盧卡·扎涅爾：有如現(xiàn)代性神殿的能源體系

張婷

卡爾斯魯厄氚中微子實(shí)驗(yàn)中心1 光譜儀內(nèi)景（Katrin I Interior view of the mainspectrometer），2011

盧卡·扎涅爾（Luca Zanier）

廣闊的空間、沒有盡頭的通道、龐大復(fù)雜的管道線路，這些如同科幻電影一般的場景構(gòu)成了一個(gè)神秘的世界。這是一個(gè)與人類科技息息相關(guān)，雖然少為人知，卻對我們的日常生活產(chǎn)生巨大影響的隱匿世界。

瑞士攝影師盧卡·扎涅爾（Luca Zanier）用攝影探索了能源部門的內(nèi)部運(yùn)作方式，他系統(tǒng)性地造訪了包含核電、燃煤發(fā)電、水電等在內(nèi)的約100座發(fā)電站，還去過煉油廠、油船和核科學(xué)研究機(jī)構(gòu)等場地。他用審美的視角將這些場景收入鏡頭，拍攝了《空間與能源》（Spaceand Energy ）系列作品，每一張作品都散發(fā)出冰冷的氣息，既令探訪者生畏，又對其充滿好奇。

扎涅爾1966年出生于蘇黎世。在接受攝影訓(xùn)練之后，他擔(dān)任過許多攝影師的助理。隨后，他在蘇黎世成立了自己的工作室，自1993年以來一直從事獨(dú)立攝影師的工作。一直以來，他對能源這個(gè)話題都很感興趣。瑞士的很多能源企業(yè)面向公眾開放，他在參觀一處核廢料存儲(chǔ)場地之后，又參觀了一處大壩，于2008年開啟了對這一項(xiàng)目的拍攝，就這樣發(fā)現(xiàn)了這個(gè)隱秘的世界，一個(gè)現(xiàn)代生活所依賴的高度復(fù)雜的系統(tǒng)。扎涅爾對這種高超的工程建筑很是著迷，他認(rèn)為工業(yè)空間是我們這個(gè)時(shí)代的教堂，是體現(xiàn)現(xiàn)代性的典型空間，也是我們這個(gè)嚴(yán)重依賴能源的社會(huì)的神廟。

扎涅爾使用中畫幅相機(jī)和廣角鏡頭來拍攝。廣角成為統(tǒng)一整個(gè)系列視覺效果的重要元素，提供了一種特別的形式感，使照片在審美上更有吸引力。扎涅爾關(guān)注美感，包括拍攝的視角、空間內(nèi)部的顏色和形狀等視覺元素，他希望能夠在一定程度上將技術(shù)性延伸到美學(xué)之中。對于照片中的場景和事物，如果不看照片的標(biāo)題，觀眾往往無從得知。扎涅爾以這樣一種中立的視角啟發(fā)人們對能源問題的思考，因?yàn)槟茉床粌H為我們的現(xiàn)代生活提供了服務(wù)與便利， 也有可能會(huì)引發(fā)輻射、泄漏、污染等環(huán)境與人道危機(jī)，提醒我們留意科技的“雙刃劍”屬性。

貝茲瑙核電廠3 放射量測定計(jì)（Beznau III Nuclear power plant， dosimeter），2011

法國里昂策肋定1 螺旋車道（Célestins I Spiral driveway），2011

歐洲核子研究組織的緊湊μ子線圈1 法國塞西（Cern CMS I Cessy），2017

對話攝影師盧卡·扎涅爾

請先向讀者介紹一下自己。

盧卡·扎涅爾：我是一個(gè)瑞士人，具有意大利血統(tǒng)，現(xiàn)年53歲，作為一名充滿激情的攝影師，我已經(jīng)在這一行摸爬滾打了30年。我從十幾歲就開始對政治和社會(huì)議題感興趣。這一點(diǎn)體現(xiàn)在我個(gè)人創(chuàng)作所選擇的主題上。

為什么選擇做一名攝影師？

盧卡·扎涅爾：我從小時(shí)候就非常喜歡看商品目錄，一次又一次地翻看也絲毫不會(huì)感到厭倦。在我9歲的時(shí)候，父母送了我一臺(tái)愛克發(fā)（Agfa）膠片相機(jī)，這臺(tái)相機(jī)激發(fā)了我對攝影的興趣，從那以后這份熱情就再也沒有消退過。

