傳統(tǒng)木作材料在現(xiàn)代空間裝飾設計中的運用探索研究

舒長

摘 要 榆木在眾多樹種與木料中，具有木性堅韌、紋理通達清晰的優(yōu)點，而老榆木價格親民，市面上比較好淘換，使用較為廣泛較適合制作室內(nèi)地板。本文通過對老榆木的表面進行清理打磨及封存，采用60°雙向坡口傳統(tǒng)拼接工藝，結合木楔固定連接方式，確保舊有木材的坡口強度，達成雙向舊有面的自然過渡。再選用榆木老梁料邊材制作榆木木楔，板材取10-12mm圓孔，以15mm對徑的六楞錐形木楔固定。榆木老梁料有硬度高、直絲堅挺的特性，加上干楔固定植入后吸水微脹作用，和地板形成了堅實而穩(wěn)定的有機一體。通過保有傳統(tǒng)木作材料質感與觸感特性的探索在秉承古法工藝的實驗歷程中獲得成功。結果表明，其固定工藝帶來的穩(wěn)定性完全可以滿足正常室內(nèi)空間的使用需求。進而實現(xiàn)了傳統(tǒng)木作材料在空間裝飾中的現(xiàn)代運用;

關鍵詞 傳統(tǒng)材料;現(xiàn)代運用;建筑理念;文化精髓;木作工藝

引言

城鎮(zhèn)化建設帶來了中國城市日新月異的巨大變化，也為我們廣大建筑業(yè)者帶來了許多實踐機遇。隨著新時代的到來，開發(fā)新建腳步正在逐步放緩;作為一名從業(yè)者，筆者也希望自己安靜下來，在大量的常規(guī)實踐基礎上，對于一些喜愛的設定課題開啟縱向的深度探索。而代表著中國建筑精髓的“木作”，正是筆者欲窮千里目的首選課題。

1探索視角

傳統(tǒng)木作主要分為大木作、小木作、圓木作與細木作。大木作主要指栱、昂、爵頭、斗、柱、額枋、梁、叉手、替木、椽等木建筑主體結構構件及安裝工藝;小木作則主要指門、窗、隔斷、欄桿、外檐裝飾及防護構件、地板、天花、樓梯等非結構承重構件制作;圓木作是指生產(chǎn)生活所用的木制桶器制作盆等;細木作是指木刻雕花類精巧工藝。當代的仿古建筑與室內(nèi)裝飾、傳統(tǒng)家具為傳統(tǒng)木作提供了傳承舞臺，從一般民用建筑室內(nèi)裝飾來看，傳統(tǒng)木作也常作為主題化的人文性裝飾元素出現(xiàn)，但大多以木制仿古窗欞、造型天花等形式仿古或軟裝點綴形式出現(xiàn)。而此次筆者的研究，希望先放下“視覺符號”，從質感、觸感、機能結合木作工藝角度對傳統(tǒng)木作在現(xiàn)代空間中的運用作嘗試性探索。作為室內(nèi)空間構成的重要占比者、與人體高頻率接觸的主要裝飾部件，這一次筆者選擇了室內(nèi)地板作為開端[1]。

2選材

首先是選材; 傳統(tǒng)木作最常用的有杉木、松木、粟木、櫸木、柏木、楠木、紅木、水曲柳、櫟木、銀杏木等眾多樹種與木料。其中榆木木性堅韌，紋理通達清晰，硬度與強度適中，刨面光滑，弦面花紋美麗，有“雞翅木”的花紋，天然帶有中式美的氣質基因，新老榆木存在不同特性，新榆木不穩(wěn)定，容易發(fā)生收縮，長蟲，開裂，變形等現(xiàn)象，如果用純新榆木做實木地板的話，會讓榆木地板不容易抗老化。因此國內(nèi)的木地板廠家一般都用榆木來做實木復合地板;而老榆木，經(jīng)過時光打磨含水量均衡穩(wěn)定，因接近所在地的自然環(huán)境值不易變形，其特有的蟲眼木結，更是透射出令人震撼的滄桑之美。從質感角度，老榆木成為此次實驗的最佳選擇。接下來是基于觸感的考量，市場上的新榆木地板以100～150mm寬，1000～1200mm長的規(guī)格居多;老榆木經(jīng)時光洗禮下的表面肌理，是增加觸感的強力特征，而寬度確實確保這一特征在人體感知上的重要參數(shù)。帶著真切探索的愿望，筆者來到了位于山東與河北的老榆木收集區(qū)。寬板的老榆木大多為舊時門板所用，有寬度達600～700mm的整板，但更多是以200～250mm寬的窄板經(jīng)背槽栓木及鐵鉚連接工藝制成的拼接板。

