巖井俊二電影音樂(lè)的作用

鐘國(guó)丞

縱覽巖井俊二的文藝電影，其中大多都有極強(qiáng)的音樂(lè)性，音樂(lè)是他電影中除了畫(huà)面之外的第二大特征。這與他私下對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)有很大關(guān)系。在他與崛川麗美、小林武史等人的合作之下，相比于其他導(dǎo)演，巖井對(duì)于音樂(lè)的運(yùn)用是大量的，這也成為了他個(gè)人鮮明風(fēng)格的一點(diǎn)。

而音樂(lè)對(duì)于電影，以其流動(dòng)建筑的形式，從輔助品的形態(tài)演變至今日的獨(dú)立語(yǔ)言，憑借無(wú)形之姿，通過(guò)音調(diào)、旋律、節(jié)拍等因素，結(jié)合畫(huà)面內(nèi)容，在抒發(fā)情感、推動(dòng)劇情、刻畫(huà)人物、構(gòu)造情景、暗示主題等方面起著或潛移默化，或直擊人心，或相合相融的作用。

不過(guò)，不同于畫(huà)面的直觀刺激，音樂(lè)是看不見(jiàn)摸不著的，我們并不能直接說(shuō)明音樂(lè)對(duì)電影的這種調(diào)動(dòng)作用，只能以最感性的形式去把握。而從人類(lèi)的生理與心理角度而言，人類(lèi)對(duì)于五感的重視與依賴(lài)程度，視覺(jué)總在第一位。再結(jié)合電影從無(wú)聲到有聲的變化歷史，導(dǎo)致了在視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)之中，人們的潛意識(shí)里會(huì)更加注重視覺(jué)的作用。

但是在巖井俊二的電影中，這種潛意識(shí)似乎被消解。巖井電影里音樂(lè)所帶來(lái)的映像美學(xué)情緒在視覺(jué)中得到了充分的渲染。他的音樂(lè)不僅與電影畫(huà)面共同構(gòu)筑了烏托邦式的夢(mèng)境，細(xì)膩的故事、至美且充滿(mǎn)足夠想象空間的畫(huà)面與擁有豐富留白結(jié)構(gòu)的音樂(lè)構(gòu)成了電影中絕妙的視聽(tīng)語(yǔ)言。并且當(dāng)音樂(lè)脫離畫(huà)面，獨(dú)立而言，它甚至在一定程度上超越了給畫(huà)面帶來(lái)的意義，給予電影更多回響的力量。

一、情感的暗流與再現(xiàn)

音樂(lè)對(duì)于情感的調(diào)動(dòng)與抒發(fā)作用不言而喻。在巖井電影之，音樂(lè)與畫(huà)面關(guān)系是非?？季康模瑹o(wú)論是單從音樂(lè)的創(chuàng)作，還是與畫(huà)面的和諧，都達(dá)到了情感調(diào)動(dòng)的作用。結(jié)合巖井俊二個(gè)性化的電影畫(huà)面，觀眾心中所有柔軟的、感性的部分都會(huì)在巖井俊二的電影音樂(lè)之中被緩緩打開(kāi)。配合或是鮮明的色彩、或夢(mèng)幻的構(gòu)圖、或唯美的光線，或精妙的運(yùn)鏡，悄悄構(gòu)筑著觀眾的審美情感世界。

在《關(guān)于莉莉周的一切》的影片開(kāi)頭，隨之呈現(xiàn)的是一閃而過(guò)的黑白網(wǎng)聊字符和綠色油田畫(huà)面來(lái)回切換，配合沉郁迷幻的歌曲，烘托了唯美迷離的氛圍，奠定了影片憂傷的基調(diào)。在開(kāi)頭這沒(méi)有什么劇情的片段中，僅僅是音樂(lè)與字符、油田、人物畫(huà)面的切換，在混亂的信息之中便迸發(fā)出潛在的意味，在無(wú)形中調(diào)動(dòng)了觀眾的憂郁情緒?；蚴恰痘ㄅc愛(ài)麗絲》片尾愛(ài)麗絲跳舞時(shí)響起的音樂(lè)《我愛(ài)你》，與充滿(mǎn)少女氣息、青澀純美的愛(ài)麗絲的舞蹈融為一體，而“我愛(ài)你”三個(gè)字又寄予了愛(ài)麗絲對(duì)父親的“戀”、青春的朦朧等太多復(fù)雜的情感。觀眾仿佛在看愛(ài)麗絲的自白，我們也可以在這段舞蹈與音樂(lè)中達(dá)到理解與感同身受。