能否談?wù)勀闶侨绾伍_始職業(yè)攝影師生涯的？

盧卡·扎涅爾：1989年～1991年，我在瑞士完成了攝影師專業(yè)實(shí)習(xí)。之后，我在瑞士和其他國家擔(dān)任攝影助理。我曾擔(dān)任奧利維耶羅·托斯卡尼（Oliviero Toscani，意大利著名攝影師，曾為服裝品牌貝納通拍攝有爭議的廣告圖片而聞名世界）的助理，在巴黎和米蘭工作。作為一名獨(dú)立攝影師，我到現(xiàn)在已經(jīng)工作了25個(gè)年頭。

你對攝影與科學(xué)之間的關(guān)系有何看法？您相信科學(xué)攝影也可以具有審美價(jià)值嗎？

盧卡·扎涅爾：攝影可以將通常不為人知的科學(xué)與技術(shù)空間展現(xiàn)在廣大公眾面前。我最感興趣的是室內(nèi)空間和設(shè)備本身的美學(xué)，我認(rèn)為它們具有象征意義——現(xiàn)代性的教堂。

瑞士戈斯根核電廠1 安全鎖（Goesgen I Nuclear power plant， safety lock），2012

國際熱核聚變實(shí)驗(yàn)1 法國圣波萊迪朗克（ITER I St. Paul-lez-Durance），2019

《空間與能源》系列作品展現(xiàn)了非同尋常的視覺空間，并激起了人類與科學(xué)技術(shù)之間關(guān)系的思考。你想通過這組作品來探索什么？

盧卡·扎涅爾：從根本上說，我感興趣的還是政治問題，這是我開始拍攝《空間與能源》的原因。我對美學(xué)和社會(huì)構(gòu)成比對純粹科學(xué)更感興趣，能讓我想起了一些科幻電影，那些電影里展現(xiàn)的空間既迷人又充滿了威脅。

參觀并拍攝這些高科技空間一定是令人興奮的體驗(yàn)。能否談?wù)勀闳绾潍@得許可？

盧卡·扎涅爾：《空間與能源》這組照片有很多都是我在瑞士拍攝的。由于這里的民主體制，有很多項(xiàng)目都要通過投票過程。比如說，建設(shè)一座新的發(fā)電廠就需要先經(jīng)過公眾投票。所以，為了獲得民眾的認(rèn)可和信任來實(shí)現(xiàn)這些項(xiàng)目的建設(shè)，他們就得開展很多公關(guān)活動(dòng)。例如，學(xué)校的學(xué)生都可以參觀水庫和核電站。他們還會(huì)提供公共導(dǎo)覽服務(wù)。這是我們文化的一部分，因此獲得拍攝許可相對來說比較容易。當(dāng)然，與普通訪客相比，我可以更深入地接近那些設(shè)施，也能在那里待得更久，而且每到一個(gè)地方，那里的人都對我的拍攝給予大力支持。

對于拍攝克羅地亞的油輪來說，獲得許可的情況有所不同。我給他們發(fā)了一封電子郵件，本來沒有報(bào)太大期望。但是我非常幸運(yùn)，5分鐘之后就得到了回復(fù)。到目前為止，他們對我的拍攝充滿熱情，十分歡迎我的到訪。不過我必須加快速度。因?yàn)檫@艘船本應(yīng)在3天后離開港口，所以我必須立即開始前往克羅地亞的旅程。隨后，我在那艘油輪拍攝了整整一天的時(shí)間。

貝茲瑙核電廠1 控制室（Beznau I Nuclear power plant， control room），2011

馬克斯·普朗克等離子體物理學(xué)研究所1 德國格賴夫斯瓦爾德（Max-Planck-Institut IPP I Greifswald），2019

在拍攝現(xiàn)場時(shí)有什么樣的感受？

盧卡·扎涅爾：在冷卻塔里工作令人印象深刻，就像在一個(gè)巨大的洞穴之中。但是在核電站或水庫中，我會(huì)感到有些不舒服。當(dāng)水庫里面成千上萬噸水向你逼近時(shí)，你需要的是對科技的絕對信任。所以，當(dāng)我離開那里重返光明的時(shí)候，我感到十分開心。