結合市面上舊門板的常規(guī)尺寸，以及現(xiàn)代地板的美觀和實用性，可將舊門板裁成100×1200mm的通用尺寸，加以特殊工藝處理。老榆木價格親民，市面上比較好淘換，使用較為廣泛?？紤]價格因素與普遍性，決定選用拼接型老榆木門板料作為此次可推廣有效實驗的主材對象[2]。

3表面處理

老榆木拼接門板在戶外經(jīng)過了自然氣候環(huán)境長久洗禮，其木材性能已經(jīng)達到極高的穩(wěn)定程度;考慮到接下來的實驗是，北方木材進入到濕度較高的南方地區(qū)，將從木材表面處理與結構工藝方面，對它進行進一步的穩(wěn)定處理。

第一道處理環(huán)節(jié)是清理打磨。通過密集型鋼絲刷對其表面風化腐蝕層與木絲間隙中的積垢進行清理，再用大磨光機細砂面對其進行表面磨光處理后，老榆木的紋理與獨有色澤、質感得以全然呈現(xiàn)。干處理是這一環(huán)節(jié)的核心，考慮環(huán)境濕度的變化，經(jīng)打磨后的老榆木板材，應置于室內(nèi)干燥通風環(huán)境壓力靜置1～2天。

第二道處理環(huán)節(jié)是表面封閉。通過前期實驗，筆者選用了水性環(huán)保透明底漆，對板材的正反兩邊進行了封閉處理，以降低其吸水率，增強其防潮性與防蛀性。并繼續(xù)在室內(nèi)干燥通風環(huán)境壓力靜置1～2天，直至自然收干。經(jīng)過這個過程，老榆木板的色澤會稍暗些，顯得更內(nèi)斂與厚重[3]。

