汪勝付：勇于挑戰(zhàn)困難的音樂理論家

本刊記者/孟建軍

2005年，汪勝付來到《樂器》雜志社當編輯記者，我們成了同事。起初只知道他剛從中央音樂學院讀完碩士研究生。作為專業(yè)院校出來的音樂專業(yè)的研究生，對于我這個半路出家的編輯兼記者而言，對他當然是刮目相看了。然而，汪勝付并沒有給人恃才傲物的感覺，而是跟大家相處得很和睦。在雜志社，他利用資源優(yōu)勢，采寫了很多音樂學院資深的老師。一次，雜志社要搞一個活動，汪勝付發(fā)揮作曲的長項，還給活動譜曲并演唱。給人的感覺，汪勝付對工作特別認真，待人真誠。在雜志社工作不到一年時間，他就離開了雜志社，到中央音樂學院讀博士去了。記得有一次我去音樂學院參加活動，他聞訊后還拉我去他的宿舍坐坐，請我出去吃飯。不難看出，汪勝付是一個念舊情、重情義的人。

再后來，他博士畢業(yè)后，我們就失去了聯(lián)系。碰到一些朋友，也打聽過汪勝付的下落，有人說他去了澳門。不管他去了哪里，我想汪勝付憑借自己的專業(yè)知識，在哪里都會有一番作為。

今年8月的一天，我忽然接到了汪勝付打來的電話，失聯(lián)多年的朋友、同事又有了聯(lián)系。知道他出版了一本專著，影響很大，真為他取得的成績感到高興。后來，從一本以他為封面人物的《音樂教育與創(chuàng)作》中，才對汪勝付有了較深的了解。

汪勝付出生在安徽一個偏僻的農(nóng)村，小村莊坐落在群山環(huán)繞的山腳下。汪勝付兄弟姐妹4人，緣于鐘靈毓秀，地靈人杰，汪勝付從小就喜歡音樂，并無師自通地學會了吹口琴、竹笛和演奏吉他。16歲時他考入了安慶師范學校普師班，選修音樂專業(yè)，后來又考入安徽師范大學音樂教育專業(yè)，主修聲樂，選修鋼琴，輔修音樂理論。大學期間汪勝付學習十分刻苦，成績優(yōu)秀，畢業(yè)時被評為省級的雙優(yōu)生，受邀入職滁州師范專科學校（今滁州學院音樂系）講授《和聲學》《曲式與作品分析》等課程。任教期間，恰逢中央音樂學院著名小提琴演奏家、教育家劉育熙先生來滁州學院演出并講座，劉教授看到汪勝付在音樂方面很有潛力，便引薦他報考中央音樂學院研究生。2002年汪勝付如愿考入中央音樂學院作曲系作品分析專業(yè)，師從徐昌俊教授。2005年碩士畢業(yè)后，他應(yīng)聘到《樂器》雜志社，擔任編輯和記者工作。2006年汪勝付以作品分析專業(yè)第1名的博士入學考試成績，開始了在中央音樂學院攻讀博士學位的生涯。

汪勝付與碩士、博士導(dǎo)師徐昌俊教授

汪勝付曾擔任過中央音樂學院音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)助理和澳門特別行政區(qū)澳門文化局澳門樂團的藝術(shù)策劃。經(jīng)歷了許多歷練之后，汪勝付最終落腳于廣東技術(shù)師范學院音樂學院，擔任作曲與作曲理論副教授。

汪勝付十分注重音樂創(chuàng)作和科研工作，大學期間就開始進行藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。2007年第11期的《音樂教育創(chuàng)作》雜志專欄刊載了汪勝付創(chuàng)作的6首音樂作品，體裁包括鋼琴曲、舞蹈音樂、藝術(shù)歌曲、合唱作品和兒童歌曲，凸顯出汪勝付深厚的創(chuàng)作功底和輕松駕馭多種體裁創(chuàng)作的潛質(zhì)，也看出他理論與實踐并重、教學與科研齊抓所取得的成就。2016年汪勝付受邀參加暨南大學“港澳研究及其未來發(fā)展”學術(shù)研討會并做專題發(fā)言；2017年11月受邀參加第五屆“澳門學國際學術(shù)研討會”并做主題演講，受到了與會學者和專家們的一致好評。作為特邀編委，汪勝付參與了國家文化部的重大立項——由澳門著名音樂文化學者戴定澄教授主持的《中國民間音樂器樂集成·澳門卷》的項目工作。目前這一重大研究項目已經(jīng)接近尾聲，汪勝付作為主要完成人，參與了教育部人文社科青年基金項目《中國當代音樂創(chuàng)作中的傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)思維研究》，此課題已于2017年6月順利結(jié)項。

