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    鋼琴二重奏在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用探究

    2020-07-12 07:33:26
    大眾文藝 2020年24期
    關(guān)鍵詞:二重奏彈奏鋼琴

    (江蘇第二師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,江蘇南京 210000)

    鋼琴二重奏是鋼琴演奏具有一定彈奏難度和特殊性的演奏形式,對(duì)于學(xué)習(xí)者有一定的要求,其難度要求在鋼琴教學(xué)中要采取靈活的教育形式和方法才能達(dá)到理想的效果。傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)的教學(xué)方法和模式已經(jīng)很難適應(yīng)當(dāng)前新的發(fā)展要求,認(rèn)清當(dāng)前鋼琴二重奏的要點(diǎn)和重要意義以及教學(xué)中存在的問(wèn)題,才能進(jìn)一步厘清思路,探索更適用的教學(xué)模式。

    一、鋼琴二重奏概述

    最早產(chǎn)生于19世紀(jì)歐洲的鋼琴二重奏,顧名思義,是由兩名演奏者共同完成的彈奏方式,分為鋼琴雙奏和四手聯(lián)彈兩種形似,鋼琴雙奏是兩架鋼琴共同彈奏,四手聯(lián)彈則是由兩名彈奏者在一架鋼琴上完成統(tǒng)一曲目。從實(shí)踐上講四手聯(lián)彈的難度稍大于鋼琴雙奏,但是不管是哪一種形式,都難于鋼琴獨(dú)奏,需要彈奏者對(duì)于樂(lè)譜有較強(qiáng)的理解能力,并對(duì)兩名彈奏者提出了更高的要求。但是在教學(xué)中,鋼琴二重奏更具有趣味性,這是由于在學(xué)習(xí)中,鋼琴二重奏在練習(xí)中是兩個(gè)人同時(shí)進(jìn)行的,互相交流彈奏感受對(duì)于促進(jìn)理解曲目感情具有促進(jìn)效果,兩個(gè)人共同成長(zhǎng)也充滿這樂(lè)趣。

    二、鋼琴二重奏應(yīng)用在鋼琴教學(xué)中的重要性

    鋼琴二重奏進(jìn)入我國(guó)的時(shí)間短,專門做相關(guān)研究的專家也比較少,尤其是在教育上對(duì)此進(jìn)行系統(tǒng)研究的也比較少,缺乏研究材料和經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)?;诖耍_(kāi)展鋼琴二重奏教學(xué)尤為重要。相較鋼琴獨(dú)奏的教學(xué),鋼琴二重奏教學(xué)過(guò)程中需要關(guān)注更多方面,比如培養(yǎng)學(xué)生之間的協(xié)調(diào)和配合能力等,當(dāng)前階段,我國(guó)的鋼琴二重奏教學(xué)尚處于正處于發(fā)展的初級(jí)階段,在教學(xué)體系和教學(xué)模式上還沒(méi)有形成完整的體系。分析鋼琴二重奏教學(xué)的重要性對(duì)于完善教學(xué)方法具有參考意義。

    (一)有利于提升學(xué)生鋼琴演奏的綜合素質(zhì)

    在能力要求上,鋼琴二重奏與鋼琴獨(dú)奏相比,對(duì)于彈奏者提出了更高的要求,鋼琴二重奏更加注重彈奏者的綜合素質(zhì),主要包括對(duì)曲目的理解程度,與搭檔的默契程度等。因此,進(jìn)行二重奏教學(xué)對(duì)于提升學(xué)生的理解能力、配合能力和彈奏水平具有重要意義。

    (二)有利于提升學(xué)生進(jìn)行鋼琴演奏的樂(lè)趣以及學(xué)習(xí)的積極性

    在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中,一首曲目需要成百上千次反復(fù)的練習(xí),學(xué)生很容易因?yàn)榭菰锒a(chǎn)生厭煩心理,不利于學(xué)習(xí)的進(jìn)行。鋼琴二重奏的學(xué)習(xí)是兩人一組搭檔學(xué)習(xí)的,兩個(gè)人可以互相交流,增強(qiáng)對(duì)與曲目的情感理解,共同練習(xí),改變了一個(gè)人獨(dú)奏時(shí)的枯燥和乏味,大大提升了學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的樂(lè)趣,有利于激發(fā)學(xué)生彈琴的積極性。

