基于“豆瓣影評(píng)”對(duì)《我們與惡的距離》的解讀

楊文敏

摘要：現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇《我們與惡的距離》火爆兩岸，文章以豆瓣影評(píng)作為研究樣本，分析受眾對(duì)電視劇《我們與惡的距離》的感知和態(tài)度，挖掘評(píng)論中所熱議的話題，進(jìn)一步探究電視劇獲得成功的原因，以期對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇具有參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《我們與惡的距離》;豆瓣影評(píng);原因

兩年前李曉明在劇院隨機(jī)掃射在場(chǎng)觀眾，致9死21傷，電視劇故事就兩年后李曉明無(wú)差別殺人案的判決而展開，描述了受害者、加害者、媒體、律師、思覺(jué)失調(diào)病患的現(xiàn)狀。電視劇《我們與惡的距離》2019年3月24日在中國(guó)臺(tái)灣省播出，隨后獲得54屆電視金鐘獎(jiǎng)的六項(xiàng)大獎(jiǎng)，2019年6月24日在騰訊上線，半個(gè)月時(shí)間累計(jì)播放量高達(dá)1.3億次，豆瓣評(píng)分9.5。

電視劇的題材、臺(tái)詞和背后的意義都引發(fā)了人們的廣泛熱議，其中既有高度評(píng)價(jià)，也有質(zhì)疑批評(píng)?，F(xiàn)如今受眾對(duì)影視劇的反饋更多的是分布在微博、微信、知乎、豆瓣等平臺(tái)上，而其中豆瓣電影是一個(gè)專業(yè)的評(píng)論網(wǎng)站，對(duì)影視劇的評(píng)論較為集中，內(nèi)容也較為權(quán)威而客觀。因此，將電視劇《我們與惡的距離》的豆瓣影評(píng)作為研究樣本，解讀受眾的態(tài)度傾向、理解程度以及分析它的火爆原因。

一、電視劇《我們與惡的距離》的豆瓣影評(píng)分析

1.受眾心理

在豆瓣電影網(wǎng)站中，截止至2020年3月3日，共有22573個(gè)人給電視劇《我們與惡的距離》進(jìn)行評(píng)分。77.1%的人和19.7%的人分別給了5星和4星，共占總數(shù)的96.8%2.5%的人是3星，0.3%的人給了2星，0.4%的是4星，3星及以下的共占總數(shù)的3.2%，豆瓣最后評(píng)分為9.5，這說(shuō)《我們與惡的距離》評(píng)分很高，總體是受歡迎和贊賞的。

關(guān)于電視劇《我們與惡的距離》短評(píng)共有68827條，數(shù)量過(guò)多，本文選擇熱門列中排名前100的評(píng)論作為研究樣本進(jìn)行分析。在這100條評(píng)論中，有17條評(píng)論是在討論臺(tái)劇和大陸劇，對(duì)臺(tái)劇的轉(zhuǎn)型抱有贊揚(yáng)，而希望大陸劇也能更多的關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材，脫離家長(zhǎng)里短的描述，聚焦現(xiàn)實(shí)話題。臺(tái)劇是偶像劇的鼻祖，2001年《流星花園》的播出，刮出偶像劇的流行風(fēng)向，2000年至2010年達(dá)到頂峰，流行的背后體現(xiàn)的是受眾對(duì)同質(zhì)題材的視覺(jué)疲軟?！段覀兣c惡的距離》更多的體現(xiàn)是臺(tái)劇的轉(zhuǎn)型，敢于直面社會(huì)問(wèn)題，聚焦人性的討論。大陸劇也盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)劇，近幾年的《甄嫘傳》《歡樂(lè)頌》《瑯琊榜》深受觀眾喜愛(ài)。從兩者的討論表現(xiàn)出網(wǎng)友對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的需求，也給今后影視劇的發(fā)展方向提供了良好的建議。

有23條評(píng)論表達(dá)了對(duì)電視劇的贊賞和喜愛(ài)。網(wǎng)友“trouble”說(shuō)，“這種劇不打五星還要打什么！現(xiàn)實(shí)題材，嚴(yán)肅話題，法律道德的拉扯，人性的親密疏離，善惡的爭(zhēng)辯，新聞理想的偏離，只是一集引出這么多話題，期待后續(xù)！吳慷仁是精品臺(tái)劇標(biāo)桿吧，這些年口碑臺(tái)劇都有他，太會(huì)接戲了。最后一集片尾曲回顧畫面里全是笑容很暖，很喜歡，很棒的劇?！本W(wǎng)友“一業(yè)”評(píng)論，“賈靜雯演技還是很棒啊，也許是有了孩子的關(guān)系，她把那種家長(zhǎng)與孩子的距離感和對(duì)叛逆期的無(wú)力感演得很棒。依舊是為吳慷仁尖叫的一部劇?！鳖}材、劇情、演員等方面深受網(wǎng)友的喜愛(ài)。

