論宋詞中梅花意象的瘦

⊙萬薇薇［曲靖師范學院，云南 曲靖 655000］

在中國古典文學中，梅花是一個極為常見的意象。從先秦文學開始，梅花意象便越來越多地出現(xiàn)在文人筆下。到了宋代，文人對梅花意象的表現(xiàn)達到了前所未有的程度。尤其在宋詞中，梅花意象出現(xiàn)的頻率不僅遠高于唐代文學，而且描寫得更加具體細致，從多方面呈現(xiàn)了梅花的美。本文主要闡述宋詞對梅花瘦的表現(xiàn)。

宋詞描寫梅花時，常強調梅花的瘦，比如“庭下雙梅瘦”“酥點梅花瘦”和“庾嶺寒輕梅瘦”等。在表現(xiàn)梅花的瘦時，宋詞常通過梅花的各個部分來具體表現(xiàn)，包括花、花蕊、枝、香氣和影等。詞中表現(xiàn)了梅花的花的瘦。比如“花才清瘦，子已紅肥”，表現(xiàn)了梅花逐漸開敗的情態(tài)，好像人變瘦了一樣。詞中也表現(xiàn)了梅花花蕊和花粉的瘦。比如“寒蕊瘦”表現(xiàn)了梅花在嚴寒中的情態(tài)，好像花蕊都凍瘦了，“粉瘦瓊閑”則表現(xiàn)了花粉的瘦。詞中還表現(xiàn)了梅花香氣和影子的瘦。比如“梅蕊雪殘香瘦”寫梅花香氣幽微變淡，不似濃香，好像人變瘦了一樣。因為梅花是瘦的，所以在燈光和月光下被拉長的影子更顯瘦削。比如“弄瘦影、瓶里梅梢”表現(xiàn)了瓶里梅花的影子在燈下?lián)u曳的情景，“月香傳瘦影”則寫梅花在月光下的影子，也是瘦的。詞中也較多表現(xiàn)了梅花枝的瘦。詞中對花、花蕊、花粉和香氣瘦的表現(xiàn)多基于想象，屬于虛寫。但是梅花枝本身就又細又硬，好像人很瘦一樣，所以對其瘦的表現(xiàn)具有更多的寫實色彩。比如“柳裊梅枝瘦”“碧瓊枝瘦”和“春近瘦枝南”，都把梅花枝稱為瘦枝。詞中常稱梅花為“瘦梅”，主要也是因為梅花枝瘦的緣故。除了通過對梅花各部分的描寫具體表現(xiàn)梅花的瘦，詞中還表現(xiàn)了梅花一天比一天瘦的動態(tài)變化。比如“春到一分，花瘦一分”，寫梅花盛開在冬末春初，所以入春以后，其他花開得一天比一天繁茂，但梅花卻開始凋零，一天比一天少，好像人一天比一天瘦。再比如“才放些晴意，早瘦了、梅花一半”，也是寫春天剛剛開始變暖，梅花已經凋零了一半，好像人變瘦了一樣。

除了直接表現(xiàn)梅花的瘦，宋詞還運用多樣的藝術手法進一步突出梅花的瘦。詞中有時運用比喻表現(xiàn)梅花的瘦。比如“枝橫鶴瘦”中把梅花比喻為體型纖瘦的仙鶴，“石瘦冰霜潔”則認為梅花像石頭一樣瘦硬。詞中還常運用擬人手法表現(xiàn)梅花的瘦。詞中經常用“玉骨”描寫梅花，認為花枝像人的骨頭一樣瘦硬，像玉一般純潔高雅。比如“玉骨瓊腮”寫梅花枝瘦硬高潔如玉骨，花也像美人如玉的臉頰。再如“玉骨解凌風露，鉛華不涴凝脂”，寫梅花枝瘦硬高潔如玉骨，能傲迎風露，花則不施粉黛。詞中還常把梅花視為身材纖瘦的美女，也屬于擬人手法的運用。比如“瘦臉盈盈”和“清瘦玉腰支”，都寫梅花是瘦臉的美女，腰肢瘦削，楚楚動人。再如“消瘦飛瓊”中把梅花視為漢成帝的皇后趙飛燕。趙飛燕身材纖瘦，相傳能在人的手掌上起舞。“曾是瑤妃清瘦”和“瓊妃臥月。任素裳瘦損，羅帶重結”則把梅花視為清瘦的美麗仙女。詞人運用擬人手法表現(xiàn)梅花的瘦時有時還表現(xiàn)出奇特的想象。比如“東君苦憐消瘦，強教伊、傅粉勻脂”，詞人不僅把梅花想象成消瘦的美女，而且還想象春神可憐她太瘦，便強使她涂脂抹粉打扮自己，使她生出粉紅的花瓣。再如“香肌應只飯胡麻。年年如許瘦，知是阿誰家”，面對瘦削的梅花，詞人展開奇特的想象把梅花想象成美女，她之所以如此瘦是因為每天只吃胡麻。通過這兩種藝術手法的運用，不僅使得梅花意象具有奇幻之美，而且表現(xiàn)出詞人對于梅花的親近和喜愛之感。

