女性藝術(shù)家爭奪話語權(quán)

余一

3月6日，巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團發(fā)布了第四版《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團環(huán)球藝術(shù)市場報告》。報告中提及，在主要市場畫廊中，女性藝術(shù)家的比例同比增長8%，至44%;而其銷售份額也從2018年的32%增至2019年的40%。盡管女性藏家的數(shù)量較少，但對市場消費的影響卻是巨大的：在近兩年里，有34%的女性花費超過100萬美元（男性為25%），超過16%的女性花費超過1000萬美元。此外，女性藝術(shù)家板塊也陸續(xù)在拍賣市場中取得做人成績。

當(dāng)一眾被視作權(quán)威的美術(shù)館，各大畫廊和拍賣行為女性藝術(shù)家敞開大門，在群雄逐鹿的藝術(shù)市場中，“她們”在爭奪話語權(quán)的道路上能走多遠(yuǎn)？雖然目前在拍賣價格上女性藝術(shù)家仍然忙于追趕她們的男性競爭者，但我們越來越有理由相信“她們”會在2020年藝術(shù)市場上制造出更大的動靜。

女性藝術(shù)家正在領(lǐng)跑藝術(shù)市場

近年來隨著女性主義潮流的再度復(fù)蘇，女性藝術(shù)家無論是在藝術(shù)市場中還是學(xué)術(shù)界都獲得了廣泛的關(guān)注。在去年的幾大代表性藝術(shù)博覽會上，包括弗里茲、巴塞爾、軍械庫，女性藝術(shù)家作品逐漸增多，市場表現(xiàn)向好。當(dāng)女性藝術(shù)家逐步成為市場潛力股，更多畫廊也加入了這條新賽道。

比如在強調(diào)女權(quán)的倫敦弗里茲藝博會中，已經(jīng)連續(xù)幾年舉辦了女性主義話題的特展。而據(jù)《藝術(shù)新聞》統(tǒng)計，2019年香港巴塞爾藝術(shù)展期間，卓納畫廊女性藝術(shù)家的作品大約占到了展位作品數(shù)的三分之

，這與往年相比是比較明顯的增加。女性藝術(shù)家的數(shù)量目前在卓納畫廊的代理藝術(shù)家名單中約占30%。卓納畫廊新代理的藝術(shù)家中就包括了瓊米歇爾（JoonMifchell）、黛安阿巴斯（DioneArbus）、羅斯懷利（Rose Wylie）和尼德卡阿庫衣克洛斯比（NidekoAkunyfli CrosbY）。“我們于紐約、倫敦、香港的畫廊空間里，一年里的個展項目接近一半是女性藝術(shù)家，”卓納畫廊創(chuàng)始人大衛(wèi)卓納說道。

同樣，佩斯畫廊（PGCe Calley）在上屆展會呈現(xiàn)的藝術(shù)家中亦有大約三分之一是女性。畫廊合伙人兼亞洲區(qū)總裁冷林曾在采訪中表示：“女性藝術(shù)家無論是從學(xué)術(shù)上，還是市場上，都在逐漸被發(fā)現(xiàn)和重新發(fā)現(xiàn)，這是大環(huán)境歷史發(fā)展的一個反映，整體情況當(dāng)然是呈上升趨勢，相信未來也是這樣。”豪瑟沃斯（Houser&Wirth）畫廊的群展也涵蓋了強大的女性藝術(shù)家陣容——麗塔·亞克曼（Rita Ackermcnn）、菲莉達(dá)巴洛、路易絲·布爾喬亞、珍妮霍爾澤與瑪利亞拉斯尼格（MarioLassnig）等人的作品均被展出。

在國內(nèi)也可以看到女性藝術(shù)家作品主題展覽變多了。值得

提的是，早在2016年龍美術(shù)館就關(guān)注到了“女性藝術(shù)家”這一主題，并舉辦了國內(nèi)首個女性藝術(shù)家主題展覽“她們：國際女性藝術(shù)特展”，引起了強烈反響。同時，國內(nèi)的女性藝術(shù)家也走出了國門，2019年威尼斯雙年展中國館受邀藝術(shù)家中就有彭禹、娜布其、尹秀珍、于吉等多位女性藝術(shù)家。2018年“天空的一半——中國女藝術(shù)家作品展”在德國大使官邸展出，參展的有陳慶慶、陳淑霞、彭薇、崔岫聞，四位都是中國當(dāng)代女性藝術(shù)家的代表，意味著國內(nèi)的女性藝術(shù)家也在越來越多得到國際市場的重視與認(rèn)可。