有7個(gè)觀眾的打分在3-5分之間，雖然評(píng)論中包含贊揚(yáng)，但也包括些許的理性批判。認(rèn)為電視劇題材很好，呈現(xiàn)出美劇的既視感，但編劇意識(shí)過(guò)多，主題先行，社會(huì)紀(jì)實(shí)性較弱，劇情中有些煽情過(guò)度。還有部分受眾的評(píng)價(jià)過(guò)于平淡，不表達(dá)自己喜惡。些許受眾用隱喻的方法表達(dá)自己的想法。

有32條評(píng)論評(píng)分過(guò)低，持貶義，對(duì)劇情和演員不滿意，認(rèn)為電視劇對(duì)邊緣群體的權(quán)益保障浮于表面，對(duì)主題不予接受。

以上100條評(píng)論中受眾的心理態(tài)度表現(xiàn)為三種，一種是受眾對(duì)電視持正面評(píng)價(jià)，對(duì)電視劇劇情、演員演技、主題表示喜愛(ài)和認(rèn)可，對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的未來(lái)充滿期待，受眾表達(dá)自己的態(tài)度希望有助于國(guó)產(chǎn)劇未來(lái)的發(fā)展;另一種是少許受眾評(píng)價(jià)較為理性客觀，不褒不貶，持中立態(tài)度;最后一種是受眾對(duì)電視劇持負(fù)面評(píng)價(jià)，這表現(xiàn)出受眾對(duì)導(dǎo)演和編劇的風(fēng)格不認(rèn)同，里面有感性也有理性分析，受眾意見良莠不齊。

2.熱議話題

在這些評(píng)論當(dāng)中，有些受眾的觀點(diǎn)引起熱議。網(wǎng)友“凌睿”說(shuō)，“如《大衛(wèi)·戈?duì)柕囊簧诽接懛珊腿诵缘拿?，又如《聚焦》《夜行者》展現(xiàn)媒體人的真實(shí)寫照。律師為殺人犯辯護(hù)，人們就罵他沒(méi)有良知，甚至對(duì)他潑糞。其實(shí)，和發(fā)泄憤怒相比，還原真相更加重要。每件案件發(fā)生時(shí)，我們都需要一個(gè)冷靜的人，能客觀中立地查清真相，不包庇罪犯，也不夸大事實(shí)。記者為了收視率不播人們真正關(guān)心的新聞，而去播博眼球的新聞;為了流量和熱度，還沒(méi)查清真相就播假新聞，甚至可以為了發(fā)一個(gè)假新聞耽誤女兒的生日;捕風(fēng)捉影，以訛傳訛，傳來(lái)傳去把導(dǎo)演拍電影傳成了精神病劫持兒童……”網(wǎng)友“嘉涼”說(shuō)，“從滴滴事件到紅黃藍(lán)事件到房思琪到勝利酒吧到更多每天刷新在微博熱搜的事件，這幾年關(guān)于社會(huì)刑事案件引發(fā)群眾情緒和價(jià)值導(dǎo)向，有太多話題值得探討了。有“刻奇”，圍觀者自我感動(dòng)到不行并聚眾煽情;有污名化，卷入事件的每個(gè)個(gè)體都即將被更大的名詞代替來(lái)加入討論;有“健忘癥”和“娛樂(lè)至上”情緒，上一秒義憤滔天的群眾下一秒即將被膚淺的娛樂(lè)消息吸引注意;有媒體職業(yè)道德的探討，是否權(quán)利和金錢可以隨意抹掉或支配媒體的聲音。這些案件，活生生血淋淋稍加整理都是最好的影視劇題材，也都應(yīng)該借助影視作品的性質(zhì)來(lái)引起更強(qiáng)烈、更廣泛、更專業(yè)、更具辯證態(tài)度的社會(huì)關(guān)注。”