    (三)有利于提升學(xué)生的演奏協(xié)調(diào)合作能力

    兩個(gè)學(xué)生共同彈奏鋼琴,為了達(dá)到良好的彈奏效果,兩人需要相互協(xié)調(diào)與配合,在這個(gè)過(guò)程中不斷交流與合作,能夠在鋼琴?gòu)椬嗟倪^(guò)程中提升合作協(xié)調(diào)能力,有利于學(xué)生的發(fā)展[1]。另外,鋼琴作為樂(lè)器之一,在大型演奏中是需要與其他樂(lè)器進(jìn)行配合的,在進(jìn)行鋼琴二重奏的過(guò)程中,學(xué)生可以學(xué)會(huì)配合,從學(xué)科素養(yǎng)的角度來(lái)看,更能磨煉學(xué)生的耐力值和協(xié)調(diào)能力,對(duì)于學(xué)生的核心素養(yǎng)的培養(yǎng)具有重要作用。

    三、鋼琴二重奏在鋼琴教學(xué)實(shí)踐中面臨的問(wèn)題

    鋼琴作為西洋樂(lè)器進(jìn)入我國(guó)的時(shí)間比較晚,尤其是鋼琴二重奏,這種彈奏形式從16世紀(jì)就開(kāi)始形成,到20世紀(jì)末才逐漸開(kāi)始出現(xiàn)在我國(guó)的表演舞臺(tái)上,教學(xué)的歷史和經(jīng)驗(yàn)也是少之又少,僅從教材來(lái)看,盡管我國(guó)一些知名的音樂(lè)家、鋼琴家已經(jīng)注意到了鋼琴二重奏這一領(lǐng)域的缺失,并且開(kāi)始著手研究,并取得了一些卓有成效的成就,但是對(duì)于初學(xué)階段的學(xué)生來(lái)說(shuō),在領(lǐng)會(huì)內(nèi)涵上還有所欠缺,難度較大,總體上來(lái)說(shuō)鋼琴二重奏的曲目沒(méi)有依照循序漸進(jìn)的原則形成一定的體系,為此在教學(xué)實(shí)施過(guò)程中,存在著一系列的問(wèn)題。

    (一)理論資料和知識(shí)較少

    鋼琴二重奏在我國(guó)鋼琴教育中普及程度還比較低,還沒(méi)有形成一定的規(guī)模,在教育經(jīng)驗(yàn)上還比較匱乏,同時(shí)適合我國(guó)鋼琴教育的理論書籍比較少,可供查閱的教學(xué)資料較少。這樣就致使鋼琴二重奏的教學(xué)呈現(xiàn)出“摸著石頭過(guò)河”的狀態(tài),教師只能是在摸索中開(kāi)展教育工作,不可避免的就會(huì)出現(xiàn)一系列問(wèn)題。

    (二)沒(méi)有形成較好的系統(tǒng)性知識(shí)體系

    基于沒(méi)有成型的教育模式可以參考和借鑒,所以教學(xué)的完整性和系統(tǒng)性有所欠缺。其中最重要的是在教學(xué)過(guò)程中,教師根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對(duì)學(xué)生進(jìn)行指導(dǎo)教學(xué),但是由于教學(xué)理論知識(shí)等方面的缺乏,提供學(xué)生學(xué)習(xí)的范圍較小,學(xué)習(xí)效率和學(xué)習(xí)效果的評(píng)價(jià)體系不完整[2]。并且盡管我們一再?gòu)?qiáng)調(diào)的理論聯(lián)系實(shí)踐,離開(kāi)了理論的指導(dǎo),實(shí)踐是無(wú)根據(jù)無(wú)樣板的,教學(xué)活動(dòng)開(kāi)展的質(zhì)量難以得到保證,學(xué)生知其然而不知其所以然的狀態(tài),不利學(xué)生進(jìn)一步的發(fā)展,極大影響了教學(xué)工作的可持續(xù)發(fā)展性。

    四、鋼琴二重奏在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用要點(diǎn)

