油畫創(chuàng)作中的主觀性色彩探析

張強

摘 要：油畫創(chuàng)作不僅僅是簡單的藝術(shù)表達，更是精神層面的表現(xiàn)，主觀性色彩可以充分地表達出藝術(shù)創(chuàng)作者的思想情感。文章重點解讀了主觀性色彩的概念，分析探討了主觀性色彩的主要特點，簡單闡述了主觀性色彩和客觀性色彩的區(qū)別和聯(lián)系，幫助人們理解油畫創(chuàng)作中的主觀性色彩。

關(guān)鍵詞：油畫藝術(shù);主觀性色彩;客觀性色彩;情感表現(xiàn)

一、油畫創(chuàng)作中的主觀性色彩概念解讀

主觀性色彩，是藝術(shù)家在審美上以及精神層面上突出自身觀念的一種藝術(shù)表達，是一種脫離外界一切事物的富有創(chuàng)造性和精神性的現(xiàn)實體現(xiàn)。主觀性色彩與藝術(shù)創(chuàng)作者自身的創(chuàng)作心得、創(chuàng)作情緒、創(chuàng)作觀念、價值理念以及思想情感等多種因素都息息相關(guān)，與此同時還涉及一定層面上的哲學(xué)思想和理論，對藝術(shù)家的創(chuàng)作有著舉足輕重的作用。在油畫創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家運用主觀性色彩，就是將自己豐富的思維和情感與自然中所富含的色彩進行融合，在融合的過程中需要運用藝術(shù)的手法，同時還需要帶有一定的創(chuàng)造性，這樣使得畫家的思想和感受都可以很好地在油畫創(chuàng)作中展現(xiàn)出來，從而可以收獲更完美的藝術(shù)作品并達到更好的藝術(shù)效果。一個藝術(shù)家如果想要在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)長遠(yuǎn)發(fā)展和立足，只有具備與眾不同的藝術(shù)個性，才可以把握住藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。在色彩藝術(shù)領(lǐng)域也是一樣的，只有畫作創(chuàng)造者富有個性化的色彩理解，才可以把握住色彩藝術(shù)的靈魂。在油畫創(chuàng)作中，繪畫家如果想要突出主觀性色彩，讓畫作呈現(xiàn)出更完美的藝術(shù)效果，就不能簡單地將自然色彩填充到畫作中，這樣的作品太過于單調(diào)無味，繪畫者需要以自身的思想感情與感受為創(chuàng)作基礎(chǔ)，將這些主觀因素與自然色彩結(jié)合，強化、豐富自然色彩，讓整個畫作呈現(xiàn)出明顯的主觀性。所以說油畫創(chuàng)作中的主觀性色彩就是繪畫者自己的情感、思想與畫作色彩的結(jié)合，就是繪畫者自己的感受在畫作中的一種表達。

二、油畫創(chuàng)作中主觀性色彩的特點

（一）色彩的主觀性

色彩，僅僅作為一種組成要素存在于客觀世界上，但是在油畫創(chuàng)作的領(lǐng)域中，色彩就是藝術(shù)家的一種帶有一定主觀性的語言表達形式。藝術(shù)家在創(chuàng)作油畫時，需要用色彩代替言語，以色彩呈現(xiàn)的方式將自身的思想和精神展示在畫作上，這種表達是簡單的自然色無法滿足和擔(dān)任的。所以說，藝術(shù)家需要汲取客觀的要素從而形成自身的主觀意識和形態(tài)，這樣在油畫創(chuàng)作中才可以表達出更具有現(xiàn)實意義的主觀世界和客觀世界。繪畫者在創(chuàng)作油畫時，會在自己的畫作中添加自身的感情，使觀賞者在觀賞畫作時不僅可以得到精神上的熏陶，還可以感受到藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵。與此同時，在油畫色彩的藝術(shù)中，色彩僅僅是一種媒介，繪畫者只有以色彩為前提，創(chuàng)造出具有創(chuàng)造性的作品才能收獲精神層面的內(nèi)涵，原因是繪畫者在油畫創(chuàng)作中需要由內(nèi)心引領(lǐng)，運用自己豐富的想象力展開色彩想象去進行主觀性色彩的創(chuàng)作。既然繪畫色彩是具有一定的主觀性的，那么我們就可以通過繪畫者作品中呈現(xiàn)的色彩來推論出繪畫者在創(chuàng)作時的感情和行為，比如說畢加索對藍(lán)色情有獨鐘，而梵高喜歡黃色，那么作為觀賞者的我們就可以從這兩位藝術(shù)家各自喜歡的不同色彩中推測他們的藝術(shù)個性?；蛘哒f有一位繪畫學(xué)生在繪畫時運用的色彩范圍非常廣，將各類色彩包括黑白灰都運用到了畫作中，以此為前提就可以猜測出這個學(xué)生的個性十分開朗，其性格的包含性比較強，而另一位學(xué)生在畫作中通常使用黃色、紅色、橘色，我們從中可以了解到這個學(xué)生的性格更加偏向于暖、軟、柔。