新聞媒體的職業(yè)道德在劇中有明顯的體現(xiàn)。女主和丈夫都是新聞媒體從業(yè)者，但價(jià)值觀在最初階段有所分歧。宋喬安追求快新聞，博眼球，所以有一開始假新聞的出現(xiàn)和后來(lái)母子的自殺劇情。在當(dāng)今新媒體技術(shù)不斷發(fā)展，越來(lái)越多的人能夠通過(guò)媒介等渠道參與公共事務(wù)中來(lái)，表達(dá)自己的觀點(diǎn)。人人都有麥克風(fēng)的時(shí)代，傳媒行業(yè)迅猛發(fā)展，媒體從業(yè)人員也在不斷增加，新聞工作者的素質(zhì)不高是造成媒體司法報(bào)道中倫理問(wèn)題的直接原因。因此，提高新聞工作者的道德素質(zhì)和專業(yè)素質(zhì)成為緊要解決的問(wèn)題。長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，媒體和學(xué)者把媒體和司法的關(guān)系看成是監(jiān)督和被監(jiān)督者，兩者長(zhǎng)時(shí)間處于對(duì)立面，產(chǎn)生了許多矛盾和沖突。媒體與司法因自身特點(diǎn)和所處環(huán)境不同，具有統(tǒng)一性和差異性。在監(jiān)督和被監(jiān)督的關(guān)系定位下，媒體是監(jiān)督者，掌握著話語(yǔ)權(quán)，在報(bào)道司法案件時(shí)就會(huì)衍生倫理問(wèn)題。媒體應(yīng)對(duì)自身的角色有清楚認(rèn)知，媒體是報(bào)道者，而不是事件的裁判者。媒體在新聞報(bào)道中，應(yīng)遵守法律法規(guī)和道德規(guī)范。所以，我們應(yīng)重新審視媒體與司法之間的關(guān)系，應(yīng)從監(jiān)督和被監(jiān)督的對(duì)立面轉(zhuǎn)變成參與合作的關(guān)系。在劇中媒體肆無(wú)忌憚的報(bào)道施害者家屬的行蹤，導(dǎo)致基本生活不能夠進(jìn)行，受害者的傷疤再一次揭露，施害者家屬的身心再次煎熬。媒體應(yīng)把握?qǐng)?bào)道的的尺寸，充分尊重事件的當(dāng)事人、犯罪嫌疑人以及涉事親屬，要具有人文主義精神。合理呈現(xiàn)事件的細(xì)節(jié)，避免對(duì)社會(huì)和受眾造成不利影響。媒體正確引導(dǎo)輿論，能夠減少媒介審判的發(fā)生。

劇中施害者李曉明家屬因背負(fù)殺人犯家屬的罵名而東躲西藏，生活不見天日，思覺(jué)失調(diào)的應(yīng)思聰因這個(gè)病況而被貼上標(biāo)簽。兩種家庭不同的境遇，但都被社會(huì)污名化。污名化這個(gè)詞是戈夫曼率先提出，戈夫曼認(rèn)為，污名是由于個(gè)體或群體具有某種社會(huì)不期望或不名譽(yù)的特征，而降低了其在社會(huì)中的地位，污名是社會(huì)對(duì)這些個(gè)體或群體的貶低性、侮辱性的標(biāo)簽，被貼上該標(biāo)簽的人有一些為他所屬文化不能接受的狀況、屬性、品質(zhì)、特點(diǎn)或行為，這些屬性或行為使得被貼標(biāo)簽者產(chǎn)生羞愧、恥辱乃至犯罪感，并導(dǎo)致了社會(huì)對(duì)他們的不公正的待遇。污名化的原因往往是社會(huì)優(yōu)勢(shì)群體對(duì)弱勢(shì)群體的貼標(biāo)簽行為，被污名化者內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生自卑、壓抑甚至自我懷疑的心理。劇中所反映的李曉明家屬隱姓埋名的生活，妹妹李大芝的改名正是污名化傷害的結(jié)果。應(yīng)思聰因患上思覺(jué)失調(diào)，社會(huì)上對(duì)這種病存在原有的歧視和不解，刻板印象和存在的偏見使得這一類患者扣上了污名的帽子。虛擬網(wǎng)絡(luò)上的謾罵和現(xiàn)實(shí)生活中的偏見都是群體情緒和群體感染的因素，煽動(dòng)性輿論使得群體情緒快速傳染，不理性的評(píng)論使得污名化情況更加嚴(yán)重。

