當代中國聲樂作品的創(chuàng)作手法
——以歌曲《軍營飛來一只百靈》為例

（四川文化藝術學院，四川 綿陽 621000）

歌曲《軍營飛來一只百靈》是當前聲樂表演與教學中花腔女高音代表曲目之一。歌曲有新疆音樂風格。旋律寬廣、華麗，節(jié)奏輕盈，音域跨度大，歌詞上口。后半部分和華彩樂段擁有相當演唱難度，旋律有炫技的華麗結束。在創(chuàng)作旋律時，進行特殊的花腔處理。

全曲共45 個小節(jié)，分三個段落，每樂段為四句體或四樂節(jié)的形式，近似于中國古代詩歌。但結構上，作者認為應屬于單二部曲式。因為第三段內容與前兩段并不對等，屬于抒發(fā)情感段落，無論旋律還是歌詞，其地位都與前兩段有很大差異。

首先，歌曲雖有新疆音樂特點，但在調式調性及和聲上并非民族調式，而是g 小調。首先1—8 小節(jié)是前奏。

譜例1

從譜例1 不難看出，盡管主題要到第9 小節(jié)才出現(xiàn)，但在前奏部分的前兩個小節(jié)，就可以看出它的影子，預示主題的出現(xiàn)。采用4/4 拍，活潑開朗的性格。節(jié)奏以【X XX X X】為原型，形成主題的節(jié)奏面貌。為了加強新疆音樂特點，旋律某些音，加裝飾音效果。另外在前奏的第4 小節(jié)樂句間隔處，出現(xiàn)了琶音式進行，此進行會在后面大量被使用。前奏最后一小節(jié)，即第8 小節(jié)采用左右手間插配合的新疆舞曲節(jié)奏風格。

其次，第一段(呈示段)為9—24 小節(jié)，總共四個樂句。

譜例2

主題從第9 小節(jié)開始，第一樂句以前奏部分前四個小節(jié)的節(jié)奏和旋律走向為基礎，形成形象鮮明輪廓清晰的主題，以T、S、D 三種類型的和弦順序排列為基礎。旋律呈從調式一級音走向五級音的起勢。第二樂句節(jié)奏與風格同第一樂句相似，只是旋律呈收勢，但結束于調式二級音a 音上，為屬七和弦半終止。至此，第一樂段前半部分完成。伴奏延續(xù)前奏第8 小節(jié)新疆舞曲風格。在第16 小節(jié)第一段中間，仿照前奏第4 小節(jié)的琶音進行。整個第一樂段的主題輕快活潑、富有活力，仿佛快樂的百靈鳥飛到廣袤邊疆，來到戰(zhàn)士身邊，使一切充滿新生和希望。

從25—40 小節(jié)為第二樂段(對比段)。

譜例3

該樂段為同第一樂段形成對比，節(jié)奏采取前段節(jié)奏擴大的模式，音符時值翻倍，節(jié)奏更加悠長順暢。同時，旋律力度加強，并在該段第一句便大跳進入最高音（降b 音），帶給人們飛揚熱情奔放的感受。和聲上運用了T-TS Ⅵ-D Ⅶ-DT Ⅲ，增強了進行的力度。其中，27—28 小節(jié)和聲D Ⅶ-DT Ⅲ，塑造平行大調（降B 大調）感覺，色彩明亮，情緒肯定。另外，伴奏部分大量使用之前只偶爾出現(xiàn)的琶音進行，并與左右手間插配合的節(jié)奏相交替，在這一段綜合使用前奏與第一樂段的伴奏元素，與前面段落在形式上形成完整、統(tǒng)一特性。

最后，41—45 小節(jié)是結尾段落。

譜例4

其中，第41 小節(jié)是超長小節(jié)，節(jié)奏屬于自由發(fā)揮的近似中國古代記譜的散板，沒有明確的旋律和節(jié)奏樣式。這里需要強調一個觀點，人們易將41—45 小節(jié)看成是作品第三樂段，從而認為歌曲在結構上為不帶再現(xiàn)單三部曲式，但筆者認為這一樂段無論旋律、伴奏形式還是歌詞（歌詞只有 “啊”），都無法與前兩段形成平衡，因此應視其為附加段落，即結尾段。而整首歌曲應看成單二部曲式。

結尾段在單獨而超長的、無小節(jié)線的第41 小節(jié)里出現(xiàn)四個樂節(jié)，幾乎每個樂節(jié)都圍繞某一和弦呈現(xiàn)跳動上行的進行，并與伴奏形成相同音型的緊接呼應。旋律中，同樣采用跳音、同音反復、無限延長等手法模仿類似百靈鳥鳴叫效果，歌詞只采用感嘆詞“啊”，聽起來輕盈溫婉、回轉流暢。前三樂節(jié)的結束音（降b、a、升f）與第四樂節(jié)的最后四個音（降b、a、升f、g）形成“分散—集中”式的前后呼應。

結尾段雖然在節(jié)奏上屬于自由發(fā)揮，且沒有實質性歌詞，旋律也是只有四個相同走向的四個樂節(jié)，但卻是歌曲的點睛之筆。表面描繪的是百靈鳥在飛躍邊疆，給所飛過地區(qū)帶來溫暖和生機后的鳴唱，實際卻是體現(xiàn)軍隊文藝工作者在給遠方戰(zhàn)士帶去歡樂和國家的寄托后的幸福感和神圣使命感。

通過分析發(fā)現(xiàn)，作曲家在運用西方古典作曲技法同時，兼顧了地方音樂風格。在旋律創(chuàng)作層面，合理運用兩者材料，找出一系列在其間可以相互融合的手法，從而創(chuàng)作出如此優(yōu)秀的中國聲樂作品。