科學(xué)家或技術(shù)人員與你的作品之間是否有所互動(dòng)？他們對你的作品作何反應(yīng)？

盧卡·扎涅爾：無論是技術(shù)人員、帶我參觀的人，還是工廠經(jīng)理，人們的反應(yīng)一直以來都非常積極。我總是使照片保持中立，并專注于呈現(xiàn)工廠本身所具備的美。通過我的攝影作品，很多人都會(huì)以全新的眼光重新發(fā)現(xiàn)自己的工廠和工作場所。這些地方大多都是功能性建筑，除了我大概也沒有其他人會(huì)對這些建筑引起重視?？傮w來說，這是一場激動(dòng)人心的交流。

在拍攝這一項(xiàng)目期間，是否遇到過困難？

盧卡·扎涅爾：總體來說，我沒有遇到太多困難。不過，有很多細(xì)節(jié)需要精心計(jì)劃。在冷卻塔中，我只能在沒有起霧的時(shí)候拍照，所以當(dāng)時(shí)得把整個(gè)電廠都關(guān)閉。而其他系統(tǒng)則必須處于運(yùn)行狀態(tài)。我很幸運(yùn)，ZWILAG（瑞士電力公司擁有的一家私人公司，為瑞士的核電站、研究室、工業(yè)和健康部門提供廢物處理、整備和貯存服務(wù)）的核廢料臨時(shí)貯存部門經(jīng)理從一開始就對我這個(gè)拍攝項(xiàng)目非常熱情。他在很多方面給了我不少幫助。

能否介紹一下這個(gè)系列的創(chuàng)作過程？

盧卡·扎涅爾：我總是會(huì)對同一個(gè)地方到訪兩次。第一次去的時(shí)候，我用尼康相機(jī)拍攝快照。然后，我回到工作室檢查圖片素材，然后選擇1～3個(gè)想要拍攝的主題和場景。第二次去的時(shí)候，我會(huì)用更高級的ALPA FPS 相機(jī)加PhaseOne IQ150數(shù)碼后背和佳能17毫米Tilt-Shift鏡頭拍攝最終照片。我一般需要半天時(shí)間才能拍攝一張照片，而且需要帶上一位助理幫忙。我將這些具有不同清晰度和亮度的原始圖片帶回工作室，用Photoshop合成到一起。

之后，我會(huì)和我的圖片處理師?？恕さ吕咨w伊瓦里（Ferco Dregelyvari）一起討論。有時(shí)我們會(huì)詳細(xì)討論圖片所需的氛圍、色彩和對比。我們對彼此非常了解，我也相信專家的意見是非常寶貴的。

為了拍攝《空間與能源》，我總共參觀了大約100座工廠，但是最后我只拍了30處場地。光是控制室我就拍攝了大約20間，但最后只選擇了自己最喜歡的一張放入系列中。嚴(yán)格的篩選對我來說非常重要，所以每一張照片以及整個(gè)系列照片都很有張力，而且非常有意義。質(zhì)量一定要先于數(shù)量。

馬克斯·普朗克等離子體物理學(xué)研究所3 德國格賴夫斯瓦爾德（Max-Planck-Institut IPP III Greifswald），2019

德國Trianel燃煤發(fā)電廠1 冷卻塔內(nèi)景（Trianel I Coal-firedpower plant， interior view of the cooling tower），2011

有沒有哪些藝術(shù)家或攝影師對你的創(chuàng)作產(chǎn)生影響？

盧卡·扎涅爾：奧利維耶羅·托斯卡尼（Oliviero Toscani）的審美、準(zhǔn)確性、精確度、速度和效率極大地影響了我的工作風(fēng)格。另外，杜塞爾多夫?qū)W派也對我很有啟發(fā)，尤其是安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）。我一般對藝術(shù)很感興趣，而且總是很高興發(fā)現(xiàn)新的年輕藝術(shù)家。這是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)停止的過程。

還有什么想與我們的讀者分享？

盧卡·扎涅爾：作為一名攝影師，重要的是要追尋自己的自由創(chuàng)作，從而發(fā)展出自己與眾不同的風(fēng)格。參觀攝影節(jié)、參加比賽、找專家點(diǎn)評作品，以及與同行和專家建立聯(lián)系，這些都是值得的。只有這樣，你才能建立自己的聲望，以獲得商業(yè)拍攝、參加展覽和出版的機(jī)會(huì)。交流是至關(guān)重要的。