櫛風(fēng)沐雨七十載砥礪前行譜華章*
——新中國文藝政策演變與中國交響樂發(fā)展關(guān)系研究

邱 月

(南京審計大學(xué) 藝術(shù)教育部，江蘇 南京 211814)

交響樂18世紀(jì)中后期誕生于西方，歷史悠久，“五四”時期傳入我國。我國第一首交響樂《懷舊》(1929)由黃自創(chuàng)作，標(biāo)志著我國交響樂的誕生。我國第一個交響樂團(tuán)“中華交響樂團(tuán)”于1936年“雙十二”事變之后誕生，由中蘇文協(xié)主持人孫科籌建，是我國交響樂團(tuán)最早的雛形。新中國成立之后，我國交響樂經(jīng)歷了跌宕起伏的發(fā)展歷程。

新中國成立70年來，不斷探索實踐著社會主義道路，推出了一系列適合國情發(fā)展的政策，文藝政策就是其中重要的一部分?！靶轮袊乃囌?從共時性的角度看,是一個內(nèi)涵極為豐富而又復(fù)雜的結(jié)構(gòu)體系,從歷時性的角度看,則有一個逐漸形成和發(fā)展演變的過程?！盵1]5在文藝政策的指導(dǎo)和影響下，我國交響樂經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，大致可分為：初步發(fā)展階段(1949年-1956年)、艱難前進(jìn)階段(1957年-1976年)、重大調(diào)整迅速發(fā)展階段(1977年-20世紀(jì)末)、多元發(fā)展階段(21世紀(jì))。本文將深入研究文藝政策演變與中國交響樂發(fā)展歷程的內(nèi)在關(guān)系，就交響樂在我國發(fā)展現(xiàn)狀存在的問題進(jìn)行分析，提出合理化的展望建議。

一、新中國之后中國交響樂的發(fā)展

(一)初步繁榮(1949年-1956年)

“1942年，毛澤東在延安召開了文藝座談會，發(fā)表重要講話——《在延安文藝座談會上的講話》，標(biāo)志著黨的文藝政策基本成熟?！盵2]131949年，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會在北京召開，毛澤東在會上提出文學(xué)藝術(shù)家是“人民需要的人”；1951年和1953年，毛澤東又提出了“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百方針”。在這一階段中，交響樂邁向了初步的發(fā)展階段，出現(xiàn)了《瑤族舞曲》(劉鐵山，茅沅)、《春節(jié)組曲》(李煥之)、《中國民歌組曲》(李偉才)等精品。從交響作品內(nèi)涵與思想角度來看，這些新中國成立后問世的作品從不同角度描繪了人民在革命斗爭戰(zhàn)勝敵人后奮發(fā)建設(shè)新中國的場景。這是在1942年延安整風(fēng)運動之后的又一次新起點，毛澤東“百花齊放，百家爭鳴”的“雙百方針”為新中國初期的交響樂創(chuàng)作起到巨大的推動作用。這一時期，中國交響樂成立了很多專業(yè)的樂團(tuán)：中央樂團(tuán)、新影樂團(tuán)、中央歌劇院交響樂團(tuán)、中央廣播交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)(1879年成立，1956年更名)、上海廣播樂團(tuán)等，它們的成立對中國交響樂的發(fā)展有著重要的現(xiàn)實意義。國家對交響樂人才的培養(yǎng)也十分重視，投入大量資金和資源培養(yǎng)交響樂人才。先后公派李德倫、黃曉同、韓中杰、鄭小瑛等人分別前往莫斯科音樂學(xué)院、列寧格勒音樂學(xué)院等知名音樂學(xué)院學(xué)習(xí)深造，這些人也成為后來國家各主要交響樂團(tuán)的常任指揮。同時，也有很多其他的交響樂人才被公派出國留學(xué)，回國后紛紛投入中國交響樂建設(shè)的隊伍中，這些舉措為我國交響樂今后的繁榮發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

