn)用這種方法的代表畫家主要有宋代的李唐，其代表作《萬壑松風(fēng)圖》中的山石大量使用這種手段，表現(xiàn)的山石具有勁銳之氣和枯筆之趣。另外，觀《萬壑松風(fēng)圖》畫面，可見其山峰高峙，峭壁懸崖間瀑飛泉鳴，山腰白云浮動(dòng)，整個(gè)形象層次分明，厚重拙實(shí)，無論是造型還是山石質(zhì)感都與張家界地貌山石極為相似。所以，在張家界山石皴法表現(xiàn)中，如用刮鐵皴在折帶皴的基礎(chǔ)上反復(fù)疊加，可增強(qiáng)其“厚”，而“厚”正是中國傳統(tǒng)山水畫審美趣味中非常重要的一個(gè)方面。

3.以豆瓣皴加強(qiáng)節(jié)奏

豆瓣皴為宋代畫家燕文貴所創(chuàng)，后關(guān)仝在《山溪待渡圖》中透露出這種皴法的成熟樣式，在中國山水畫史上，豆瓣皴運(yùn)用最為優(yōu)秀的典范當(dāng)為范寬與他的《溪山行旅圖》，董其昌稱其為“宋畫第一”。豆瓣皴又被畫人稱為“槍筆”，單體筆畫形狀如豆莢，為長點(diǎn)型的短促用筆，組合時(shí)大小相間，聚散有致，具體用筆方法為：先蘸墨，按扁筆鋒，畫出上圓下齊的線形，然后層層加深，二至三遍即可，畫時(shí)適當(dāng)留白，不可填描，用筆以中鋒為主，稍摻側(cè)鋒。張家界地貌山石除了具有較為規(guī)律的橫縱結(jié)構(gòu)走向，還有一些不規(guī)則的縱向石紋穿插其中，表現(xiàn)張家界山石時(shí)，當(dāng)以折帶皴畫出結(jié)構(gòu)，以刮鐵皴表現(xiàn)完質(zhì)感之后，可用豆瓣皴強(qiáng)化石面的縱向紋理，但需要依縱向石縫沿結(jié)構(gòu)從內(nèi)到外、從密向疏推進(jìn)，這樣可以進(jìn)一步加強(qiáng)山石的渾厚感。

4.以雨點(diǎn)皴刻畫細(xì)節(jié)

雨點(diǎn)皴為唐代畫家王維所創(chuàng)，在畫史上使用最成功的典范為范寬的《溪山行旅圖》。歷史上經(jīng)常使用雨點(diǎn)皴的畫家甚少，直到清代，龔賢才在雨點(diǎn)皴的方法上有所突破和發(fā)展。很多人將雨點(diǎn)皴也叫豆瓣皴，其實(shí)二者之間區(qū)別很大，豆瓣皴用筆寬而厚，而雨點(diǎn)皴則細(xì)而長，且二者在中側(cè)鋒的使用成分之多寡上也存在很大差異。雨點(diǎn)皴的具體畫法為：以禿鋒自上而下行筆，且行筆要短，參以“刮鐵”筆道，常以中鋒起筆，側(cè)鋒畫出，且要干濕交換并用。在表現(xiàn)張家界山石時(shí)，如果只用折帶皴、刮鐵皴等畫山石輪廓、質(zhì)感等大的形態(tài)，則顯得粗糙，此時(shí)需用雨點(diǎn)皴這種小筆觸皴法對(duì)之前形成的效果進(jìn)行補(bǔ)充調(diào)整，以刻畫山石的細(xì)節(jié)，這樣表現(xiàn)出來的山石層次會(huì)更加豐富，質(zhì)感會(huì)更加濃烈，并且具有厚、透的用筆審美趣味。

（二）墨法方面

在中國畫中，筆墨分為用筆和用墨兩個(gè)方面，有筆無墨或有墨無筆都為畫界詬病。清代石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中說：“筆與墨會(huì)，是為氤氳，氤氳不分，是為混沌?！彼未n拙說，“山水悉由筆墨而成”，并說“筆以立其形質(zhì)、墨以分其陰陽”。黃賓虹更是提出“五筆七墨”之說，對(duì)用墨方法進(jìn)行深入研究，認(rèn)為只有以筆為骨，諸墨薈萃，方可呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象。所以，我們?cè)谔接懹霉P（皴法）的同時(shí)，也不可忽略墨法。

用墨的總原則為“厚、清、潤、透”。墨有墨階，無論使用哪種墨階都應(yīng)厚重，此厚為氣厚，而非積得厚或堆得厚，而厚也是張家界山石表現(xiàn)之中極為重要的審美追求。其中清是指用墨無論多厚多黑，都需要顯得清新，正如明代唐志契所說：“如斡、如渲、如捽、如擢?！睗?，即滋潤，縱觀歷代山水畫作品，雖歷經(jīng)幾千年或幾百年，但墨如剛敷之而溫潤有加。透，即通透，用墨如得厚、清、潤三者之奧秘，則其透自現(xiàn)。我們?cè)谧⒁怦宸ㄓ霉P同時(shí)，也要遵循以上用墨的原則，這樣才會(huì)顯得用筆淋漓、氣韻酣暢。關(guān)于張家界山石皴法，根據(jù)筆者多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，“濃、中、枯、淡”四個(gè)墨階的運(yùn)用尤為重要，在構(gòu)建內(nèi)外輪廓時(shí)，大膽用濃墨以強(qiáng)化其結(jié)構(gòu)，然后以中墨增加層次，再用枯墨強(qiáng)化質(zhì)感，最后用淡墨統(tǒng)一，四種墨法交替使用，使之渾然一體。

張家界地貌山石作為一種獨(dú)特的山石形態(tài)，對(duì)廣大山水畫家來說是一個(gè)相對(duì)陌生的表現(xiàn)對(duì)象，也是一個(gè)寶貴的資源，它需要我們首先對(duì)其有一個(gè)基于物理性結(jié)構(gòu)分析的理性認(rèn)識(shí)，然后借鑒古人優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn)成果，在反復(fù)的筆墨實(shí)驗(yàn)過程中總結(jié)適合表現(xiàn)它的筆墨技法，這需要一個(gè)長期曲折的過程。

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作者單位：

吉首大學(xué)美術(shù)學(xué)院