《我腦袋里的怪東西》中蘇萊曼人物分析

摘 ?要：《我腦袋里的怪東西》是土耳其小說家奧爾罕·帕慕克的作品。小說以伊斯坦布爾為背景，描寫了男主人公麥夫魯特在這里的一生?？梢哉f他是這部小說毋庸置疑的主角，而蘇萊曼則是其中一個相對不是很起眼的角色。但是在一篇對作者的訪談中，采訪人和作者對蘇萊曼這一角色的觀感和解讀有一些分歧。以當今的觀點來看，完全依賴于作者本人的觀念來對作品人物進行解讀是不全面的。因此本文通過對蘇萊曼這一角色的分析來解釋這一角色的特點所在。

關鍵詞：我腦袋里的怪東西;人物分析

作者簡介：劉心歡（1996-），女，漢族，浙江人，研究生在讀，研究方向：土耳其語語言文學。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-18--02

《我腦袋里的怪東西》主要描寫了來自安納托利亞鄉(xiāng)村的主人公麥夫魯特，從小跟隨父親離開鄉(xiāng)下，來到伊斯坦布爾經(jīng)營缽扎生意，走街串巷，希望獲得更好的生活。在他的一生中他經(jīng)歷了城市和整個國家的變遷，他的生活也隨之變化，他隨著變化起伏，但最終沒有放棄對自己人生的思考，在城市的街道上尋找自己人生的意義。蘇萊曼是他的堂兄弟，是小說中的一個配角，相比對主角的描寫，關于他的篇幅并不算多，但他始終出現(xiàn)在主人公的故事中，可以說他對主人公的人生有著重要的影響，本文將從以下三個方面以讀者的角度對他進行分析。

一、與麥夫魯特，家族與朋友

小說主要圍繞男主麥夫魯特的生活展開，蘇萊曼是他的堂兄弟。麥夫魯特的父親與蘇萊曼的父親一起去伊斯坦布爾賣酸奶，隨后在城郊建了房子，之后因為政策原因他們所擁有的土地價值上升，但麥夫魯特的父親總是認為被兄弟占了便宜而憤憤不平。因為兩人的經(jīng)濟糾紛和其他沖突兩兄弟的關系惡化，因此兩家的情誼也越來越冷淡，直到最后兩家人分開居住。麥夫魯特的父親在蘇萊曼的眼里是一個“喜怒無?！?、“三天兩頭慪氣”的不可理喻的人，在房子的問題上也是因為他的過錯讓房子不得不蓋到一半停工，對比之下蘇萊曼一家顯得善于經(jīng)營，能夠把握時機。這是對麥夫魯特之后那種對人生思考態(tài)度的暗示，同時在這樣的對比下表現(xiàn)出蘇萊曼一家更實際的特點，他們更少表現(xiàn)出那種在生活中的迷失和對生活的思考，比起主人公，他們在有限的篇幅里表現(xiàn)得至少在物質(zhì)上更適應這個城市。

盡管兩家關系尷尬，蘇萊曼與麥夫魯特的關系卻很親密，在學生時代他們是朋友，文中說到：“在阿塔圖爾克男子高中他（麥夫魯特）就比我（蘇萊曼）低一年級?？匆婝湻螋斕卣n間一人在操場，我就去找他，跟我這個對伊斯坦布爾人生地不熟的堂兄弟作伴?！笨梢娤啾忍K萊曼的哥哥，也就是主人公的另一個堂哥考爾庫特，這兩人年紀相近，經(jīng)常相處，關系很好，這種年少的情誼正是麥夫魯特能夠與蘇萊曼一起策劃他的私奔的原因。即使之后發(fā)生了很多事情他們也沒有完全斷了聯(lián)系，在麥夫魯特困難的時候他也試圖給予幫助，這是他熱情的一面。而且，可以說蘇萊曼改變了麥夫魯特的命運，他在幫助麥夫魯特向他喜愛的女孩薩米哈求愛到私奔的過程中因為自己的私心故意交錯兩人的來往書信，使麥夫魯特誤與薩米哈的姐姐私奔。這件事情很明顯體現(xiàn)出蘇萊曼自私欺騙的一面和他復雜的性格，但面對這樣一個誤會，善良的麥夫魯特選擇了接受而不是讓拉伊哈難堪，兩人和諧相處，而且最終在生活中真正接受了彼此，這對兩人來說反而是一種幸福。這樣相對幸福美滿的結(jié)局在一定程度上減少了蘇萊曼這種自私行為的表面上的錯誤感，也減少了讀者對他的厭惡。