整體來看，1949年新中國的成立給整個中國帶來了全新的發(fā)展面貌，各行各業(yè)呈現(xiàn)一片繁榮景象。1949年至1956年是新中國從新民主主義社會向社會主義社會轉(zhuǎn)變的過渡時期，社會制度的轉(zhuǎn)變要求文化、經(jīng)濟(jì)、政治等全方面的改造，以符合社會主義制度的發(fā)展需要。受我國國情影響，文藝始終與政治緊密相連，在文藝改造上，提出文藝要“為人民服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)”的口號。文藝作品內(nèi)容以反映勞動人民現(xiàn)實生活的題材為主，讓勞動人民產(chǎn)生共鳴，提高文藝活動的普及度。1949年第一次文代會上，毛澤東就強調(diào)了文藝的重要性。當(dāng)時新中國正處于成立初期，各行各業(yè)剛剛從結(jié)束革命的混亂中脫身，還未完全從舊社會中走出來，因此，文藝政策首先從改造舊文藝開始。1951年4月，毛澤東為剛剛成立的中國戲曲研究院題詞“百花齊放，推陳出新”，作為戲曲改革的總方針。戲曲改革是文藝政策對舊文藝改造的重點內(nèi)容，也是首次在文藝工作上提出“百花齊放”的口號。在同音樂工作者的座談會上，毛澤東表示反對“全盤西化”，對音樂的改革更強調(diào)“中體西用”，即借鑒吸收國外優(yōu)秀音樂藝術(shù)的方式，在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上更加多樣化和民族化，以表現(xiàn)民族特色和風(fēng)格為主，打造專業(yè)、多元的中國特色音樂。1956年的中共八大上毛澤東也指出“提倡自由討論和自由競賽來推動科學(xué)和藝術(shù)的發(fā)展,”[3]552這對我國交響樂的發(fā)展起到極大的促進(jìn)作用。

新中國初期的中國交響樂同整個中國的發(fā)展進(jìn)程一樣處于初步階段，還未形成自己的理論體系和獨特風(fēng)格，受西洋交響樂的影響較大。上世紀(jì)50年代初期，交響樂被高度重視，1952年李德倫被公派前往莫斯科學(xué)習(xí)進(jìn)修，師從著名指揮家阿索諾，1957年回國任中央樂團(tuán)交響樂指揮，為之后中國交響樂的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。這一階段中國交響樂的創(chuàng)作多以生活風(fēng)俗性題材為主，在形式上注重標(biāo)題的使用，通過標(biāo)題傳達(dá)主要內(nèi)容，不像西洋交響樂作品那樣簡單的以“第一交響樂”“第二交響樂”為標(biāo)題。勞動人民的生活是豐富的，交響樂作品的內(nèi)容也是豐富的。如，1954年馬思聰創(chuàng)作的《山林之歌》，以云南山區(qū)民歌作為素材，表達(dá)了作者山林生活的體驗與感受；1955年李煥之的作品《春節(jié)組曲》以自己在延安時與勞動人民共同生活的經(jīng)歷為靈感，描寫了當(dāng)時人們在革命根據(jù)地過春節(jié)時的熱鬧場面，以秧歌和陜北民歌作為素材，將西洋音樂體裁與中國民族風(fēng)格完美融合，是那個年代中國交響樂作品的代表作之一。

(二)緩慢發(fā)展(1957年-1976年)

激流勇進(jìn)的“文藝下鄉(xiāng)”、文藝“放衛(wèi)星”等運動，使許多文藝工作者從城市走進(jìn)鄉(xiāng)村，切身體會農(nóng)村生活。在這期間提出的“創(chuàng)造農(nóng)民喜聞樂見的文化”的文藝政策，影響了許多作曲家，他們大膽創(chuàng)新，開始嘗試在交響樂作品中加入口號、戲曲等表演形式，雖然有些融合略顯生硬，但也不乏為中國交響樂的一次創(chuàng)新。例如，1959年王樹創(chuàng)作的《十面埋伏》，丁善德于1962年完成的《長征交響曲》都有著較強的表現(xiàn)力與深刻的革命歷史內(nèi)涵,從藝術(shù)內(nèi)涵、藝術(shù)表現(xiàn)力上可以與《梁?！贰饵S河》等早期協(xié)奏曲相媲美，直至今天仍受到海內(nèi)外音樂家的推崇。

