肖邦《降b小調(diào)奏鳴曲》op.35戲劇性的體現(xiàn)

張馨文

摘 要：弗雷德里克·肖邦（1810—1849），波蘭鋼琴家、作曲家、教育家，被譽(yù)為“鋼琴詩人”，浪漫主義時(shí)期重要代表人物之一。《降b小調(diào)奏鳴曲》op.35與傳統(tǒng)奏鳴曲相比有其獨(dú)到的創(chuàng)新之處，在肖邦的作品中占據(jù)著重要而獨(dú)特的地位。四個(gè)樂章看似獨(dú)立但卻有著戲劇性的密切聯(lián)系。本文從戲劇性的角度對如何更好地表達(dá)作品的整體樂思進(jìn)行了論述與探究，以更好的指導(dǎo)實(shí)際演奏中情感的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：肖邦;《降b小調(diào)奏鳴曲》op.35;戲劇性;演奏詮釋

一、肖邦《降b小調(diào)奏鳴曲》op.35戲劇性的體現(xiàn)

肖邦的《降b小調(diào)奏鳴曲》op.35與其說是一部奏鳴曲，更像是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的套曲，但這看似獨(dú)立的一個(gè)個(gè)套曲之間又有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬄?lián)系，像一幕幕震撼人心的戲劇情節(jié)組成的一部大型戲劇。著名學(xué)者于潤洋教授曾這樣說過：“肖邦音樂中那種充滿悲劇——戲劇性精神的熱潮，在這部規(guī)模宏大的奏鳴曲套曲體裁作品中獲得了爐火純青般的體現(xiàn)?！薄八仁且粓雒褡灞瘎≡谝晃凰囆g(shù)家心靈中的深刻反響，同時(shí)也是一位藝術(shù)家自身復(fù)雜而豐富的生命體驗(yàn)的結(jié)晶。”①那么為了更好地表達(dá)出作品中的情感及對氛圍的營造，便要做到張弛有度，把握節(jié)奏就顯得尤為重要。尤其是這部作品的前三個(gè)樂章，都有著具有強(qiáng)烈對比感與戲劇性沖突的兩個(gè)部分，如何從巨大反差的一個(gè)段落進(jìn)入下一個(gè)場景是十分值得我們?nèi)ヌ骄康摹?/p>

二、肖邦《降b小調(diào)奏鳴曲》op.35戲劇性場景的轉(zhuǎn)換與連接

首先，整部作品的開頭非常重要，在前面我們已經(jīng)敘述過了第一樂章開頭引子部分的和聲特色，由莊板（grave）開始，從第一個(gè)音開始便鄭重地宣告即將有重要的事情要發(fā)生，力度記號標(biāo)明是一個(gè)f，這里應(yīng)注意的是不能彈得過于響，由于和聲色彩已經(jīng)給人了強(qiáng)烈的聽覺震撼，這里只是整部作品開始的起點(diǎn)，如果聲音過于響，只會(huì)使音樂形象變得過分夸張。

具有強(qiáng)烈對比感與戲劇性沖突的兩個(gè)部分間的連接處是我們把握整體節(jié)奏的一個(gè)重要的切入點(diǎn)。如第一樂章從主部主題到副部主題的過渡與連接（第37-40小節(jié)，見譜例1）其中主部主題的一個(gè)小的結(jié)尾（第37、38小節(jié)）的重拍記號在右手聲部的弱拍上，但左手低音聲部的降E、F、降G以及還原G的走向也十分值得我們?nèi)リP(guān)注，因此這里左的低音走向與右手的重拍應(yīng)形成一種層次感，有種層層推進(jìn)的感覺;對于第39-40小節(jié)，作為連接副部主題的重要橋梁，雖然小節(jié)開始的兩拍為斷音，但也不能彈得過分停滯，我們需要保持始終向前發(fā)展的方向感，尤其是高音聲部的走向。雖然主部主題與副部主題音樂形象差別很大，但在邏輯上也是有著密切聯(lián)系的，副部主題就像是主部主題情緒的另一個(gè)對立面，但副部主題的展開處的情緒又是和主部主題相同的，因此兩個(gè)主題的速度應(yīng)該保持相對的統(tǒng)一，這樣既符合情緒發(fā)展，又能保證奏鳴曲結(jié)構(gòu)上的完整與統(tǒng)一。

由于第二樂章的音樂性格并沒有背離第一樂章的悲劇性，由第一樂章同歸于盡的悲劇性緊接著迎來第二樂章憤怒的瑪祖卡，更像是第一樂章的延續(xù)，還要繼續(xù)斗爭反抗，因此這兩個(gè)樂章之間間隔時(shí)間稍短一些更有利于情緒的表達(dá)與延伸。

第二樂章中段與第一部分的強(qiáng)烈對比與第一樂章的對比又有一定的區(qū)別，這里的情緒與速度都有變化（見譜例2），因此在第一部分結(jié)束的第80小節(jié)的休止符就應(yīng)該在心里好好醞釀中段部分的情緒，中段開始的前四個(gè)小節(jié)（第81-84小節(jié)）如嘆息一般的速度與情緒的把握對中段的進(jìn)入至關(guān)重要。中斷結(jié)束回到第一部分主題的連接處的速度也應(yīng)好好把握。