此外，女性藝術(shù)家作品的價格也正扶搖直上，增幅更超越了一眾男性藝術(shù)家，在拍場上大有巾幗不讓須眉之勢。在去年4月香港蘇富比春季拍賣會中，女性藝術(shù)家的作品即囊括了當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣的成交前列，比如草間彌生、朱莉梅雷圖等。據(jù)蘇富比梅摩指數(shù)（Sotheby”s MeiMoses）的一項研究顯示：過去六年內(nèi)，男性藝術(shù)家的作品價格整體增加了8%，而女性藝術(shù)家卻達(dá)到了73%，其中不乏在各大排行榜上與杰夫昆斯、KAW$和讓·米歇爾·巴斯奎特等市場寵兒對抗之人。與此同時，研究發(fā)現(xiàn)男性和女性藝術(shù)家過去50年內(nèi)在轉(zhuǎn)售市場上的表現(xiàn)也呈現(xiàn)出這種趨勢，活躍在1945年之后的女性當(dāng)代藝術(shù)家價格增速最快，比男性藝術(shù)家超出87.7%，而其他年代的女性藝術(shù)家也比男性多30.7%。

女性行業(yè)話語權(quán)日益強大

除了拍賣價格走高，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條上游的畫廊、美術(shù)館、博物館以及外部輿論等整體環(huán)境發(fā)生改變，也是令女性藝術(shù)家更受重視的關(guān)鍵原因。

據(jù)安德魯·W·梅隆基金會（Andrew w MellonFoundofion）的《藝術(shù)博物館員工人口統(tǒng)計調(diào)查》顯示，博物館中擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職位的女性和有色人種的數(shù)量有所增加。從2015年到2018年，女性擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職位的比例從57%上升到62%。女性藝術(shù)家受到重視在很大程度上也是女性領(lǐng)導(dǎo)者的功勞。Arfsy曾對2017年邁阿密巴塞爾藝術(shù)展的199位展商做過一次分析，數(shù)據(jù)顯示，女性畫廊主代理的女性藝術(shù)家的人數(shù)，平均要比男性畫廊主高出28%。

在長期被男性話語權(quán)籠罩的美術(shù)館體系里，2015年泰特現(xiàn)代美術(shù)館任命首位女性館長弗朗西斯`莫里斯（Frances Morris）可謂是一個標(biāo)志性事件，她自上任以來就一直大膽支持女性藝術(shù)家，她曾在泰特現(xiàn)代美術(shù)館的增建部分“開辟室”開始對外開放時，就決定將一半的展廳用于女藝術(shù)家，這絕對是一項頗具影響力的創(chuàng)舉。近幾年來，多位重要女性藝術(shù)家如路易斯布爾喬亞（Louise Bourgeois）、草間彌生（Yoyoi Kusama）和艾格尼絲·馬?。ˋgnes Martin）等都在泰特舉辦了回顧展，相比全球其他重要美術(shù)館，泰特在推廣女性藝術(shù)家上顯得不遺余力。

更為國內(nèi)觀眾熟知的龍美術(shù)館館長工薇也是位女性藝術(shù)推動者。近年龍美術(shù)館不僅舉辦了“她們：國際女性藝術(shù)特展”，還為路易斯·布爾喬亞、喻紅、向京等優(yōu)秀女藝術(shù)家舉辦了個展，是國內(nèi)舉辦女性藝術(shù)家展覽較多的機構(gòu)。而在畫廊領(lǐng)域，女畫廊主也更愿意推廣女性藝術(shù)家作品。在西岸博覽會的參展名單中，我們也發(fā)現(xiàn)了不少女性畫廊主的身影。比如格萊斯頓畫廊、施布特·瑪格畫廊、立木畫廊、藝術(shù)門畫廊等畫廊的創(chuàng)始人均為女性，她們支持了一代又一代的女性藝術(shù)家的成長，不斷地為藝術(shù)界注入新的活力。等待打破單一市場格局