（二）色彩的象征性

在繪畫創(chuàng)作中，色彩還具有一定的象征性，它是繪畫者的主觀性色彩的一種創(chuàng)造方式，可以將繪畫主體所具有的部分特殊心理要素展現(xiàn)出來。色彩和人類的心理因素是相通的，可以一定程度上反映出繪畫者的心理上所含有的刺激性要素，以多種色彩來舉例：紅色，看到紅色時人們腦海中大多會呈現(xiàn)出國家、革命、鮮血等，代表激情;綠色，多會讓人想到生命、樹木等，帶有對自然的情感;藍(lán)色，多會讓人聯(lián)想到大海、藍(lán)天等，代表冷靜;黃色，一般會讓人想到陽光、秋天等，有滿足、豐收的喜悅在里面。所以說，如果色彩沒有了想象范圍，缺少了象征性，那么繪畫整體就缺乏了靈動性，呈現(xiàn)出來的繪畫作品的藝術(shù)效果也是僵硬的。色彩的象征性，給予了藝術(shù)家們更加廣泛的藝術(shù)創(chuàng)作空間，讓藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中擺脫帶有約束力的創(chuàng)作范圍，藝術(shù)家能夠自行創(chuàng)作，在自己的作品中添加更多的想象產(chǎn)物，創(chuàng)作行為可以更加自由化。因此很多繪畫者在創(chuàng)作過程中將色彩的象征性看得很重要，并重視運用色彩象征性這一主觀性色彩特點。比如說印象派藝術(shù)家高更，他的繪畫作品非常重視對色彩的運用，將色彩的象征性靈活添加在自己的創(chuàng)作中，題材范圍十分寬廣，他的非常有名的油畫作品《黃色基督》就以黃色為背景、藍(lán)色為陰影，與畫中神像的冷黃色產(chǎn)生了十分鮮明的對比，以豐富的想象力呈現(xiàn)出了他所想表達的宗教的憂傷情感。