2016年，汪勝付博士以訪問學者的身份赴美國密蘇里大學，跟隨合作導(dǎo)師、美國文理科學院終身院士、世界著名華裔作曲家陳怡博士，進行了十分愉快的學習與交流，訪學期間他專程前往紐約哥倫比亞大學采訪了美籍華裔著名作曲家、教育家，美國文學藝術(shù)院終身院士周文中先生，采訪的一些專題研究成果，也將會陸續(xù)面世。

今年7月23日，由廣東技術(shù)師范大學主辦、廣東技術(shù)師范大學音樂學院和科研處承辦，中央音樂學院出版社協(xié)辦的“《梅西安晚期六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究》出版發(fā)行暨學術(shù)研討會” 在廣東技術(shù)師范大學（東校區(qū)）隆重舉行。

《人民日報》《中國新聞社》《中國周刊》《中國社會科學報》《人民音樂》《星海音樂學院學報》《澳門日報》等媒體出席了研討會。從參加研討會的學者嘉賓的名單中，便可窺見那次學術(shù)研討會的分量。

正如徐昌俊教授在《梅西安晚期六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究》的出版序言中所說：“目前，國內(nèi)外對梅西安的研究正處在一個上升的熱潮之中，相關(guān)學位論文、學術(shù)論文等不斷涌現(xiàn)，但對梅西安晚期的管弦樂作品的專題研究卻鮮有涉獵?！睹肺靼餐砥诹抗芟覙纷髌返膭?chuàng)作技法研究》在一定程度上彌補了這一學術(shù)領(lǐng)域的缺失?！?/p>

一般人對梅西安知之甚少，通過閱讀汪勝付的專著以后才對其有所了解。奧利維耶·梅西安（Olivier Messiaen，1908～1992）是法國作曲家、管風琴家、音樂教育家和鳥類學家。現(xiàn)代音樂大師，作為20世紀最具影響和個性化創(chuàng)作的偉大作曲家之一，他的作品往往與宗教與熱愛大自然緊密關(guān)聯(lián)。

汪勝付的導(dǎo)師、天津音樂學院院長徐昌俊以及中央音樂學院出版社社長、博士研究生導(dǎo)師張伯瑜等未能到場的嘉賓都發(fā)來了賀詞。中央音樂學院出版社社長、博士研究生導(dǎo)師張伯瑜在賀詞中說：“得知廣東技術(shù)師范大學將舉辦《梅西安晚期六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究》出版發(fā)行暨學術(shù)研討會，我非常高興。此書是一部學術(shù)含量非常高的作曲技術(shù)理論方面的專著，對理解梅西安以及西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技術(shù)具有重要的學術(shù)價值和參考意義。中央音樂學院出版社為能夠出版這樣高水平的著作感到非常自豪。希望通過此次研討會，能夠促進本著作中所提出的學術(shù)理念的傳播，推進中國作曲技術(shù)理論研究的發(fā)展。

星海音樂學院副院長陶陌教授表示：有幸拜讀汪勝付博士的力作《梅西安晚期六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究》，其間術(shù)解之厚拔，闡意之精道，給認真習讀的我?guī)沓鋵崟橙坏母惺埽_為一部梅西安創(chuàng)作研究的佳著！真誠祝賀本書出版發(fā)行！

美國密蘇里大學堪薩斯城校區(qū)音樂學院陳怡教授和周龍教授為研討會發(fā)來賀詞：衷心祝愿廣東技術(shù)師范大學為慶賀汪勝付博士所著《梅西安晚期六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究》的出版發(fā)行暨學術(shù)研討會舉辦成功。