二、薩米哈和瑪希努爾·瑪利亞，愛情關系

對于蘇萊曼的個人生活來說，薩米哈和瑪希努爾是很重要的兩個任人物。蘇萊曼和麥夫魯特在婚禮上一起愛上了薩米哈，為了她蘇萊曼欺騙了麥夫魯特，她是蘇萊曼在小說中的第一段愛情。

薩米哈是蘇萊曼嫂子的妹妹，她很聰明，有主見，相對她的兩個姐姐，她表現(xiàn)出了更強的反叛性。在姐姐結(jié)婚后她認識了費爾哈特，并最終決定與他私奔，面對蘇萊曼等人的追逐和槍聲，她說到“我私奔了，而且是我自愿的”“我戀愛了！是愛情讓我這么做的……盡管害怕可我也知道，在擁堵的道路上他找不到我們?，F(xiàn)在我感覺很幸福。你們也看見了：誰都不能花錢來買我……我對他們?nèi)己苌鷼?！”她私奔的行為，一方面是出于自己的愛情，一方面也是對她的父親和蘇萊曼之間未經(jīng)她私自達成婚約的憤怒。她的選擇是對蘇萊曼自大自私的一次打擊，蘇萊曼以及他一家在小說表現(xiàn)的種種人物關系中大多處于更強勢的地位，這可能也是他自大無知的性格缺陷來源之一，使他即使面對自己喜愛的人也不能好好相處，此時的他并沒有真正地理解和表達這種感情。通過其他人物的描述可以發(fā)現(xiàn)，他在與薩米哈的相處中喜歡表現(xiàn)那種自以為是的大男子作風，喜歡擺譜管閑事，故意激怒對方。薩米哈認為“（蘇萊曼知道她喜歡坐小卡車轉(zhuǎn)悠但又很少帶她），因為，他既想親近我，又看不起一個婚前和男人過于親近的女孩”。薩米哈是奔放開朗的，這同時也包含了她的叛逆。她的私奔對蘇萊曼很是打擊，他對薩米哈的父親表達了自己的固執(zhí)，認為這傷了他的尊嚴，想著要報仇，完全沒能理解其實她根本不愛他，但最后他還是說“我做了很多錯事，我跟她擺譜，沒能跟她成為朋友”。雖然他暴躁的脾氣很難一時改變，但這次打擊給了他思考的機會。

而瑪希努爾是蘇萊曼在一家夜總會認識的歌手，他們關系的發(fā)展很大程度上是因為薩米哈的私奔給蘇萊曼帶來的打擊，用瑪希努爾的話來表達，這時的蘇萊曼屬于“來巴黎夜總會的，都是些在愛情上受到挫折、無法接受自己不幸遭遇、喜歡土耳其音樂的男人”。在相處中兩人無話不說，蘇萊曼能夠遠離自己的生活，遠離來自哥哥和家庭的壓力，在這種關系中蘇萊曼能更好地表達自己，對自己在愛情中的行為進行思考?，斚Ｅ瑺柡軙r尚，很現(xiàn)代，不同于蘇萊曼家中的保守氛圍。這也使他能更冷靜地對話。

瑪希努爾比起薩米哈生活閱歷更多，她也已經(jīng)經(jīng)歷過婚姻，在與人的交流上更有經(jīng)驗，就像她能與蘇萊曼直接提出對他語言行為的不滿一樣，他們兩人的交流相對更遠離本有的社交圈，更流暢。當然兩人也不是沒有分歧，比如蘇萊曼希望能與她結(jié)婚，希望她能戴頭巾，瑪希努爾拒絕了，但最后兩人走到了一起，在提親時，蘇萊曼的哥哥對他說“我們很喜歡這位女士，但一個男人的尊嚴比什么都重要?，F(xiàn)在梅拉哈特女士能適應咱們的生活方式嗎？對此你確信嗎？”蘇萊曼的反應則是“‘別擔心，哥。他說，隨后他又問，‘你說的尊嚴是什么意思？”當薩米哈離開時，蘇萊曼想為了尊嚴報仇，但在這時他已經(jīng)逐漸放下那種大男子主義的所謂尊嚴，能夠與別人更和睦地對話，互相妥協(xié)，不必為了所謂臉面去做那種“擺譜”的事，這是他在愛情婚姻中的改變。他從一個暴躁固執(zhí)具有危險性的人逐漸轉(zhuǎn)變，變得能夠表達，這樣“浪子回頭”的波折讓他的人物更多面更現(xiàn)實，同時對讀者來說也不再是一個代表危險和暴力的角色。