除了比喻和擬人，宋詞也常通過環(huán)境描寫進一步突出梅花的瘦。詞中常把梅花置于清寒的環(huán)境中強化其瘦的特點，最常見的是黃昏和寒冷的天氣。比如“庾嶺寒輕梅瘦”和“月斜梅影曉寒中”，都表現(xiàn)了瘦削的梅花在寒冷天氣中的情態(tài)。因為天氣寒冷，景物都帶給人因為寒冷而緊縮的感覺，使得本來就瘦的梅花顯得更瘦。再如“日暮冥冥一見來，略比年時瘦”和“瘦倚湘筠暮”，都表現(xiàn)了黃昏時分梅花的情態(tài)。黃昏容易帶給人清冷之感，尤其冬末春初的黃昏更顯清寒。梅花在黃昏中，由于寒冷之感顯得更加清瘦。除了寒冷，黃昏時分的環(huán)境還帶給人清的感覺，不同于白天的喧囂，顯得清凈。清凈的氛圍使得自然事物都具有了清雅的色彩，也突出了梅花的瘦。除此以外，詞中還常常描寫具有清寒特點的景物作為梅花的背景突出梅花的瘦，最常見的便是水、雪和月三種。比如“瘦影半臨清淺”和“照水一枝清瘦”，都表現(xiàn)了瘦削的梅花在水邊的情態(tài)，梅花的影子映照在水面上。水本來就具有清的特點，冬末春初的水流還透露著寒意，所以詞中的水流也具有清寒的色彩，并把梅花襯托得更顯瘦削。“雪清梅瘦”和“雪籠瓊苑梅花瘦”則表現(xiàn)了瘦削的梅花在雪中的情態(tài)。雪本來就具有寒冷的色彩，加之潔白晶瑩，便也具有了清寒的色彩，并把梅花襯托得更顯瘦削。月亮也是詞中梅花常見的背景。比如“月籠明。窗外梅花瘦影橫”和“庭下月寒花瘦”，都表現(xiàn)了瘦削的梅花在月光下的情態(tài)。月亮雖然在黑暗中顯得明亮，但和白天的太陽比起來便顯得較為昏暗，而且因為夜晚寒冷也增添了幾分寒意。夜晚萬籟俱寂，也給月亮增添了幾分清凈色彩。所以月亮也具有清寒的色彩，并把梅花襯托得更加瘦削。為了充分襯托出梅花的瘦，詞中還經常把以上多種具有清寒意味的背景因素寫在一起。比如“水清月冷，香消影瘦”便把水和月兩種背景組合在一起，“橫枝臨水瘦，月黃昏”則把水、月和黃昏三種背景結合在一起，進一步襯托梅花的瘦削。通過環(huán)境描寫突出梅花的瘦，不僅使得詞意象豐富具有畫面美，而且也呈現(xiàn)出動人的意境。

宋詞中描寫梅花的瘦時，多表現(xiàn)出真摯動人的情感，主要包括欣賞、憐惜和愁情三種情感。面對梅花的瘦，詞人常表現(xiàn)出欣賞的情感，多欣賞梅花的瘦美和高潔。在詞人眼中，梅花的瘦充滿美感。比如“檀心未展，誰為探芳叢，消瘦盡，洗妝勻，應更添風韻”中，梅花無比消瘦，但是詞人認為仍然很美，而且花開了會更美。“最好處，正酥融粉薄，一枝梅瘦”中，詞人則認為梅花瘦削的情態(tài)就是最美的時候。詞人還常常把美麗的女子比作瘦削的梅花，進一步表現(xiàn)了對梅花瘦美的欣賞。比如“看淡凈洗妝態(tài)，梅樣瘦”中的女子剛剛梳洗打扮完畢，就像瘦削的梅花一樣美。再如“鬧蛾雪柳。人似梅花瘦”中的女子也非常美麗，尤其像梅花一樣瘦。詞中多表現(xiàn)梅花的高潔，尤其常通過強調梅花的清、冰、瘦等特點具體表現(xiàn)。所以梅花的瘦不僅是美的表現(xiàn)，也是高潔的重要表現(xiàn)。因此面對梅花的瘦，詞人也表現(xiàn)出對其高潔的欣賞之情。比如“尚馀孤瘦雪霜姿”中，詞人贊美梅花孤寂瘦削，像雪霜一樣高潔，“石瘦冰霜潔”則形容梅花像石頭一樣瘦硬，像冰霜一樣高潔，“冰骨清寒瘦一枝”也稱贊瘦削的梅花枝像冰做的骨頭一樣清寒，充滿高潔之氣。