據(jù)悉，在音樂理論界，研究梅西安的人并不多，汪勝付選取梅西安作為研究對象，必然是被梅西安的作品所吸引，亦或是梅西安作品以及人格有吸引他的地方。

《梅西安晚期六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究》一書對20世紀70年代以后梅西安晚期創(chuàng)作的六部管弦樂作品在創(chuàng)作技法上進行分析研究。這六部晚期管弦樂作品是：《星光下的峽谷》《彩色玻璃窗與鳥》《高聳的城市》《照耀彼世》《微笑》和《四重協(xié)奏曲》。全書由七章構(gòu)成：在簡短的緒論之后，第一章介紹梅西安的生平與創(chuàng)作；第二章簡介晚期六部管弦樂作品的創(chuàng)作概況；第三章介紹六部作品中的鳥歌名錄及寫作方式；第四章較為詳細地論述了六部作品的曲式結(jié)構(gòu)手法及主要特征；第五章闡述了六部作品中音高材料的結(jié)構(gòu)方式；第六章闡明節(jié)拍、節(jié)奏的結(jié)構(gòu)思維和寫作方式；第七章論述了音色—配器的結(jié)構(gòu)方式。在結(jié)論中，歸納總結(jié)了梅西安晚期的六部管弦樂作品在創(chuàng)作上的主要特點與整體特征。首先，在結(jié)構(gòu)思維上主要體現(xiàn)出多材料、多色彩并置與對稱性。其次，在音樂創(chuàng)作上受到了更寬泛的“聯(lián)覺”影響。再次，晚期六部管弦樂作品充分表現(xiàn)出鳥歌的交響性。最后，這六部作品深遠地受到宗教題材的影響。上海音樂學院教授，博士研究生導(dǎo)師鄒彥稱汪勝付的專著《梅西安晚期六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究》是一部梅西安研究的扛鼎之作。

他說：“作為20世紀最偉大的作曲家之一，梅西安的音樂創(chuàng)作無疑是在當世和后世被不斷演奏和研究的一位。作為一位音樂理論家，梅西安的理論體系也對后世影響深遠。要研究梅西安的音樂創(chuàng)作，需要研究者能夠有足夠豐富且寬厚的研究視野、研究方法、知識積累和對音樂敏銳的把握，必須是一位音樂分析的‘才’才可以完成?！?/p>

“因梅西安音樂理論體系的繁雜且運用靈活，故還需要對其理論體系有深入的理解；研究者首先要具備全面的音樂分析能力，即需要諳熟音高材料分析、節(jié)奏分析、結(jié)構(gòu)分析、配器法分析，還要熟知印度音樂、古希臘詩學格律等世界音樂和文學理論的內(nèi)容。”

在物欲橫流的當今社會，人心浮躁、急功近利是一種普遍現(xiàn)象。能夠逃離喧囂潛心做學問的人便顯得十分可貴，汪勝付就是這樣的人。在枯燥的理論研究中，他樂此不疲，追根溯源，日夜攀登于先賢大家用靈魂的音符與智慧的旋律搭建起的摩天高塔，采擷藝術(shù)思想的光芒。

由此不難看出，汪勝付的研究成果含金量非常高，他憑借豐厚的藝術(shù)積累和寬廣的藝術(shù)視野以及對梅西安早期、中期、晚期作品進行的深入比較和研究，從中觸摸到梅西安創(chuàng)作技法和藝術(shù)思想發(fā)展、演變的清晰脈絡(luò)。鄒彥教授高度評價道：“汪勝付博士正是這樣一位勇于挑戰(zhàn)困難的理論家，這當然也與他通文達藝的學術(shù)視野和積淀深厚的學術(shù)積累密不可分。因此，他的《梅西安晚期六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究》是真正能夠稱得上“博士論文”之“博”的佳作，文章一經(jīng)完成，便成為梅西安研究領(lǐng)域中的扛鼎之作?！?/p>

汪勝付正值年富力強，相信在未來的音樂學術(shù)研究領(lǐng)域，他用不斷探索和鉆研的精神，用豐厚的學養(yǎng)去填補更多的理論空白。相信汪勝付博士會在學術(shù)道路上越走越遠，不斷取得更多的成就！