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    紀(jì)錄片的國(guó)際化呈現(xiàn)

    2020-07-06 03:26:30周曉東
    北方文學(xué) 2020年8期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片國(guó)際化

    摘要:周兵,中國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演,南開(kāi)大學(xué)歷史學(xué)院藝術(shù)史博士,中央新影集團(tuán)周兵導(dǎo)演工作室藝術(shù)總監(jiān)。他曾三度當(dāng)選中國(guó)紀(jì)錄片年度導(dǎo)演,創(chuàng)作、監(jiān)制紀(jì)錄片上百部,《故宮》《當(dāng)盧浮宮遇見(jiàn)紫禁城》《敦煌》《下南洋》《外灘》《千年國(guó)醫(yī)》等代表作在中國(guó)中央電視臺(tái)、國(guó)家地理頻道、美國(guó)歷史頻道、英國(guó)天空電視臺(tái)、亞洲新聞?lì)l道等眾多國(guó)際媒體平臺(tái)播出。[1]本次專訪中,周兵導(dǎo)演介紹了他的作品“成功”銷往海外的原因以及紀(jì)錄片如何實(shí)現(xiàn)國(guó)際化的呈現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:周兵;紀(jì)錄片;國(guó)際化;電影化

    周曉東:您有很多作品如《故宮》《敦煌》《皇帝的秘密花園》等等,都在國(guó)外的主流媒體平臺(tái)播放。請(qǐng)問(wèn):您覺(jué)得您的作品能成功銷往海外,并被不同文化背景的國(guó)外觀眾所接受及歡迎的主要原因有哪些?

    周兵:《故宮》是我的第一部國(guó)際作品,其海外版《解密紫禁城》在美國(guó)國(guó)家地理頻道播出;《敦煌》在香港、臺(tái)灣的一些媒體平臺(tái)播放;《外灘》也是在美國(guó)國(guó)家地理頻道播出;《下南洋》是在美國(guó)歷史頻道播出;《雪豹》是在歐洲主流頻道ARTE和NDR播出;我們還做過(guò)另一個(gè)故宮的片子《皇帝的秘密花園》,這個(gè)是在英國(guó)的SKY TV播出;最近跟新加坡亞洲新聞?lì)l道合作的《慈禧與現(xiàn)代中國(guó)》是在新加坡電視臺(tái)播出……這些作品能成功在國(guó)外放映,總的來(lái)說(shuō),是我有一個(gè)清晰的創(chuàng)作目標(biāo):希望自己的作品都能有效地進(jìn)行國(guó)際化表達(dá)。這也是我的作品被海外觀眾接受的主要原因,那么,具體的操作有以下三點(diǎn):(1)跟播出方制片人和監(jiān)制進(jìn)行很細(xì)致的溝通。我印象深刻的如《雪豹》這個(gè)選題,當(dāng)時(shí),我們就花了近三年的時(shí)間,不斷地跟歐洲的各個(gè)制作公司和平臺(tái)在溝通;再比如《故宮》也是這樣,《故宮》在拍攝的同時(shí),我們就跟美國(guó)國(guó)家地理頻道進(jìn)行了故事內(nèi)容選擇的探討。(2)溝通中了解對(duì)方的需求。首先是創(chuàng)意和題材上的需求,然后是創(chuàng)作風(fēng)格、剪輯節(jié)奏的需求。像美國(guó)歷史頻道、Discovery、國(guó)家地理頻道,他們都偏好于歷史文化或者地理自然類的題材紀(jì)錄片;像歐洲的媒體平臺(tái),他們可能更關(guān)注中國(guó)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題或者是環(huán)保,所以,在 ARTE、NDR播放的是我的一個(gè)關(guān)于青藏高原雪豹保護(hù)的紀(jì)錄片,在SKY TV播放的是我的一個(gè)關(guān)注當(dāng)下中國(guó)古老工藝在現(xiàn)代傳承的紀(jì)錄片。(3)國(guó)際表達(dá)一定要注重故事性。故事的沖突性、趣味性要更多地著眼于相通的信息,即人性上共通的一些困惑,比如說(shuō),大家都會(huì)關(guān)注我們的環(huán)境,那么這個(gè)是永久的話題——環(huán)境的破壞及人和自然的關(guān)系;再比如說(shuō),像《故宮》和《敦煌》,甚至《下南洋》這種在我們看來(lái)很厚重的歷史題材,在國(guó)際合作時(shí),我們往往會(huì)把更具有戲劇沖突的細(xì)節(jié)放大,甚者將其放到影片結(jié)構(gòu)的開(kāi)頭。一個(gè)很有戲劇性的沖突才會(huì)吸引觀眾,而不是說(shuō)一開(kāi)始就讓他們?nèi)バ蕾p一個(gè)藝術(shù)品,或者給人家去講我們中國(guó)文化中的各種哲學(xué)道理,這樣做很有可能產(chǎn)生傳播的障礙。

    周曉東:從您的作品中可以看出您在嘗試與世界進(jìn)行對(duì)話,那您在創(chuàng)作前期是否就已經(jīng)帶著國(guó)際傳播視野在工作了?在制作流程、拍攝手法、采訪對(duì)象(外籍)等的選擇上,是否也會(huì)因此而有所不同?

