鄭愁予《錯(cuò)誤》中的美學(xué)思想探析

（江南大學(xué)人文學(xué)院 214000）

《錯(cuò)誤》是由鄭愁予所著的一首現(xiàn)代抒情詩(shī)歌。詩(shī)人出生于1933年山東濟(jì)南，于1949年隨父至臺(tái)灣。其詩(shī)作《鄭愁予詩(shī)集Ⅰ》被評(píng)選為“影響臺(tái)灣三十年的三十本書(shū)”之一，且被翻譯為多種語(yǔ)言，聞名于世界其他國(guó)家。鄭愁予的詩(shī)歌深受我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)及西方現(xiàn)代創(chuàng)作風(fēng)格影響，具有雙重特色。其詩(shī)歌中建構(gòu)的美學(xué)思想既能讓中國(guó)人接受，同時(shí)也能夠得到西方人的認(rèn)可。

鄭愁予的詩(shī)歌中富含大量的美學(xué)思想，帶給讀者生動(dòng)而強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。尤其在詩(shī)歌的創(chuàng)作形式、意象選取、情感表達(dá)等方面，帶給人們極大的閱讀享受。以下是我對(duì)于《錯(cuò)誤》這首詩(shī)歌中美學(xué)思想的簡(jiǎn)要分析。

一、一個(gè)美麗的悲劇

雖然這首詩(shī)歌與王昌齡《閨怨》發(fā)生的時(shí)間背景不同，但他們表達(dá)的主旨有異曲同工之妙——等待。《閨怨》中“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，描寫(xiě)了少婦從不知愁到悔的情感變化，等待夫婿覓封侯本質(zhì)上也就是少婦在閨中等待歸人過(guò)程。而此詩(shī)卻在等待之后，進(jìn)一步向前推動(dòng)，以過(guò)客的身份點(diǎn)明歸人未歸。首先，讓我們來(lái)品讀這個(gè)發(fā)生在春天的江南小城里美麗而憂(yōu)傷的故事：

我打江南走過(guò)

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落

東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤

我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……

《錯(cuò)誤》這首詩(shī)歌的悲劇色彩也是美學(xué)研究的重要領(lǐng)域之一。它給我們以未等到歸人的結(jié)尾，給人們情感帶來(lái)巨大的震撼，并以其悲劇情境的藝術(shù)感染，引發(fā)了人們對(duì)于深層次美學(xué)的追求。

二、形式之美

《錯(cuò)誤》的詩(shī)歌形式之美，主要在于以下兩個(gè)方面：（1）錯(cuò)落有致的句式。（2）聲調(diào)變化之美。

從句式來(lái)看，全詩(shī)句式的基本特點(diǎn)是長(zhǎng)短錯(cuò)落，就像作曲家筆下跳動(dòng)的音符，旋律節(jié)奏快慢立見(jiàn)，營(yíng)造了一種“大珠小珠落玉盤(pán)”優(yōu)美變化。例如，“東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛”與“跫音不響，三月的春幃不揭”兩句詩(shī)字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏都具有一致性?！拔掖蚪献哌^(guò)”與“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落”兩句詩(shī)歌的急促性區(qū)別較大，不一致性明顯。詩(shī)歌中的對(duì)稱(chēng)性與不對(duì)稱(chēng)性統(tǒng)一于《錯(cuò)誤》，使得變化性增多，即增強(qiáng)了詩(shī)歌的趣味性，也強(qiáng)化了詩(shī)歌中的音樂(lè)性。