二、電視劇《我們與惡的距離》火爆原因的探究

通過(guò)豆瓣電影中網(wǎng)友對(duì)電視劇《我們與惡的距離》的評(píng)論可以看出，受眾對(duì)電視劇的喜愛(ài)包括選題、劇情，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精心打造，劇中對(duì)邊緣群體生存狀況的普及。評(píng)論所贊揚(yáng)和認(rèn)可的方面正是電視劇成功的主要原因。

《我們與惡的距離》選題貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是根據(jù)臺(tái)灣省發(fā)生的真實(shí)案件改編而成的，反應(yīng)社會(huì)焦點(diǎn)話題，是一部現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，劇情敢于直面社會(huì)痛點(diǎn)而飽受好評(píng)。選題的成功意味著電視劇成功了一半，之前《人民的名義》播出也在社會(huì)上產(chǎn)生了不小的動(dòng)蕩。這表明了現(xiàn)實(shí)題材影視劇符合觀眾的口味，但不能過(guò)于同質(zhì)化。豆瓣網(wǎng)友對(duì)這部劇的評(píng)分較高，是因?yàn)檫@部劇不落俗套，同質(zhì)化的家庭劇已經(jīng)不能滿足受眾的需求。明星、富豪、職場(chǎng)精英這種人設(shè)對(duì)人們來(lái)說(shuō)太有距離感，難以產(chǎn)生共鳴，而這部劇描述的是普通階層下的公眾，選題體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)感是這部劇成功的首要原因。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精心打磨使這部劇更加完美。一部好劇不是在家憑空創(chuàng)作的，而是來(lái)源于生活。編劇在寫劇本前花費(fèi)一年多的時(shí)間進(jìn)行田野調(diào)查，為了能夠了解真實(shí)狀況，曾去法院旁聽死刑犯的庭審，總共耗時(shí)2年多，劇本才基本定型。團(tuán)隊(duì)為了場(chǎng)景的真實(shí)性，花費(fèi)300多萬(wàn)打造了300坪的一個(gè)主場(chǎng)景，就是女主所在的品味新聞臺(tái)。在品味新聞臺(tái)播出的電視新聞畫面都是團(tuán)隊(duì)真實(shí)去采訪的畫面。演員賈靜雯為了更好的貼近角色，時(shí)常跑法庭去觀摩，應(yīng)思聰扮演者為了更好的了解思覺(jué)失調(diào)者的生活情況而跑去療養(yǎng)院與患者待在一起，觀察他們的生活，傾聽他們的想法，進(jìn)而改變了自己對(duì)這一類人的看法，離角色人物更加貼近。

敘事模式的創(chuàng)新是這部劇成功的另一個(gè)重要原因。以往國(guó)產(chǎn)電視劇在情節(jié)、人物的敘事上都略顯單一，這部劇就簡(jiǎn)短的十集，從圍繞李曉明案件而展開了多個(gè)事件，情節(jié)豐富。主要圍繞宋喬安夫婦、律師夫婦、李曉明家人、應(yīng)思聰家人等多個(gè)關(guān)系，展現(xiàn)了媒體、司法、施害者、受害者等方面的矛盾。電視劇中還運(yùn)用了敘事療法，2014年鄭捷案是李曉明案的原型，鄭捷2016年被執(zhí)行死刑，但對(duì)這場(chǎng)案件造成的心理傷害并未完全抹滅。電視劇中折射的創(chuàng)傷使得人們的內(nèi)心記憶得以喚醒，更加了解事情的全貌，了解施害者家屬的生存困境，治愈人們受傷的心理。以應(yīng)思聰為代表的思覺(jué)失調(diào)患者被社會(huì)所歧視，但因劇中情節(jié)，疾病和邊緣群體被普及，減少了社會(huì)的偏見。

三、結(jié)論

電視劇《我們與惡的距離》的播出在社會(huì)上產(chǎn)生強(qiáng)烈反響，本文以豆瓣影評(píng)作為研究樣本對(duì)電視劇進(jìn)行解讀。從豆瓣評(píng)論中解讀受眾的心理態(tài)度，分為正面、中立、負(fù)面三種，正面評(píng)價(jià)占據(jù)多數(shù)，也體現(xiàn)出評(píng)分雖高，但也有多種聲音的存在。評(píng)論的熱議話題是此劇的社會(huì)價(jià)值所在，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇貼近現(xiàn)實(shí)，但此劇中所延伸的話題更具社會(huì)普遍意義。