    隨著家長(zhǎng)對(duì)藝術(shù)學(xué)習(xí)的重視,鋼琴學(xué)習(xí)的生源越來(lái)越多,鋼琴教師成為稀缺的資源,家教式的單獨(dú)指導(dǎo)模式被瓦解,鋼琴教育市場(chǎng)的急劇擴(kuò)張使得“一對(duì)多”的教學(xué)模式成為必然,不同于專門輔導(dǎo),課堂化教學(xué)對(duì)教學(xué)方法的要求更高,更需要對(duì)教學(xué)模式進(jìn)行探討。

    (一)結(jié)合學(xué)生能力合理配置課程

    鋼琴教學(xué)是以實(shí)踐為基礎(chǔ)的教學(xué),并且鋼琴二重奏的教學(xué)難度更大,對(duì)于學(xué)生的基本功要求更高。這就要求在鋼琴教育中加入鋼琴二重奏的教學(xué)要把握學(xué)生的學(xué)習(xí)能力。盡管,家長(zhǎng)對(duì)于學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴或者是學(xué)習(xí)鋼琴二重奏具有較大的期待,并且在一定程度上促進(jìn)了鋼琴教育的發(fā)展,但是教師作為教學(xué)活動(dòng)的主導(dǎo)者,對(duì)于認(rèn)清學(xué)生的個(gè)人能力是十分必要的。教師應(yīng)該尊重教學(xué)規(guī)律循序漸進(jìn),在充分運(yùn)用教學(xué)方法的基礎(chǔ)上,培養(yǎng)好學(xué)生的基本功,再根據(jù)學(xué)生的能力合理配置。

    (二)合理選擇鋼琴?gòu)椬嗲?/h3>

    在彈奏中,并不是所有的曲目都適合作為鋼琴二重奏的練習(xí)曲目,選好曲目是鋼琴二重奏教學(xué)的關(guān)鍵。首先,教師應(yīng)該因人而異選對(duì)曲目,教師作為引路人要對(duì)學(xué)生進(jìn)行綜合分析,結(jié)合學(xué)生的年齡階段和興趣愛(ài)好以及彈奏水平合理選擇鋼琴二重奏的曲目,其次,教師應(yīng)該注重情感上的引導(dǎo),要選擇能夠引導(dǎo)學(xué)生培養(yǎng)良好的彈奏習(xí)慣,能夠向?qū)W生傳達(dá)正確價(jià)值觀的曲目,有利于學(xué)生彈奏水平提高的同時(shí),關(guān)注到學(xué)生積極向上的人格的培養(yǎng)。

    (三)培養(yǎng)學(xué)生的協(xié)調(diào)與配合能力

    不同于鋼琴獨(dú)奏,鋼琴二重奏的重要一點(diǎn)就是培養(yǎng)彈奏者之間的默契程度。好的演奏不僅體現(xiàn)在音樂(lè)上,彈奏者之間傳達(dá)的情感也會(huì)影響觀者的體驗(yàn),同時(shí),彈奏者之間的默契和情感共鳴,也影響著彈奏的效果[3]。為此,在教學(xué)過(guò)程中,教師應(yīng)該了解學(xué)生,在分組時(shí)應(yīng)該考慮到學(xué)生的脾氣秉性和興趣愛(ài)好,將性格相投的學(xué)生進(jìn)行搭檔,以此來(lái)實(shí)現(xiàn)學(xué)生默契度的培養(yǎng)和提高,促進(jìn)彈奏水平的提高。