從聲調(diào)來(lái)看，全詩(shī)聲調(diào)的平仄變化，以及用韻情調(diào)不同。朱光潛在研究詩(shī)歌與其他文學(xué)種類(lèi)是提到，“中國(guó)詩(shī)的音樂(lè)在聲與韻”。中國(guó)詩(shī)歌特有的四聲變化，通過(guò)區(qū)別平仄從而構(gòu)建詩(shī)歌的節(jié)奏和諧。以“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落”為例，“那等在”等字都以仄聲為始?！肮?jié)里的容顏如蓮花的”等字歸于平聲，最后“開(kāi)落”二字結(jié)尾又歸入仄聲，仄—平—仄的聲調(diào)變化，兼具抑揚(yáng)頓挫之美感。從用韻情況來(lái)看，第一節(jié)的“過(guò)”與“落”選取相同的韻腳uo，第二節(jié)的“晚”和“掩”運(yùn)用韻腳an，最后一節(jié)的“客”本質(zhì)上與第一節(jié)用韻相同。因此，韻腳方面采用的是A-B-A結(jié)構(gòu)表現(xiàn)詩(shī)人憂(yōu)傷、嘆息的心境，奠定了全詩(shī)的情感基調(diào)。

三、意象之美

《錯(cuò)誤》中運(yùn)用的意象包括：江南、蓮花、東風(fēng)、柳絮、青石、街道、窗扉、馬蹄等古典景物。

江南，是這個(gè)故事發(fā)生的地點(diǎn)，也是我國(guó)詩(shī)歌中刻畫(huà)最多的風(fēng)景之一。唐代白居易曾寫(xiě)道“江南好，風(fēng)景舊曾諳。”江南這個(gè)地點(diǎn)最容易引起是人們無(wú)盡的情思和綿延的遐想。其中，蓮花、東風(fēng)、柳絮、青石為典型的江南景色。

蓮花，刻畫(huà)的是在江南里等待歸人的女子的容顏，以蓮花比喻美人，徐志摩曾在《沙揚(yáng)娜拉》中以“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”比喻女子的溫柔、美好。特別“蓮”與“憐”同音，且結(jié)尾用開(kāi)落二字，化靜為動(dòng)。蓮花開(kāi)落的時(shí)間為一年，以花開(kāi)花落暗指時(shí)間流逝，隱約表露等待的結(jié)果。

“東風(fēng)”在實(shí)指春風(fēng)，融合了詩(shī)人的感受、情感、體驗(yàn)，由于“東風(fēng)不來(lái)”促成“三月的柳絮不飛”?！傲酢北臼橇鴺?shù)的種子，上面附有白色絨毛，因此能夠借著東風(fēng)隨意飛散?！傲痹诠诺湓?shī)歌中寓意為留，也可以理解為女子沒(méi)有聽(tīng)到東風(fēng)帶來(lái)的好消息，因此只有留在原地，等待歸人。

“青石”鋪就的街道，并非指街道是用青色的石塊鋪就，而是指幽深寂寥，街道上布滿(mǎn)青苔，少有人至。“恰若青石的街道向晚”，此句為倒裝句，由空間指向時(shí)間（向晚），更襯托女子心境的孤寂與失落。

“窗扉”是女子眼睛的延伸，也代表女子自我堅(jiān)守。一方面，女子憑窗而立遠(yuǎn)眺周邊景色，將外界的景象納入眼簾，也能夠借著窗更快的發(fā)現(xiàn)歸人歸否。另一方面，“你底心是小小的窗扉緊掩”表明“窗扉”是女子心境的外向化表現(xiàn)。

“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”本是表現(xiàn)輕松愉快的心境，并且“跫音”相互照應(yīng)。然而“馬蹄”卻帶來(lái)了“過(guò)客”。

四、技巧之美

《錯(cuò)誤》里的美學(xué)思想主要在于其寫(xiě)作手法的應(yīng)用。首先在于動(dòng)態(tài)描寫(xiě)為主，動(dòng)靜結(jié)合。其次在于詩(shī)歌中內(nèi)容的前后照應(yīng)，多處暗示。最后在于情景交融，以此抒情。

