筆寫生活神 墨畫蒙養(yǎng)靈

乙 慧

《待到山花爛漫時，她在叢中笑》 王英杰/作

當(dāng)代中國花鳥畫、工筆花鳥取得了長足的發(fā)展，而寫意花鳥則相對滯后，原因是寫意花鳥要適合表達文人情懷的美學(xué)傳統(tǒng)根深蒂固、要求較高。她既有內(nèi)在的規(guī)律，又有外在的要求。作為內(nèi)在的規(guī)律，她不是具體而客觀地描摹對象，而是以“不求形似”“聊以寫胸中之逸氣耳”為標準；作為外在要求，是指各個時期有著不同的審美界限。

對傳統(tǒng)題材和審美規(guī)律進行積極的拓展與融合，對客觀物象進行新的哲理闡釋，并合理借鑒西方的繪畫手段及造型元素，創(chuàng)造出富有時代感的寫意花鳥畫，是當(dāng)代畫家的時代審美責(zé)任。河北寫意花鳥畫家王英杰的筆墨功夫和個人素養(yǎng)很高，他的寫意花鳥畫傾向于表現(xiàn)和形式，在逸筆草草中寫出自然韻味和獨特情感并傳達出東方藝術(shù)美的真諦！

簡逸疏放 一筆造型

中國畫是表意性的藝術(shù)，她的造型手段及方式源遠流長，有其獨特的規(guī)律和文化特征，是建立在“表意”的基礎(chǔ)上并充滿了文化的審美意趣。當(dāng)然，離開了造型基本功，就不可能有“意”的表達。寫意花鳥難在“寫”，難在既要有筆墨又要有圖式，還要有風(fēng)格。對于寫意，畫家通常關(guān)注筆墨，而忽視造型。寫意的圖式相對來說比較簡單，而難就難在這“簡”上。寫意不僅是用筆之放，要放而不粗，粗而不簡;寫意也不僅是墨色之重，要重而有變，變而有趣。

《春花開放 擁抱春光》 王英杰/作

王英杰的寫意花鳥畫是以形寫神，形神兼?zhèn)??！靶巍敝淮妫?“神”將焉附？當(dāng)然，根據(jù)立意的需要，“形”有寫實、寫虛之別。王英杰的寫意花鳥畫不拘泥于自然之 “形”，他對客觀物像進行藝術(shù)加工，有取有舍，形成畫家心中理想的“新形”，這就像白石老人所言，妙在“似與不似之間”。由技藝和精神兩個層面組成的中國畫，筆墨既不能完全抽象到脫離生活感受而只淪為一種符號，又要強調(diào)中國畫的“一筆”造型和特有的筆墨結(jié)構(gòu)，黑白、氣韻 、氣勢、虛實、濃淡、強弱的處理，這是中國特有的筆墨藝術(shù)感染力。

王英杰把舊有的圖式中的一些元素剔除、過濾和提純，在造型上，取單純樸素的自然形態(tài)。王英杰以平視的角度展現(xiàn)常見花木，以單純的畫面來表達“花不語、人獨立”的詩意境界，了然于目又意會在心。具體來說他把花朵稍做變形處理，整株入畫，以展現(xiàn)對象的自然樸茂之態(tài)。王英杰花鳥畫那種疏放的構(gòu)圖、細膩逶迤的筆法、枯枝虬干的結(jié)構(gòu)為中國花鳥畫的繁榮景象增添了許多吸引眼球的景致。

以書入畫 以線造型

寫意畫對畫家造型能力及筆墨的修養(yǎng)要求極高。寫意花鳥畫中線條的質(zhì)量是非常重要的。中國畫是講究以書法入畫的，是以線造形的，通過獨特的書法用筆勾勒出物象的造型，在塑造體積感的同時，還要表現(xiàn)出物象的質(zhì)感來。