1966年至1976年，由于“文革”的原因，交響樂發(fā)展總體相對滯后。1966年，中央在《部隊文藝工作座談會紀(jì)要》中提出“文藝作品”需要向人民以及無產(chǎn)階級學(xué)習(xí)與轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作題材以表現(xiàn)社會性的重大題材為主等具體要求。這一階段創(chuàng)作的作品數(shù)量較之前少了許多，代表作品有鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、交響音樂《沙家濱》等。

(三)迅速恢復(fù)(1977年-20世紀(jì)末)

1976年后，文藝重見光明，文藝工作者重新投身于火熱的文藝創(chuàng)作中。1978年，十一屆三中全會打開了我國改革開放的大門，文藝創(chuàng)作進(jìn)入嶄新的時代。鄧小平提出的“解放思想，實事求是”，推動了文藝界的撥亂反正。鄧小平發(fā)表《各方面都要整頓》的講話，提到“文藝政策要調(diào)整，調(diào)整也是整頓”[4]35。1979年，鄧小平發(fā)表《在中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會上的祝詞》，在此次講話中，鄧小平“審時度勢，針對改革開放的新局勢，對文藝政策做出了重大調(diào)整，為現(xiàn)代社會主義國家的文藝繁榮奠定了基礎(chǔ)、指明了方向”[5]6。

經(jīng)歷了特殊時期后的文藝界開始對未來發(fā)展方向有了更加清晰的目標(biāo)，撥亂反正后，大量受抑制的音樂作品重見天日，至此中國文學(xué)藝術(shù)開始迅速復(fù)蘇。1977年紀(jì)念貝多芬逝世一百五十周年、1979 年第四次文代會、1981年第一屆全國交響音樂作品大賽等文藝活動，反響強烈，中國交響樂開始以不可阻擋之勢飛速發(fā)展。這一時期，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的交響樂指揮家和樂手，交響樂佳作倍出，作品內(nèi)容也更加深刻，富有內(nèi)涵。1978年，十一屆三中全會后，我國實行改革開放的方針，對交響樂來說無疑是巨大的推動力。上世紀(jì)七八十年代有許多來自國外的優(yōu)秀交響樂名家如小澤征爾、大衛(wèi)·吉爾伯特等前來援華，他們將高精尖的專業(yè)知識和技術(shù)帶入我國。在他們的指導(dǎo)下，我國交響樂團(tuán)接觸到了大量優(yōu)秀的西方現(xiàn)代作品，如肖斯塔科維奇、科普蘭、斯特拉文斯基等現(xiàn)代知名作曲家的杰作，使我國交響樂水平得到了突飛猛進(jìn)的提高，得以快速與國際接軌。

這一階段中國交響樂作品在作曲技術(shù)和精神內(nèi)涵呈現(xiàn)出了較高水平，主要以表現(xiàn)國家和歷史題材為主，代表作有《北京喜訊到邊塞》(鄭路，馬洪業(yè))、《山林》(劉敦南)、《小提琴協(xié)奏曲》(許舒亞)、《道極》《鋼琴協(xié)奏曲》(譚盾)等。

通過1976年至20世紀(jì)末的文藝政策調(diào)整，中國交響樂的創(chuàng)作基本恢復(fù)到了上世紀(jì)50年代的水平。與此同時，創(chuàng)作題材也不再單一刻板，更加豐富，注重創(chuàng)作表現(xiàn)技法。隨著西學(xué)的涌入，結(jié)合當(dāng)時的文藝政策，交響樂發(fā)展到了新的高度。