面對梅花的瘦，詞人也往往表現(xiàn)出憐惜之情，比如“只憐他、后庭梅瘦”，“玉肌瘦損，有恨不禁春”和“天生玉骨冰肌。瘦損也、知他為誰”等。詞人面對瘦削的梅花，常憐惜禁不住風吹。比如“從來清瘦。更被春僝僽。瘦得花身無可有。莫放隔簾風透”中，梅花的影子已經很瘦，又被春天的風雨摧殘，很可憐，勸人放下簾子，不要再讓風吹進來。詞人還擔心梅花禁不住雪的摧殘。比如“寒蕊瘦、不禁雪”中，詞人便憐惜梅花因為太瘦禁不住飛雪的摧殘。詞人對梅花瘦的憐惜更多表現(xiàn)在不希望落花凋零上。比如“玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹”中的梅花不僅瘦削而且充滿愁怨，詞人讓南樓的羌管不要再吹了。因為在詞中只要羌管或其他的樂器聲響起，就會吹奏《梅花落》曲子。在詞人的想象中，只要吹奏這支曲子，梅花就會真的落下來。

面對梅花的瘦，詞人還常常表現(xiàn)出愁情，包括相思之愁、思友之愁和思鄉(xiāng)之愁。詞人通過梅花的瘦傳達自身的愁情，梅花也成為詞人愁情的外化。詞人常通過梅花的瘦表現(xiàn)相思之愁。比如“江梅瘦影清相伴”中的詞人被相思之愁所攪擾，只有梅花瘦削的影子和他相伴?！坝駢貪M插梅梢瘦”中的詞人思念遠方所愛之人，看著壺中瘦削的梅花，覺得梅花的香氣和所愛女子的香氣一樣?！敖褚乖旅魅鐣儭Ｈ斯裁坊ㄊ荨?，“人似一枝梅瘦，照冰壺清徹”和“梅瘦月闌干。斷云春夢寒”則通過描寫瘦削的梅花傳達女子的相思之愁。在這些詞句中，梅花瘦削的形象實際上是女子消瘦身影的化身，以此來表達內心的愁苦。詞人也常通過梅花的瘦表現(xiàn)思友之愁。比如“一夜相思，水邊清淺橫枝瘦”中，詞人與友人分別后無限思念，一夜無眠。詞人描寫了水邊瘦梅的形象，表明自己也因為相思而如梅花一樣瘦。再如“暗想思，梅孤瘦、共江亭暮”則通過孤瘦梅花的形象表達了對逝去友人的深深思念。詞中通過梅花的瘦表現(xiàn)思鄉(xiāng)之愁較少，但也感情真摯動人。比如“僝僽。僝僽。比著梅花誰瘦”中，詞人客居他鄉(xiāng)，半夜醒來感到寒意難忍，因為思鄉(xiāng)難以入睡。他認為自己如此愁苦，應該比梅花還要瘦。

詞人描寫梅花的瘦時表現(xiàn)出的種種情感與宋代文人的審美傾向、中國傳統(tǒng)文人的典型心態(tài)密不可分。唐代文人以濃烈絢麗為美，追求激情，宋代文人則以平淡素雅為美，追求簡約。反映在藝術創(chuàng)作上，唐代藝術追求豐，宋代藝術則追求瘦。在這種以瘦為美審美傾向影響下，詞人也鐘情于梅花的瘦，多表現(xiàn)梅花的瘦。這一點在唐詩與宋詞的對比中也可見一斑。在宋詞中，不僅梅花意象出現(xiàn)的頻率遠高于唐詩，而且對梅花瘦的表現(xiàn)也遠多于唐詩。追求高潔和多愁情是中國傳統(tǒng)文人兩種典型心態(tài)。中國古代文人受儒家思想影響多崇尚安貧樂道的人生觀，不沉迷于物質享受，也不為了追求功名蠅營狗茍，而是崇尚正直清廉，追求高潔的品性。梅蘭菊竹便因為都具有高潔的意味而深得文人喜愛。詞中對梅花瘦的欣賞便源于文人追求高潔的典型心態(tài)。詞中對梅花瘦的憐惜之情和種種愁情則與中國傳統(tǒng)文人多愁情的典型心態(tài)密不可分。古代文人多愁情，或相思，或思鄉(xiāng)，或懷才不遇，甚至只是閑愁。所以流傳下來的文學作品中抒發(fā)愁情的也占絕大部分。愁情會令文人消瘦，所以身形消瘦便成為文人愁情外化的標志?；谖娜说湫托膽B(tài)愁情與瘦的情感聯(lián)系，因此文人才會自然而然地在詞中鐘情于梅花的瘦，并在對梅花的瘦的描寫中寄托自身的情感。