三、對社會的態(tài)度

小說涵蓋了麥夫魯特四十多年的生活，自然不能避免社會環(huán)境變遷的影響，關于他們對社會態(tài)度的描寫在小說中并不少見。蘇萊曼以及他的哥哥是他家庭成員參與社會活動的代表，他們兩人也形成了一種對比。關于他們的相關行為在小說中也有描寫。他們在伊斯坦布爾積極參與當?shù)赜型拿斯す滋睾捅镜厝说纳鐖F，并借由他們的關系和社會資源在這個大城市發(fā)家致富。在對社會變遷的態(tài)度上，他們一家表現(xiàn)出一種適應性和保守性，一方面，比起麥夫魯特，他們更好地適應了這個大城市，利用這里的一切獲得了更富足的生活，另一方面，他們又對這個日新月異，文化交融，各種思想此起彼伏的社會懷著一種保守的態(tài)度。

這種保守的態(tài)度在小說主要角色中的代表就是蘇萊曼的哥哥考爾庫特。相比弟弟，哥哥更熱衷參加社會活動，與各種社會團體走得更近，甚至不惜耗時耗力，以身犯險，去進行一些虛無縹緲的行動，對一些個人或團體持有極端的對抗性。此外，考爾庫特這種固執(zhí)和保守也體現(xiàn)在他與家人朋友的關系上，考爾庫特的妻子是薩米哈和拉伊哈的姐姐維蒂哈，在夫妻關系上，他的大男子主義相對他的兩個兄弟顯得更加突出?；楹罂紶枎焯夭幌矚g妻子出門，不允許她上街，之后在得知薩米哈想要私奔時，維蒂哈說：“薩米哈，你是知道的，如果你跑了，考爾庫特會連著打我好幾個星期。他會把我的胳膊和腿打得青一塊紫一塊的，薩米哈，難道你不知道嗎？”。在蘇萊曼要與瑪希努爾結(jié)婚時他也暗示了認為與瑪希努爾這樣的女人結(jié)婚有損“尊嚴”。這樣的情節(jié)是他的保守態(tài)度在人際關系中的體現(xiàn)。

相比之下，這方面關于蘇萊曼的敘述相對較少，他的沖突更多的是從側(cè)面來描寫，如對費爾哈特、麥夫魯特的態(tài)度。而且這樣的沖突情節(jié)更多發(fā)生在他年少時期。隨著時代的變遷，社會文化思想上的對立逐漸消失，不同社會群體之間的對立也逐漸淡化。相比哥哥那種將生活很大一部分都投入到社會活動的態(tài)度，他的態(tài)度更像是一個普通人：盡管也有著自己的態(tài)度，但這不是他生活最重要的部分，這一點上他與麥夫魯特有一些相似，他能夠選擇妥協(xié)和一定程度的理解，而不是始終固執(zhí)己見，這也是他最后能與瑪希努爾走到一起的原因之一。這樣的態(tài)度也減少了他與不同讀者之間沖突，使他更能被讀者接受。

四、結(jié)語

小說描寫了麥夫魯特的一生，同時也描述了與之有關的很多人物形象。如果說麥夫魯特在四十多年里用他的正直、天真、善良和樂觀來觀察理解融入這個世界，對待種種變化，他的態(tài)度是帶著詩意以溫和的態(tài)度接受，那么從蘇萊曼的角度來看，他對這些變化的接受則更有波折。小說中他最重要的表現(xiàn)部分是他的兩段愛情經(jīng)歷，蘇萊曼確實在很多方面表現(xiàn)為“政治觀點并不正確”的膚淺、粗俗的人，在愛情中他自私自利，因為自己的私心讓麥夫魯特娶了另一個人，自己卻最終沒能和喜愛的人結(jié)婚得償所愿，他在愛情以及其他關系中表現(xiàn)出來一種自大和無知，但他在挫折之后有了改變，最后與瑪希努爾相互妥協(xié)，當然他沒有完全成為另一個人，但這種變化是他的可貴之處，使他的形象更豐富，成為與表現(xiàn)出孩子氣的麥夫魯特氣質(zhì)不同的另一個角色。

小說的一個主題是探討個人與環(huán)境的關系，其中麥夫魯特帶領讀者走進伊斯坦布爾眾多的政治角落，通過他，讀者看到不同的人，他對種種不同思想也都是持一種包容的態(tài)度。如果說他始終是以一種赤子之心來面對這個世界，那么蘇萊曼就像是一個更普通的人，一個不完全正確的人，他也同樣在對這個世界做出自己的反應，在他身上的轉(zhuǎn)變和沖突是他能吸引人的地方，體現(xiàn)了不同立場的人的復雜性。

參考文獻：

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[3]諾貝爾文學獎得主帕慕克：小說本是政治 http：//cul.sohu.com/20160324/n441837395.shtml.