(四)多元發(fā)展(21世紀(jì)初)

進(jìn)入新世紀(jì)后，我國交響樂的發(fā)展得到了國家和專業(yè)組織更多的關(guān)注和支持，獲得了更多的發(fā)展機(jī)遇。隨著改革開放的深入，藝術(shù)得到前所未有的自由發(fā)展空間和多方面支持，創(chuàng)作了許多佳作，如作曲家劉湲以客家風(fēng)韻、深邃的情感和磅礴的氣勢創(chuàng)作出了《交響音詩 ——土樓回響》，描繪了客家人生產(chǎn)、生活的奮斗歷程。該曲結(jié)合多民族特點，以民歌為創(chuàng)作素材，運用客家音高、節(jié)奏等音樂元素創(chuàng)作而成。此外，《第三交響曲——京劇》(鮑元愷)，全曲用西洋樂隊營造出一場戲曲聽覺盛宴。陳其鋼雙樂隊協(xié)奏曲《蝶戀花》、秦文琛管弦樂《際之響》、大提琴協(xié)奏曲《黎明》、徐振民《楓橋夜泊》等都是這一時期的經(jīng)典佳作。

交響樂團(tuán)也如雨后春筍般在全國各地大量涌現(xiàn)。2000年，中國愛樂樂團(tuán)組建成立(前身為中國廣播交響樂團(tuán))，隨后廣州、深圳、廈門等地先后組建并完善了新型大編制的交響樂團(tuán)。這些大編制交響樂團(tuán)以西方交響樂團(tuán)的經(jīng)營模式為參照，打造職業(yè)化樂團(tuán)，使樂團(tuán)的專業(yè)演奏水平得到了很大提升。上海交響樂團(tuán)、中國國家交響樂團(tuán)、中國愛樂樂團(tuán)、杭州愛樂樂團(tuán)、國家大劇院管弦樂團(tuán)等樂團(tuán)在國內(nèi)外都獲得很高的贊譽。特別是中國愛樂樂團(tuán)，在短時間內(nèi)便完成了演奏水平質(zhì)的飛躍，多次舉辦世界巡演，贏得了國際上的一致好評。

2019年1月，由中國音樂家協(xié)會主辦的全國交響樂創(chuàng)作與發(fā)展座談會在京舉辦，會議充分肯定了“交響樂作為一個國家的音樂表現(xiàn)形式的最高形態(tài)”[6]124的地位，強調(diào)交響樂要肩負(fù)起為時代發(fā)聲的重大責(zé)任和為人民服務(wù)的重要義務(wù)，以及加強現(xiàn)實題材的創(chuàng)作和中國特色的融入，將中國的交響樂團(tuán)打造成世界一流的交響樂團(tuán)的目標(biāo)。

這一時期的中國交響樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出國際化、民族化的特點，在創(chuàng)作時更多地將中國傳統(tǒng)文化和鮮明的民族特征通過西洋樂器進(jìn)行表現(xiàn)，巧妙地融合中西方文化，既是對中國交響樂創(chuàng)作者的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)，也傳播和弘揚了博大精深的中華文化。

二、中國交響樂曲折發(fā)展的現(xiàn)實原因

交響樂誕生已有近三百年的歷史，但在中國的發(fā)展還未到百年。發(fā)展時間雖短，但經(jīng)歷的波折卻一點不亞于西方世界。中國交響樂曾經(jīng)遭受嚴(yán)重挫折乃至短暫停滯，在社會各界的共同努力下，中國交響樂最終度過了難關(guān)。短暫而急促的發(fā)展歷程縮短了中國交響樂總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)的時間，也讓一些問題慢慢地遺留了下來，直到現(xiàn)在依然存在許多現(xiàn)實問題，解決好這些問題是促進(jìn)中國交響樂快速發(fā)展的首要任務(wù)。