而當(dāng)音樂(lè)在電影片段中出現(xiàn)，觀眾的情感也已經(jīng)被融進(jìn)了音樂(lè)當(dāng)中。此時(shí)的電影音樂(lè)承擔(dān)的不僅僅是它本身具有的或限制或發(fā)散的意義，而是衍生了電影感。觀眾的情緒如同代碼被促藏在這旋律與音符的程序之中，當(dāng)程序再次打開(kāi)，情感也再次被調(diào)動(dòng)出來(lái)，通過(guò)音樂(lè)的承載，緩緩道出。在巖井的電影音樂(lè)之中，我們可以通過(guò)這把鑰匙再次進(jìn)入那個(gè)意味深長(zhǎng)的高光時(shí)刻，形成時(shí)空的回溯，回憶起虛擬憂傷的莉莉周、正在跳舞的愛(ài)麗絲，以及當(dāng)時(shí)觸發(fā)的情緒記憶。此時(shí)音樂(lè)對(duì)于情感的調(diào)動(dòng)作用，比起視覺(jué)內(nèi)容的呈現(xiàn)，也許有著更為深刻與強(qiáng)烈的渲染。

二、電影最柔性的語(yǔ)言

相比于蒙太奇的運(yùn)用、畫(huà)面的直接，電影音樂(lè)比起視聽(tīng)語(yǔ)言中的其他部分顯得更為含蓄。因?yàn)橐魳?lè)本身的屬性，無(wú)論是對(duì)于主人公的刻畫(huà)，還是鏈接與推動(dòng)劇情，再或者是構(gòu)造情景、渲染氛圍，都是以一種輔助的、巧妙的、靈動(dòng)的方式。但是，音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)于電影本身的構(gòu)建，離不開(kāi)畫(huà)面的基礎(chǔ)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，才有了音樂(lè)柔軟的促進(jìn)效果。

巖井電影中因?yàn)榇罅康囊魳?lè)運(yùn)用，看完他的電影，都能在音樂(lè)中浮現(xiàn)畫(huà)面與強(qiáng)烈的回憶。比起別人的電影，他的視聽(tīng)語(yǔ)言，更為關(guān)系緊密，難以分割。在場(chǎng)景的構(gòu)造中，音樂(lè)陪襯特定的氛圍;在映像的世界里，音樂(lè)制造了與視覺(jué)的親密;在虛擬的現(xiàn)實(shí)中，它營(yíng)造了更為強(qiáng)烈的真實(shí)感。這樣如詩(shī)般的音樂(lè)型電影，有著更為夢(mèng)幻的視聽(tīng)體驗(yàn)。比如在《情書(shū)》中，當(dāng)播放到女藤井樹(shù)應(yīng)渡邊博子要求母校拍攝照片的段落，輕快抒情的音樂(lè)《He Loves You So》緩緩響起，與藤井樹(shù)拿相機(jī)記錄校園景色的狀態(tài)融合，形成了帶有日式治愈系的回憶場(chǎng)景。音樂(lè)的名字似乎暗示了兩個(gè)藤井樹(shù)的過(guò)去，當(dāng)女樹(shù)帶著拍立得走進(jìn)校園，拍照、奔跑，配合音樂(lè)，好像也走進(jìn)了自己的虛擬現(xiàn)實(shí)，在電影中實(shí)現(xiàn)了人物的視聽(tīng)閉環(huán)。