第三樂章與第二樂章間的間隔時(shí)間需要稍長一些，“葬禮進(jìn)行曲開始前應(yīng)該先有明顯的時(shí)限。在諧謔曲最后一個(gè)消失著的和弦之后，應(yīng)該好好等待戲劇解決的那一刻。進(jìn)行曲的哀樂應(yīng)該在絕對安靜中產(chǎn)生”②第二樂章的舞曲與第三樂章的進(jìn)行曲兩種不同方式的表達(dá)形成了鮮明的對比，演奏者的內(nèi)心情感也需要時(shí)間去沉淀。第三樂章是最具有畫面感的一個(gè)樂章，也是這部作品悲劇性的核心，雖然這個(gè)樂章沒有什么困難的技巧，但保持安靜也不是一件容易的事情。對于這個(gè)樂章極為質(zhì)樸卻美到窒息的中段部分，想要保持平靜就比想象中要困難很多，除了左手伴奏聲部要絕對的安靜之外，更重要的是以一個(gè)合適的方式進(jìn)入下一個(gè)場景。從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換到天堂，需要平穩(wěn)而安靜，但兩部分的連接十分緊密，沒有休止和前奏就直接接入中段，這時(shí)候最好的切入點(diǎn)便是第一部分結(jié)束時(shí)的最后一小節(jié)（第30小節(jié)），其中左手帶連線的后兩拍可以稍作漸慢，這對于兩個(gè)不同場景的轉(zhuǎn)換以及內(nèi)心情緒的轉(zhuǎn)變都非常有幫助。（見譜例3）

第三樂章的結(jié)束與開始的主題相同，不同的是開始像是送葬的隊(duì)伍緩緩走近，而結(jié)束處更像是隊(duì)伍緩緩遠(yuǎn)去，具有強(qiáng)烈的鏡頭感。如墳?zāi)股峡蘸魢[而過的風(fēng)一般的第四樂章，在音樂形象上更像是第三樂章的延伸，因此想要保持情緒上不中斷，可以選擇把兩個(gè)樂章連接得緊密一些，力度也應(yīng)保持相對的一致才不會(huì)破壞畫面感的連接。末樂章的場景與結(jié)束似乎又與作品第一樂章開始的情緒氛圍相一致，給人一種回味悠長之感，這也是這部作品重要的魅力點(diǎn)之一，環(huán)環(huán)相扣的情感邏輯線，跌宕起伏又高度統(tǒng)一。

結(jié)? 語

肖邦《降b小調(diào)奏鳴曲》op.35無論從任何一個(gè)角度來看，其地位都是不可忽視的。在結(jié)構(gòu)上，肖邦打破原有的奏鳴曲體裁樣式，對奏鳴曲體裁進(jìn)行了大膽的嘗試與探索;在情感上，他將自己的豐富而復(fù)雜的人生經(jīng)歷及體驗(yàn)、國家淪亡的悲痛融入到作品當(dāng)中，造就了這部分量十足地傳世之作。四個(gè)樂章各有特色卻又以情感發(fā)展為邏輯主線息息相關(guān)，一個(gè)如此嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑覉?zhí)拗地將這部作品命名為奏鳴曲，卻在第四樂章曲式結(jié)構(gòu)上完全背離了原本奏鳴曲的樣式，也正是因?yàn)檫@樣才給人們留下了無限的想象空間。從剛剛出版時(shí)受到種種質(zhì)疑，再到如今眾多音樂愛好者為其獨(dú)特的魅力所傾倒，不斷地對其創(chuàng)作意圖進(jìn)行揣測與探究，由此可見作曲家對于鋼琴奏鳴曲發(fā)展上的遠(yuǎn)瞻性，這也是非常值得我們繼續(xù)探究的課題。

作為一名演奏者，要想完美地演繹肖邦的作品，我們需要結(jié)合文本與音頻信息全面的了解和認(rèn)識作曲家的生活軌跡和風(fēng)格演變過程，還應(yīng)結(jié)合譜面信息，去探索作曲家想要表達(dá)的實(shí)際意圖，以這些前提為基礎(chǔ)，明確所需要的音色方向，再根據(jù)實(shí)際操作去探尋真正能夠表達(dá)作曲家意圖的更具說服力的音響效果。筆者才疏學(xué)淺，僅將現(xiàn)階段的所學(xué)所想做出一些總結(jié)，不得不說，肖邦是一本耐人尋味的詩歌集，值得我們一生去探究。

注? 釋：

① 于潤洋.悲情肖邦[M].上海音樂學(xué)院出版社，2013：141、159.

② 梁全炳，姚曼華譯.肖邦《降b小調(diào)奏鳴曲》op.35[J].鋼琴藝術(shù)，2002，（12）：22.

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