4經(jīng)清洗打磨后的老榆木板材融合傳統(tǒng)木作工藝的鋪設方法

經(jīng)過多次試驗，350～400mm寬，30mm厚的老榆木門板料是最適合地板選材的;一方面，這個寬度的老料數(shù)量較多，比較容易挑選出相對顏色接近的基材，同時具備較高的性價比。另一方面，作為寬版地板，這個寬度比例也比較適用于一般民用空間。接下來，進入了地板料結構與敷設方法的加工環(huán)節(jié)。這是一次對于傳統(tǒng)建筑材料運用的探索，也同樣是對傳統(tǒng)工藝深入學習的過程，筆者希望能夠工藝上盡力秉承傳統(tǒng)工法。通過相關資料查閱與舊式榆木木地板的現(xiàn)場勘查，筆者選擇了類“燕尾榫卯”式的木龍與開槽插入式固定結構。結合榆木板的厚度與地板下部空間高度，通過多次實驗效果對比;針對30mm厚的老榆木板材，燕尾榫式龍骨毛料應選擇50×60mm斷面為佳;經(jīng)實驗證實在現(xiàn)場選材過程中帶回的老榆木椽料，是絕佳的對應木龍選擇。橫向與長端的拼縫是實驗前所疏于考慮的細節(jié)，好在老榆木門板料的選擇，決定了橫向拼縫間獨有的自然縫徑與縫寬。而過程中多次的起槽拼接，也證明了不適用于老榆木板的現(xiàn)實問題;不但失去了材料本有的自然美感，事實上也發(fā)現(xiàn)在南方濕潤環(huán)境下，其吸水量增加后出現(xiàn)拱變。長端的固定與拼接是這次實驗中令筆者印象最深刻的細節(jié)探索;首先是長端的板材搭接，老榆木門板料的長端也就是原有門的上下口，由于自然風蝕與使用磨損，它并不像長邊那樣相對齊整;簡單的切平處理，不但失去了接縫的自然質樸，與橫向拼縫無法協(xié)同，同時，新端口在起伏面上的處理也沒有辦法與舊有面形成渾然一體。而企口槽式的實驗也在老榆木疙瘩面前一次次失敗告終，最后，筆者再次來到它的故鄉(xiāng)，在老一代匠人的指導下，一個雙向坡口的傳統(tǒng)拼接工藝結合木楔固定連接方式，智慧而精巧地解決了這個難題。通過實驗，采用60°雙向坡口搭接，可以確保舊有木材的坡口強度，也達成了雙向舊有面的自然過渡。這次實驗中，我們嘗試過平機自攻、嘗試過金屬固定銷，最后取用榆木老梁料邊材制作的榆木木楔仍是最佳的選材配搭。首先是材質的一體化，其次榆木老梁料硬度高、直絲堅挺的特性，加上干楔固定植入后吸水微脹作用，形成了堅實而穩(wěn)定的有機一體。（實驗中發(fā)現(xiàn)，板材取10～12mm圓孔，以15mm對徑的六棱錐形木楔固定是最理想細節(jié)方式）[4]。

5結論與建議

到這里，基于保有傳統(tǒng)木作材料質感與觸感特性的探索在秉承古法工藝的實驗歷程中獲得成功。赤足在這個蒼而厚重的地面上行走或休憩，它已不再止步于第一眼的視覺感官，那是一種感知，一種穿越歷史時空的對話。同時，在后期實驗中，我們在它下方設置了地暖以測試熱輻射性能與相關變性。從測試對比結果來看，由于老榆木板材特有的縫徑與空洞造成局部性對流作用，帶來了老榆木地板的熱輻射與傳導力更自然均衡的效果;而實驗也證實，在無液體水直接且較長時間接觸的情況下，其固定工藝帶來的穩(wěn)定性完全可以滿足正常室內(nèi)空間的使用需求。

這樣一次實驗，可能談不上技術措施的創(chuàng)新與特質，卻給筆者作為一名現(xiàn)代空間內(nèi)裝專業(yè)人員，帶來了一次認知與感悟的全面提升。這種認知是在傳統(tǒng)建筑空間遺跡現(xiàn)場勘查、傳統(tǒng)建筑技法搜尋實踐、本土傳統(tǒng)材料的收集運用及與現(xiàn)代空間觀念、現(xiàn)代機能相碰撞中悄然形成的無聲積淀。在地球村文化大交融的今天，面對“民族的也是世界的”傳承理念，作為新時代的國人，新時代的建筑業(yè)者，我們是否真地了解自己的母體文化，我們是否應更多的深入其中，感知到傳統(tǒng)文化精髓的魅力。通過這場實驗分享，可能會對一些傳統(tǒng)木作愛好者的運用實踐帶來幫助，也希望有更多的現(xiàn)代設計師們能有機會走近傳統(tǒng)人文精神、建筑理念、建筑技術與自然材料運用。在弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，建立文化自信的今天，這必將成為我們傳承傳統(tǒng)、增長技能，傳播中華文明的必修課。

參考文獻

[1] 宋.李誡.營造法式（上下）[M].北京：中國書店，2008：6-11.

[2] 張穎.中國傳統(tǒng)居住文化之小木作在室內(nèi)的應用淺析[J].建筑與文化，2017（4）：117-118.

[3] 夏紅堯，于春水.為城市老木頭尋找一個家[J].走向世界，2015（36）：58-61.

[4] 佚名.木之情感設計[J].繽紛，2011（9）：60-61.