我不打算寫一首簡單贊歌

◎張瑞明

我感覺，自己一旦寫響應(yīng)號(hào)召、歌頌時(shí)代的正能量作品，就像是在完成命題作文那樣無所適從，深怕寫成寡淡無味的口號(hào)和標(biāo)語。這或許和我的閱讀經(jīng)歷有關(guān)，在創(chuàng)作發(fā)育期，我讀了太多的“傷痕文學(xué)”和“反思文學(xué)”，不可避免地在骨子里打上了批判現(xiàn)實(shí)的烙印。近年來我寫的小說，也大都是關(guān)注生命個(gè)體意義的反思類題材，《幫扶簡史》是第一篇具有歌頌意味的小說，這篇小說成型之后，我的創(chuàng)作發(fā)生了轉(zhuǎn)型。

好在，這是個(gè)無法讓人“憤青”的時(shí)代，離開書桌四處走走，就不難發(fā)現(xiàn)，我們的確處在特殊而偉大的社會(huì)進(jìn)程中和時(shí)間節(jié)點(diǎn)上。農(nóng)業(yè)大國上千年的絕對(duì)貧困問題，被許多名家付諸筆下的“糧食問題”，即將在這一刻成為歷史。也許，今后的文學(xué)作品中會(huì)失掉一個(gè)有關(guān)糧食的重要話題，但現(xiàn)在，這個(gè)題材在做最后掙扎，期待行將落幕時(shí)的回光返照。許多作家也在因此最后一搏，搶抓時(shí)代更迭的精彩瞬間。

無論誰寫，都不會(huì)否定濟(jì)貧救困這個(gè)事實(shí)，這不僅是政治標(biāo)簽，也是人道救助。我能想象，這樣的題材一旦成型，絕對(duì)會(huì)受到官方歡迎。然而，小說是大眾藝術(shù)，只有站在人民的立場，寫出人性中閃亮的東西，才更具說服力。其實(shí)，官方的立場和人民的立場并不矛盾，只是角度不同而已。我所理解的正能量，不是簡單的歌功頌德，而是時(shí)代需要和人心所向契合時(shí)碰撞出的火花。這火花既然是碰撞出來的，就不只有航標(biāo)般的光芒，也會(huì)有臨盆般的疼痛?；谶@樣的理解，我想寫出的《幫扶簡史》，并不是單純的贊歌，而是唱出這首贊歌時(shí)發(fā)自內(nèi)心、聲嘶力竭的努力。小說中的幫扶者，與其說是在完成工作，不如說是在和被幫扶者較勁，面對(duì)生活絕望的父子，“我”所展現(xiàn)的，除了責(zé)任擔(dān)當(dāng)外，還有人心向善的強(qiáng)大動(dòng)力，就像一個(gè)手拿救生圈的人，面對(duì)落水兒童不會(huì)袖手旁觀那樣。

由于工作緣故，我經(jīng)常深入包扶村做幫扶工作，親眼目睹了當(dāng)?shù)卮迕衿D難的生存狀況，當(dāng)我把大米白面扛進(jìn)貧寒的家門，會(huì)親耳聽到百姓發(fā)自內(nèi)心的感謝，甚至看到一些人瞳孔上的淚花。小說中的人物是有原型的，在我所包扶的貧困村就能找到。但我想，這個(gè)原型不光是某個(gè)鄉(xiāng)村的某個(gè)貧困村民，也不光是某個(gè)機(jī)關(guān)的某個(gè)扶貧干部，這種共性已經(jīng)被社會(huì)廣泛認(rèn)可。因此，我沾了題材的光，小說中只要出現(xiàn)這樣的人物，就一定具有典型性。

在鋪天蓋地的扶貧題材小說中，教育扶貧題材是相對(duì)稀缺的，我記得，《人民文學(xué)》主編施占軍老師在一期講座中說過類似的話。《幫扶簡史》能夠避開扶貧題材小說的過度流行色，為這類題材添一筆還算協(xié)調(diào)的雜色，要感謝施老師的指點(diǎn)。這篇小說雖然沒投給《人民文學(xué)》，但發(fā)到了我同樣喜愛的《短篇小說》上，驗(yàn)證了“聽人勸，吃飽飯”的道理。

2015年的時(shí)候，我剛在純文學(xué)小說領(lǐng)域起步，我的一位關(guān)系很好的文友在《短篇小說》發(fā)稿一篇，成為他寫作生涯上最自豪的成就。從那時(shí)起，我就知道這是一家重視實(shí)力和新人的刊物，并暗地里用勁，將《短篇小說》當(dāng)做首要目標(biāo)，不斷把最滿意的稿件砸過去?，F(xiàn)在，我終于如愿以償，可以在我喜愛的刊物上，讀自己的作品。