(一)內(nèi)部問題

1.重獨奏，缺乏整體觀念

21世紀(jì)以來，我國對音樂家的培養(yǎng)越來越重視，但享有國際盛譽的中國音樂家多為獨唱家、獨奏家，能稱之為世界一流的國內(nèi)音樂團(tuán)隊更少之又少。究其緣由，是因為音樂人才培養(yǎng)缺乏整體觀念。高校在進(jìn)行專業(yè)音樂教育時，往往著力培養(yǎng)學(xué)生的獨奏技巧，但對整體的融合、團(tuán)隊成員之間的配合不夠重視，導(dǎo)致優(yōu)秀的學(xué)生進(jìn)入樂團(tuán)中反而失去了自身優(yōu)勢。交響樂團(tuán)演奏，最重要的就是角色間的分工與協(xié)作，突出整體性，弱化個性，要時刻把自己的演奏融入到整個團(tuán)隊中。

2.音樂創(chuàng)作缺乏突破

我國民族音樂歷史悠久、成果璀璨豐碩，但近年來能深刻反映時代精神、弘揚民族氣魄、真正有影響力的現(xiàn)實題材的交響樂創(chuàng)作較少，很多新作品缺乏內(nèi)涵深意。但應(yīng)該認(rèn)識到“中國交響樂銘刻著中國文化，并已匯入了中國文化大潮，成為一種新型的中國音樂文化，連接著民族文化的鏈環(huán)”[7]76。中國交響樂不僅是一種音樂體裁形式，更是中國文化的一部分，其創(chuàng)作應(yīng)站在國家文化軟實力的高度。

3.資金來源不穩(wěn)定

目前，我國交響樂團(tuán)主要分為兩類：一類是依靠政府扶持的職業(yè)樂團(tuán)，如中國交響樂團(tuán)、中國愛樂樂團(tuán)等，樂團(tuán)活動經(jīng)費主要由政府支出，部分樂團(tuán)有企業(yè)資助；另一類為依靠企業(yè)或私人贊助和演出獲得收入的樂團(tuán)，一般規(guī)模較小。無論是哪種類型的樂團(tuán)，維持樂團(tuán)基本活動所需資金都是十分龐大的，樂團(tuán)演出的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能平衡資金投入。由于交響樂在國內(nèi)受眾屬于小眾藝術(shù)，普及度不高，固定的觀眾群較小，演出收入不穩(wěn)定，很難與投資持恒，難以維持。

4.經(jīng)營模式存在缺陷

我國交響樂團(tuán)“經(jīng)濟(jì)拮據(jù)”似乎是常態(tài)，反觀歐美國家的交響樂團(tuán)，其運作所需費用的構(gòu)成與我國基本相同，但演出收入?yún)s高出許多。究其原因，關(guān)鍵在于國外樂團(tuán)有專門的經(jīng)營團(tuán)隊，經(jīng)營團(tuán)隊負(fù)責(zé)管理樂隊的商業(yè)發(fā)展、品牌戰(zhàn)略規(guī)劃等工作。國內(nèi)交響樂團(tuán)較少走商業(yè)化之路，很少組建商業(yè)團(tuán)隊來進(jìn)行商業(yè)規(guī)劃，錯失了很多演出機(jī)會，既減少了收入又失去了提高演奏水平的機(jī)會，對樂團(tuán)的長期發(fā)展來說十分不利。

(二)外部問題

1.人才培養(yǎng)迫在眉睫

交響樂作為一種宏大的音樂體裁形式，體現(xiàn)的是國家文化軟實力，亟需政府的重視和大力支持，目前我國交響樂的發(fā)展缺乏對重點人才特別是指揮人才的培養(yǎng)。指揮是樂團(tuán)的靈魂人物，一名優(yōu)秀的指揮就像是樂團(tuán)的定海神針，是影響樂團(tuán)整體發(fā)展的關(guān)鍵因素。我國當(dāng)代著名的指揮家有余隆、林大葉、湯沐海、高占全等，優(yōu)秀的青年指揮家總體數(shù)量較少，面臨著未來我國交響樂指揮家的缺失和斷層的風(fēng)險，影響交響樂的快速發(fā)展。