    創(chuàng)新教學(xué)模式是鋼琴二重奏教學(xué)的必然要求[4]。為適應(yīng)發(fā)展,不斷地調(diào)整相關(guān)教學(xué)模式,才能更好地適應(yīng)現(xiàn)如今教學(xué)工作的需求。鋼琴二重奏是一個(gè)靈活性較強(qiáng)的演奏模式,必然也需要更加靈活的教育模式來(lái)配合[5]。正是因?yàn)槠鋸椬喾绞降莫?dú)特性,鋼琴二重奏成了鋼琴演奏中不可或缺的一種演奏形式,也正是因?yàn)檫@個(gè)原因,也為鋼琴教學(xué)提供了更多的可能性,“一對(duì)一”的教學(xué)模式的作用被弱化,“一對(duì)多”“多對(duì)多”的學(xué)習(xí)模式應(yīng)運(yùn)而生,即教學(xué)過(guò)程不再是教師針對(duì)性的具體化指導(dǎo),教師自身知識(shí)的單向輸出已不能夠有效提高學(xué)生水平,更高效的課堂才是發(fā)展的需要。為此,教學(xué)更加注重從學(xué)生整體的綜合素質(zhì)、現(xiàn)有專業(yè)情況、發(fā)展側(cè)重點(diǎn)等角度出發(fā),盡可能地實(shí)現(xiàn)因材施教,教學(xué)相長(zhǎng),如師生共同彈奏、學(xué)生互相配合,小型音樂(lè)會(huì)等課堂形式,提升教學(xué)整體的有效性,對(duì)于學(xué)生之間的交流大有益處[6]。

    五、在鋼琴教學(xué)中運(yùn)用鋼琴二重奏的方法

    根據(jù)概念我們了解了鋼琴二重奏的演奏形式可以分為雙鋼琴和四手聯(lián)彈兩種形式,兩者的彈奏要求也存在著一定的差異,為此在教學(xué)方法上也是存在差異的。

    雙鋼琴在我國(guó)出現(xiàn)的比較晚,在眾多的演出中,雙鋼琴的演出形式出現(xiàn)的比較少,學(xué)生對(duì)這一演奏形式接觸的機(jī)會(huì)少,了解的也比較少,在教學(xué)中更容易遇到更多的困難?;陔p鋼琴?gòu)椬嗟膹?fù)雜性,在制定教學(xué)方案及實(shí)施教學(xué)活動(dòng)的過(guò)程中,都需要將學(xué)生的綜合素質(zhì),包括對(duì)曲目的理解程度,與人搭檔的能力及兩人之間的默契程度等考慮在內(nèi)。另外,雙鋼琴的訓(xùn)練方式對(duì)于器材和場(chǎng)地方面要求較高,演奏環(huán)境對(duì)演奏的效果影響比較大,為此注重硬件設(shè)施的配備成為雙鋼琴教學(xué)不得不考慮的重要因素[7]。

    四手聯(lián)彈更加注重彈奏者之間的默契程度[8]。在傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)中,鋼琴合奏主要的訓(xùn)練形式是四手聯(lián)彈,在教學(xué)過(guò)程中教師應(yīng)該更加注重曲目的選擇,可以選擇浪漫時(shí)期或者是古典時(shí)期的音樂(lè)曲目,可以通過(guò)組織小型的音樂(lè)會(huì)等形式,調(diào)節(jié)課堂氛圍,結(jié)合學(xué)生的興趣點(diǎn)提高學(xué)生參與練習(xí)的積極性,將硬性要的反復(fù)的練習(xí)轉(zhuǎn)化為學(xué)生的自愿行動(dòng)。但是課堂設(shè)計(jì)是課程的表現(xiàn)形式,應(yīng)該是圍繞教學(xué)目標(biāo)展開(kāi)的,依舊離不開(kāi)教師的指導(dǎo)和糾錯(cuò)。只有在興趣的帶動(dòng)和正確的指導(dǎo)下,才能展示四手聯(lián)彈的魅力。

    六、結(jié)語(yǔ)

    鋼琴二重奏在我國(guó)起步比較晚,再加上系統(tǒng)研究比較少,對(duì)教育方法的引導(dǎo)上還缺乏系統(tǒng)的理論參考,但是教師不能因此而忽視了鋼琴二重奏的重要意義,教師應(yīng)該以開(kāi)拓創(chuàng)新的進(jìn)取精神勇于打破傳統(tǒng)的教學(xué)模式束縛,加強(qiáng)對(duì)鋼琴二重奏教學(xué)的研究,探索運(yùn)用多種教學(xué)方法技巧,在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn),豐富鋼琴二重奏教學(xué)的內(nèi)涵,爭(zhēng)取在教學(xué)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)學(xué)生鋼琴演奏水平和能力提升的同時(shí)促進(jìn)鋼琴二重奏作為一種大眾音樂(lè)形式走進(jìn)我們的生活,豐富人們的凈勝生活,提高人們的情趣修養(yǎng),進(jìn)而促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

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