（三）色彩的表現(xiàn)性

主觀性色彩具有表現(xiàn)性的特點。從藝術(shù)的理論角度上來說，就是人的內(nèi)心和思想感情的外在表現(xiàn)。繪畫者在油畫創(chuàng)作的過程中，可以根據(jù)自己的心情和喜愛，將客觀景物進行色彩和色調(diào)的自行轉(zhuǎn)變，以滿足創(chuàng)作剛開始的視覺反應(yīng)，更好地呈現(xiàn)出油畫作品的藝術(shù)效果。所以說客觀性、真實性、體驗性并不是油畫創(chuàng)作的唯一，油畫創(chuàng)作的色彩表達最后的目標(biāo)是繪畫者的感情流露。任何一抹色彩根據(jù)色彩所具有的表現(xiàn)性，能夠被分為兩大部分：一部分是消極的色彩，這種色彩也可稱為被動的色彩，它的色彩表現(xiàn)出的是一種憂郁、不安、溫柔且充滿煩躁韻味的情感;另一種色彩是積極色彩，它的另一個名字就是主動色彩，色彩呈現(xiàn)出的是一種在黃和朱紅之間的色調(diào)，積極色彩能夠表達出一種生命力極強、上進、努力的態(tài)度。但是比較“純潔”的單一色，比如上述所說的紅色，通常人們對其的理解就是很有沖擊性、刺激性，可以很輕易帶領(lǐng)人們的情緒達到振奮的狀態(tài);比如藍(lán)色，通常人們對其的理解就是郁郁寡歡、悲痛、沉默的色彩表現(xiàn)，也很容易使人產(chǎn)生比較低沉的情緒;比如說黃色，帶給人們的也總是較為愉悅、輕松的情緒體驗。如果在同樣的色調(diào)區(qū)域中出現(xiàn)較為例外的色彩，或者說色彩的亮度發(fā)生一定的改變時，那么就說明畫作的色彩性質(zhì)也發(fā)生了一定的變化。在創(chuàng)作油畫的過程中，繪畫者根據(jù)每個色彩的意義可以采取不同的色彩來表達個人的直觀感受，將自身的情感、精神、思想都滲入到畫作中去，從而進行情感的傳達。比如說藝術(shù)家馬蒂斯，他就將色彩的表現(xiàn)性看得十分重要，非常不贊同藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)模仿式行為，提倡每一位藝術(shù)家都根據(jù)自己的內(nèi)心情感創(chuàng)作作品。

三、主觀性色彩與客觀性色彩的區(qū)別與聯(lián)系

（一）主體方面的表現(xiàn)

第一種就是繪畫者將通過觀察客觀事物而收獲的體驗、感受進行轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)變成可以呈現(xiàn)在畫作上的色彩組合，這種方式通常是將光和色相聯(lián)系，從而營造指定的光線以及自然色彩的氛圍和效果;第二種就是繪畫者直接將自身的思想感情轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫色彩，這種方式可以在一定程度上避免客體的影響，防止客體的局限性影響創(chuàng)作本身，這樣的繪畫色彩能夠充分體現(xiàn)出藝術(shù)的主觀性。運用在色彩認(rèn)知上所形成的情感和象征性的體會、體驗，去創(chuàng)作出和自身感情、思想相符合的繪畫藝術(shù)效果，從而促使主觀性色彩帶有豐富的表現(xiàn)性能和象征性能，促使油畫創(chuàng)作中充滿表現(xiàn)力。

（二）客體方面的表現(xiàn)

客體方面的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在色彩的重新整合上，客體在這種表現(xiàn)中充當(dāng)?shù)氖菂⒄阵w系的角色，利用色彩的重新整合和色彩區(qū)域的比較，將其轉(zhuǎn)變?yōu)榍楦袠?biāo)志和充滿表現(xiàn)力的色彩或者色調(diào)，從而促使創(chuàng)作的油畫成品展現(xiàn)出某一種視線感覺上的心理反應(yīng)，以達到運用色彩傳遞情感的創(chuàng)作目的。色彩重組的張力及色域結(jié)構(gòu)與相比較而產(chǎn)生的色彩的節(jié)奏體驗、韻律體驗，對創(chuàng)作油畫中藝術(shù)意境的表達和內(nèi)心情感的傳遞都起著舉足輕重的影響?？偟膩碚f，繪畫油畫者運用色彩的轉(zhuǎn)變和整合、重組等藝術(shù)手段，將充滿客觀色彩的內(nèi)在思想感情和感受轉(zhuǎn)變?yōu)橹饔^性層面上的色彩表現(xiàn)，這樣的藝術(shù)方式超越了客觀的景物，將創(chuàng)作油畫中的主觀性色彩的精神方面的價值展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)語

總而言之，主觀性色彩是藝術(shù)家們在油畫創(chuàng)作中的一種十分重要的表現(xiàn)形式，對藝術(shù)家們的油畫創(chuàng)作有著很大的影響和作用，可以幫助觀賞者深刻感受到油畫藝術(shù)的魅力所在，從而引領(lǐng)觀賞者品味油畫藝術(shù)中的內(nèi)涵和精神。繪畫者需要在油畫創(chuàng)作時充分運用主觀性色彩，通過色彩傳遞自身的情感。

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作者單位：

山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院藝術(shù)系