2.觀眾普及度亟待提高

交響樂是西方的舶來品，“五四”時期傳入我國，當(dāng)時我國正處于戰(zhàn)時，知識的斷層導(dǎo)致大多數(shù)國民對這種外來音樂形式知之甚少。雖然早期的中國交響樂出現(xiàn)過不少家喻戶曉的作品，如鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、小提琴協(xié)奏曲《梁?！返?，但總體來講，觀眾認(rèn)可度較低、觀眾基礎(chǔ)較為薄弱、普及度也不高，這些問題很大程度上影響了觀眾的欣賞水平，很多觀眾對交響樂的基本知識不了解，更談不上欣賞和喜愛。

3.演出環(huán)境尚待完善

交響樂的受眾面小、樂團(tuán)運營機(jī)制不健全等原因?qū)е聵穲F(tuán)的商演機(jī)會較少，樂團(tuán)、商業(yè)團(tuán)隊、觀眾三者不能形成良好的交際氛圍，如演出前觀眾對演奏會的欣賞禮儀、基本知識不夠了解；演出時承接商演的主辦方不夠?qū)I(yè)，與樂團(tuán)不能及時溝通和解決突發(fā)問題；演出后對觀眾的反饋信息收集得不夠充分等問題三方所營造出來的演出環(huán)境不完善，對樂團(tuán)的發(fā)展造成了巨大阻力。

4.激勵獎勵機(jī)制不健全

隨著“快餐”文化的流行，交響樂日漸被邊緣化。交響樂固定的觀眾群較之其他藝術(shù)形式較少，作曲家、演奏家沒有得到應(yīng)有的價值體現(xiàn)和社會認(rèn)同，樂團(tuán)演出機(jī)會少，經(jīng)濟(jì)回報低等因素不利于激勵藝術(shù)家積極投入交響樂的創(chuàng)作和演出?！敖豁憳纷鳛橐粋€國家的音樂表現(xiàn)形式的最高形態(tài)”[6]124其影響力遠(yuǎn)超于其他音樂形式。因此要制定合理完善的獎勵機(jī)制來保障和支持藝術(shù)創(chuàng)作工作有序開展。

三、對中國交響樂的展望

回顧中國交響樂的發(fā)展歷程，在持續(xù)改革開放并且進(jìn)入新時代的背景下，經(jīng)濟(jì)實力不斷增強，人民生活水平顯著提高，對精神文化的消費需求日益增長，也對交響樂創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)。

(一)重視交響樂的創(chuàng)作

1.中國交響樂特征

中國交響樂的交響性，其本質(zhì)特征主要表現(xiàn)為兩個方面：一方面，音樂的發(fā)展邏輯和音樂中體現(xiàn)的哲學(xué)思維，集中體現(xiàn)了音樂的抽象與宏觀特征；另一方面，交響音樂體裁和音樂語言之間的內(nèi)在聯(lián)系，注重不同音樂語言與體裁之間的變化，把握交響樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。通過曲式、和聲、復(fù)調(diào)、配器四大件的技法來展現(xiàn)交響樂的戲劇性，主要體現(xiàn)了交響音樂的具體微觀特征。

交響音樂創(chuàng)作和發(fā)展與每個時期的文藝政策密切相關(guān)。作曲家們應(yīng)當(dāng)以時代的文藝政策為理論指引，抓住戲劇性結(jié)構(gòu)的動態(tài)變化與音樂形象之間與發(fā)展特點，展現(xiàn)我國交響音樂民族性的特點，不斷發(fā)展、探索創(chuàng)新交響音樂創(chuàng)作內(nèi)容和方法。

2.讓中國文化有世界表達(dá)