畫家王英杰是個藝術(shù)全才，他書法、繪畫樣樣精通。其書法的線條，講究凝重且率性自然。畫家以書入畫，將書法用筆運用于中國畫的創(chuàng)作中。同樣的題材，懂得書法用筆的畫家畫出來的畫面效果確勝一籌。黃賓虹曾說道：“如果不以書法來論畫，就沒法與你討論繪畫的問題。書法是中國畫完成構(gòu)想的基本媒介。對畫來說，筆墨精妙是關(guān)鍵，而筆墨精妙的關(guān)鍵，一是書法用筆，二是墨法華滋、韻味盎然?！倍颂靿垡苍赋觯骸鞍褧ㄖ芯哂懈叨人囆g(shù)性的線條應(yīng)用于繪畫上，就是中國畫中的線具有千變?nèi)f化的筆情墨趣，形成具有高度藝術(shù)性的線條美?！?/p>

中國畫中的線條可以體現(xiàn)其獨特的審美價值。畫家王英杰的毛筆在著紙的瞬間，由于水墨含量多少的不同、用筆姿態(tài)的不同、筆畫運行輕重緩急的不同，都會使畫面上出現(xiàn)不同的變化。他的線條表現(xiàn)出物象的不同變化，用筆的干濕濃淡等，和物象的形態(tài)、畫家的心態(tài)密切結(jié)合，具有抒情性。而情發(fā)于心，運之于線，有節(jié)奏，有韻律。畫家王英杰筆下的寫意花鳥是一種精神狀態(tài)，放而能收，恣意中的情緒表達不是妄為，而是理性的控制。

筆情墨趣 自然樸拙

筆墨語言是寫意花鳥畫的重要構(gòu)成元素，也是其情趣與魅力所在。以筆墨的點線面來抒寫對形與神、意與象、氣與韻、理與法的感知感悟，來表現(xiàn)出中國畫寫意精神靈魂所在 —哲理性。以我國獨有的哲學(xué)思辨來展示出物形、物態(tài)、物意，進而呈現(xiàn)出藝術(shù)家心中所要說的“畫”。以形轉(zhuǎn)意，意生境，境傳神，神化韻，韻成形，形態(tài)為意境而生，意境又為神韻而成。而這神韻是要達到并回歸到人的生命本性“天人合一”為旨歸。畫家的筆是隨著意念和感情流淌，靜靜地綻放在墨中來“直抒真性情”。筆意墨趣間傳達出畫家的精神境界和思想情感是寫意花鳥畫的精髓。“意”是寫意畫的靈魂，包括筆意、意趣、意味和意境，是要用心靈去感受的。

我們在王英杰的花鳥畫中深刻感受著“落筆之間若欲到而不敢到便稚”。“不到之到”才是道；“不足之足”便是足；“不了之了”方是了。追求以意繪畫 ，創(chuàng)作出“達心”“適意”的藝術(shù)形象。既有“運實入虛”創(chuàng)作出的畫內(nèi)意，又有“運虛入實”而創(chuàng)造的畫外音。他的“寫”不是抄寫的“寫”，是儒 、道 、佛家思想觀的展現(xiàn)。其筆下的“意”給觀者想象，是能勾起思緒的非具象元素。他筆下的寫意注重“意象”，富有人文內(nèi)涵，給人超脫世俗的精神啟示。其“意”，只有在文化的支撐之下，才會產(chǎn)生蓬勃的生命力。這就要求畫家有一定的國學(xué)素養(yǎng)，包括文學(xué)、歷史、哲學(xué)等。廣收博取，然后偶有所感、所悟，托諸筆端，才可望形成自己獨特的風(fēng)格。

總而言之，王英杰的花鳥畫作，“六法”具備，畫法自然流暢，頗顯凝練又從容不迫，淡雅、溫煦、恬淡，色彩對比強烈而并不媚俗，水墨暈染的深深淺淺又將精致的筆法襯托出來，典雅和醒目輝映成趣，甚至片片墨意的花葉也成了濃烈對比下的點點襯托—折枝花開，“不根而生從意生”，大自然賦予我們的情感，在畫家的想象中被傳遞出來。

《春風(fēng)得意》 王英杰/作