此外，巖井俊二電影中主人公的形象刻畫(huà)都非常鮮明與深入，拿《關(guān)于莉莉周的一切》這部電影舉例，德彪西鋼琴曲像是成為了電影的一部分。影片結(jié)尾，被強(qiáng)奸的少女久野依舊戴著帽子像以前一樣在彈奏德彪西，而德彪西鋼琴曲此時(shí)已然是久野內(nèi)心感情的體現(xiàn)。在音樂(lè)與畫(huà)面內(nèi)容的共同描繪下，久野面對(duì)青春的傷痛但堅(jiān)定的形象躍然于熒幕。通過(guò)彈鋼琴的畫(huà)面我們可以感受到久野的宣泄與對(duì)痛苦的對(duì)抗，但音樂(lè)卻以另一種形式將這種內(nèi)心展現(xiàn)出來(lái)，在對(duì)于畫(huà)面的基礎(chǔ)描述上，音樂(lè)的刻畫(huà)更為觸及觀眾的內(nèi)心。所以，音樂(lè)語(yǔ)言是在畫(huà)面基礎(chǔ)上的一種融合性創(chuàng)造，使得人物形象更加立體，并且這種手法更為柔和與隱秘。

三、主題的最終審判

一首電影音樂(lè)通常與部分或整個(gè)故事情節(jié)是聯(lián)系在一起的，這也就造就了音樂(lè)的主題性質(zhì)。除了本身與故事千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，創(chuàng)作者、音樂(lè)家也會(huì)通過(guò)音樂(lè)本身幻化出的不同意蘊(yùn)，為故事進(jìn)行主題的裝點(diǎn)。就巖井俊二的電影而言，大量音樂(lè)的運(yùn)用，使得畫(huà)面場(chǎng)景化、動(dòng)感化、柔性化。并且這些配上音樂(lè)的場(chǎng)景，通常都散發(fā)出不一樣的、令人動(dòng)容的意味。而在這么多音樂(lè)之中，自然也少不了可以描繪與刻畫(huà)主題的音樂(lè)。這些音符與電影內(nèi)容融合一體，共同宣示了最深層次的意義。

文藝犯罪片《燕尾蝶》，音樂(lè)《My Way》糅合了爵士、搖滾、靈魂與正流交響樂(lè)等，具有宏大的氣勢(shì)、寬廣的內(nèi)容，旋律之中又飽含了理想主義的感情和悲劇色彩的影子，與主題交相輝映。如此復(fù)雜的情感孕育在一首曲子里，實(shí)在令人動(dòng)容。在《關(guān)于莉莉周的一切》中，也許德彪西的《月光》更能代表主題與那幾個(gè)青春洪流中的少年，甚至這部電影可以說(shuō)是在電影中進(jìn)行了巖井俊二的音樂(lè)主題創(chuàng)作，以音樂(lè)在訴說(shuō)那四個(gè)少年的故事;而在《花與愛(ài)麗絲》中，《fish in the pool》的旋律和兩個(gè)女孩的青春底色別無(wú)二致。

比起電影整體對(duì)主題的表達(dá)，音樂(lè)的神奇之處就在于，它以無(wú)形之姿斷定了一切。以近乎絕妙的音符和曲調(diào)，冥冥之中安排了人物命運(yùn)的走向、故事的發(fā)展、主題的最終審判。這樣的主題表達(dá)是更為抽象化的，也是更為深刻有力。如同巖井電影中的愛(ài)與殘酷，在幾段旋律之中被描繪的幾近生活的真相。音樂(lè)在相容電影畫(huà)面、內(nèi)容的前提下，也再次完成了最后的主題判決。

四、結(jié)語(yǔ)

在巖井俊二的電影中，音樂(lè)的作用，顯然超過(guò)了大部分的其他電影類(lèi)型。這和創(chuàng)作者的訴求，文藝影片的表達(dá)有一定關(guān)系。在這樣內(nèi)含隱秘聯(lián)系的影像世界建構(gòu)之下，音樂(lè)因此承載了更重的分量。在完成映像工程之中，音樂(lè)通過(guò)情緒、敘事、主題等方面的有力作用，完成了對(duì)于視覺(jué)的融合與超越。

（作者單位：華僑大學(xué)）