中國文化是燦爛的，令人敬畏的，“中華文化既是歷史的、也是當(dāng)代的，既是民族的、也是世界的?！盵8]28但停留在世界各國人腦海中的中國文化可能還是古代中國文化。當(dāng)下，活躍在國際舞臺上的中國音樂家，表演或創(chuàng)作的大都是西方的古典音樂，他們代表的是中國，但他們可能并沒有真正致力于中國文化的表達(dá)。

交響樂已然成為音樂界的“世界語言”，一代代作曲家們?yōu)橹袊豁憳返陌l(fā)展而不懈努力著?！爸袊慕豁憳枫懣讨袊幕袊豁憳沸枰凶约旱穆曇?，體現(xiàn)出自己的文化特性?！盵7]76莊子曾言：“物物而不物于物”，利用物而不受制于物，當(dāng)代作曲家應(yīng)當(dāng)利用好交響樂這種藝術(shù)形式，掌握先進(jìn)的西方作曲技術(shù)，但不要被其限制和束縛，用西方之“器”表達(dá)東方之“意”，用交響樂這種世界通用藝術(shù)形式展現(xiàn)中國文化，前文中提到的《京劇》《楓橋夜泊》就是此類代表作。

(二)凝聚文藝共識

1.強調(diào)時代精神

中國交響樂的發(fā)展與文藝政策緊密相連。中國交響樂從無到有，經(jīng)歷了一條充滿挑戰(zhàn)與挫折的艱辛之路。2014年，習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》開啟了中國文藝的新時代。習(xí)總書記充分肯定了文藝與文明之間密不可分的關(guān)系，強調(diào)文藝的重要性。新時代的中國交響樂應(yīng)以習(xí)近平新時代文藝思想為指導(dǎo)，以為時代發(fā)聲和為人民服務(wù)為己任，才能繼續(xù)向前發(fā)展。

2.挖掘時代符號

交響樂承載著反映時代、反映歷史的重任，因此它不能一味娛樂化、“快餐”化。一部優(yōu)秀的、偉大的交響樂必然與時代現(xiàn)實相結(jié)合，反映當(dāng)今社會重大歷史事件，緊貼時代脈搏，用音樂作為載體，展現(xiàn)人類文明。冼星海的《黃河大合唱》《抗日戰(zhàn)爭交響曲》、丁善德的《長征交響曲》、趙季平的《第二交響樂——和平頌》、徐振民的《南京安魂曲》等都是反映歷史重大事件的杰作。這些作品不僅與時代緊密結(jié)合，還很好地融入了中國文化，根據(jù)需要在作品中巧妙加入了中國傳統(tǒng)民族樂器，使西方創(chuàng)作技法與中國文化有機(jī)結(jié)合，推動了交響樂的快速發(fā)展，使交響樂緊跟時代的步伐，成為記錄時代的膠片。

3.注重人才培養(yǎng)

一個優(yōu)秀的交響樂團(tuán)是由一個個優(yōu)秀的演奏家和指揮家組成的，因此，要組建一個優(yōu)秀的交響樂團(tuán)最重要的就是擁有交響樂人才。首先，對交響樂人才提供待遇保障，解決專業(yè)人才的后顧之憂，為他們多提供出國交流、學(xué)習(xí)深造的機(jī)會，提高業(yè)務(wù)能力；其次，加強樂團(tuán)成員之間的配合、促進(jìn)默契程度的增長，提升演出效果；再次，加強對青少年的教育，從小開始培養(yǎng)孩子對交響樂的興趣，提高他們的藝術(shù)素養(yǎng)；最后，爭取政府的支持。政府要適度加大對樂隊的投資力度，建立合理激勵獎勵機(jī)制，創(chuàng)造良好的排練和創(chuàng)作環(huán)境，多為樂團(tuán)提供中外交流的機(jī)會，提高我國交響樂團(tuán)的國際影響力。

(三)交響樂的“流行化”