詩(shī)歌中既描繪了一幅又一幅靜態(tài)景象，如傍晚的青石街道。其中也穿插了“我打江南走過(guò)”的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，更有“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落”的一開(kāi)一落及花開(kāi)花落。

在詩(shī)歌的內(nèi)容照應(yīng)部分，首句的“我打江南走過(guò)”與尾句“我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……”相照應(yīng)，交代了詩(shī)歌當(dāng)下等待的結(jié)果?！吧徎ā焙汀按办椤狈謩e刻畫(huà)等待女子的容顏與心理情境，蓮花開(kāi)落表示時(shí)光易逝，窗扉緊扣表明女子心中的苦悶與寂寥。也暗示詩(shī)歌的情感走向?！皷|風(fēng)”“柳絮”“春帷”都照應(yīng)江南三月，屬于特色的景物描寫(xiě)。最后，“東風(fēng)”“跫音”與“馬蹄”相照應(yīng)，推動(dòng)詩(shī)歌后續(xù)發(fā)展，以為歸人已歸，然而卻是一個(gè)美麗的誤會(huì)，更添悲傷的分為與基調(diào)。

在情景交融方面，詩(shī)人寓情于景，通過(guò)描述女子窗扉緊掩，暗示女子內(nèi)心的寂寞。

五、色彩之美

“色彩心理學(xué)認(rèn)為，色彩具有表意功能。色彩不僅具有冷暖、輕重、大小、明暗等維度的區(qū)別，還具有個(gè)性及象征作用。色彩能夠?qū)θ藗兊男睦懋a(chǎn)生重要影響，還能夠反映人們的內(nèi)心世界?！编嵆钣柙凇跺e(cuò)誤》以顯性色彩與隱形色彩入詩(shī)，色彩可以視為理解鄭愁予詩(shī)歌的一種路徑，也是他表達(dá)美學(xué)思想的獨(dú)特方式。

詩(shī)歌中的顯性色彩：白色或粉色（蓮花）與青色（青石、柳絮）?！吧徎ò愕娜蓊仭币陨徎ㄓ魅?，蓮花主要有兩種顏色，白色純凈、粉色嬌嫩，比喻等人女子的容貌清麗、出眾。青色是一種內(nèi)涵豐富的色彩詞匯，且青色擁有不同的含義，如深綠色、黑色、淺藍(lán)色等，至今這些含義依然富有活力。以《錯(cuò)誤》中詩(shī)句為例，“三月的柳絮不飛”，此時(shí)的青色帶有自由美好的寓意，象征希望、生機(jī)與活力。再看“恰若青石的街道向晚”這里的青色由空間到時(shí)間維度進(jìn)行分析，空間為狹長(zhǎng)幽深且布滿(mǎn)青苔的街道，時(shí)間為恰逢傍晚，也是暗指等待的女子從早上到傍晚，因?yàn)槌菛|風(fēng)在白天到來(lái)，才能看見(jiàn)柳絮飛舞。因此，這里的青色夾雜著憂(yōu)郁痛苦的心緒。

詩(shī)歌中的隱形色彩：主要通過(guò)一些宏觀食物的描寫(xiě)，如“江南”“城”等景物給人以豐富的聯(lián)想?！敖稀北臼且粋€(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)光、明媚動(dòng)人的地點(diǎn)，可是在這么一個(gè)美麗動(dòng)人、色彩明麗的地方卻發(fā)生了如此悲傷的故事，更加突出故事的悲劇色彩。在以“城”舉例，一般江南小城有山有水，尤其在陽(yáng)春三月，更是滿(mǎn)地花草。在這樣一個(gè)美好的小城里，依然有一位癡心等待歸人的女子，不知?dú)w人歸期，更加突出悲劇的色彩之美

總之，通過(guò)對(duì)《錯(cuò)誤》美學(xué)思想的探尋，我們可以理解鄭愁予的美學(xué)思想，可以帶他的指引下，開(kāi)展詩(shī)歌的美學(xué)賞析。