1.改善交響樂的傳播途徑

依靠傳統(tǒng)的傳播媒介，如廣播、電視、報紙等方式傳播交響樂存在時間久、效率低的弊端，但如果通過網(wǎng)絡(luò)傳播可大大提高效率。如開發(fā)相關(guān)交響樂App客戶端、建設(shè)交響樂網(wǎng)站、與知名音樂播放器資源共享等方式，可較好地擴(kuò)大傳播范圍、提高傳播效率。此外，交響樂團(tuán)既要在專業(yè)音樂廳、劇院演出，也要“飛入尋常百姓家”，到基層社區(qū)、街道為普通大眾演出，讓更多的人有機(jī)會接觸到交響樂，加大普及力度?！白髑乙獎?chuàng)作出更多通俗易懂、雅俗共賞的交響樂作品，以豐富人民的精神生活。中國作曲家既應(yīng)創(chuàng)作面向?qū)I(yè)音樂界、面向音樂廳的交響曲，也要譜寫出面向普通老百姓、面向廣場的交響樂。”[7]76

2.開發(fā)交響樂的商業(yè)價值

交響樂的發(fā)展主要依賴政府扶持，但交響樂團(tuán)自身的商業(yè)運作也十分重要。針對前文中對中國交響樂團(tuán)現(xiàn)實困境分析，合理規(guī)劃樂團(tuán)商業(yè)運作顯得尤為必要。對于交響樂團(tuán)來說，商演是重要的資金收入來源之一，也是樂團(tuán)實戰(zhàn)演練的好機(jī)會，交響樂團(tuán)要學(xué)習(xí)歐美樂團(tuán)的經(jīng)營模式，根據(jù)實際情況組建專門負(fù)責(zé)管理票房銷售、商業(yè)開發(fā)等商業(yè)運作工作的內(nèi)部機(jī)構(gòu)，促進(jìn)樂團(tuán)的商業(yè)發(fā)展。中國交響樂的發(fā)展時間還不長，在經(jīng)營過程中往往會遇到政府、市場和樂團(tuán)之間的種種問題，因此要積極借鑒歐美國家交響樂的成熟經(jīng)驗，合理開拓和利用市場，開發(fā)自身商業(yè)價值。

四、結(jié)語

交響樂作為一種世界通用的音樂表達(dá)形式，它所承載的歷史和文化，是人類文明的象征?；仡櫧晡覈魳穭?chuàng)作的發(fā)展趨勢不難發(fā)現(xiàn)，交響樂發(fā)展已經(jīng)呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展態(tài)勢。進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國邁入了一個全面發(fā)展、走向復(fù)興的時代，中國交響樂的發(fā)展也逐漸步入正軌，大批優(yōu)秀創(chuàng)作人才涌現(xiàn)，為交響樂創(chuàng)作提供了人才儲備和支持，中國交響樂即將走向新的天地，翻開新的篇章。交響樂不僅可以豐富人的生活，也可以傳承文化、傳遞情感、寄托理想，音樂作品的流傳、傳承就是人類歷史的記載和延續(xù)。

中國交響樂的曲折發(fā)展，向我們展示了文藝政策對交響樂創(chuàng)作乃至文藝創(chuàng)作發(fā)展的深刻影響，文藝政策不僅僅關(guān)乎到政治，更是文藝發(fā)展的指路燈。站在新時代的今天，“文藝工作者要講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發(fā)中國精神、展現(xiàn)中國風(fēng)貌，讓外國民眾通過欣賞中國作家藝術(shù)家的作品來深化對中國的認(rèn)識、增進(jìn)對中國的了解。要向世界宣傳推介我國優(yōu)秀文化藝術(shù)，讓國外民眾在審美過程中感受魅力，加深對中華文化的認(rèn)識和理解?！盵9]207“在國際舞臺上把‘我們想講的’變成‘受眾想聽的’，把‘受眾想聽的’融進(jìn)‘我們想講的’，讓我國文藝以鮮明的中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派屹立于世”。[8]28