    周兵:對(duì),其實(shí)我在第一個(gè)問(wèn)題中就已經(jīng)回答了。對(duì)國(guó)際傳播視野我就想強(qiáng)調(diào)一下,它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),它有歷史的需求,有文化的需求,有自然地理的需求,也有社會(huì)性話題的需求,甚至還有很多政治的需求。這些都是非常復(fù)雜且多元的,不能用同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)、同一種模式去跟不同國(guó)家的平臺(tái)去溝通。

    整個(gè)制作過(guò)程當(dāng)然會(huì)有所不同。最近我做的《中醫(yī)》就是找到了澳大利亞的導(dǎo)演,然后,也找了歐洲的、北美的攝影、剪輯,他們本身在國(guó)際制作上就是資深的人員,所以我借助他們的經(jīng)驗(yàn)可以迅速地找到外方的需求,而我們不必再花很長(zhǎng)的時(shí)間去摸索。其實(shí),這里我要表達(dá)的是每個(gè)地區(qū)的文化觀念的隔閡還是很大的,如果單靠中國(guó)的內(nèi)地團(tuán)隊(duì)去實(shí)現(xiàn)國(guó)際化,要花很多的時(shí)間成本,甚至有時(shí)候還達(dá)不到很好的效果,最后這個(gè)項(xiàng)目也無(wú)法完成國(guó)際傳播。所以我的幾部重要的作品里都有國(guó)外制作人員,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),想實(shí)現(xiàn)國(guó)際化的傳播,其中就需要你的制作團(tuán)隊(duì)也要有國(guó)際化的組合。

    周曉東:您覺(jué)得中國(guó)紀(jì)錄片,特別是中國(guó)歷史文化紀(jì)錄片在海外傳播遇到的困難有哪些?面對(duì)這些困境我們?cè)谧髌穭?chuàng)作時(shí)能否找到很好的平衡點(diǎn)?

    周兵:我覺(jué)得最大的問(wèn)題是中國(guó)的很多導(dǎo)演和制片人在策劃選題的時(shí)候,缺乏一種全球視野。說(shuō)細(xì)點(diǎn),就是他們不知道每個(gè)國(guó)家和地區(qū)觀眾的需求在哪,往往就喜歡關(guān)注自己國(guó)家和自己關(guān)心的事。但是,他們關(guān)心的焦點(diǎn)是不是能引起對(duì)方的興趣?這是一個(gè)很重要的考慮。然后,即便是知道對(duì)方的需求,往往又固執(zhí)地堅(jiān)持自己想表達(dá)的……當(dāng)然還有很多獨(dú)立制作的紀(jì)錄片導(dǎo)演,會(huì)為了拿到國(guó)外資金,專門去討好西方觀眾和平臺(tái)的需求,比如他們中不乏國(guó)際上的個(gè)別華人導(dǎo)演,專門做一些具有敏感性的政治選題,博人眼球。

    全球視野不光是一個(gè)視野,還是很復(fù)雜的一個(gè)概念,操作上也很復(fù)雜。說(shuō)大一點(diǎn),就是你作為一個(gè)導(dǎo)演,你要關(guān)心地球上人類共同關(guān)心的話題,而不是說(shuō)你們家門口這點(diǎn)事。這些共同話題是什么?你要去做學(xué)習(xí)和調(diào)查。導(dǎo)演要具有全球視野,你就要去研究BBC它為什么受到全球關(guān)注?美國(guó)國(guó)家地理的選題為什么受到全球關(guān)注?美國(guó)歷史頻道、ARTE、NDR這些主流平臺(tái)他們播放的影片,為什么絕大部分國(guó)家觀眾都愛(ài)看?需要去思考這些問(wèn)題。所以全球觀眾共同關(guān)注的話題是什么?你要去找,剛剛我舉了環(huán)保及人與自然的例子,這就是全球的一個(gè)長(zhǎng)久不衰的主題。當(dāng)然像我們的歷史文化,怎么才能拿出去被關(guān)注,這你要有熱點(diǎn)?!豆蕦m》當(dāng)年是因?yàn)橛錾狭吮本W運(yùn)會(huì),那時(shí)候大家對(duì)中國(guó)是很感興趣的。我在全世界去談我的項(xiàng)目的時(shí)候,像故宮和長(zhǎng)城這種中國(guó)標(biāo)志都是外國(guó)人很感興趣的,像熊貓也是長(zhǎng)盛不衰的話題,還有一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題,中國(guó)正在發(fā)生什么事情?這些事情是否正在影響世界?等等。你要去找共通的情感,能引起共情的東西,這些都是我的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)之談。

    周曉東:您的作品都是宏大主流的中國(guó)歷史文化題材紀(jì)錄片,那您覺(jué)得這些作品的制片方、出品方為什么會(huì)主動(dòng)選擇您來(lái)?yè)?dān)任總導(dǎo)演?是和您曾經(jīng)在中央電視臺(tái)工作背景(能力、形象的一種認(rèn)可)有關(guān)嗎?

    周兵:不是他們選擇我,其實(shí)很多選題是我主動(dòng)想做的。像《故宮》《敦煌》《下南洋》《中醫(yī)》這都是我們自己策劃,我做這個(gè)選題首先因?yàn)槲覍?duì)這個(gè)選題有興趣,第二我是覺(jué)得大家是有興趣去看的,你如果有一個(gè)更大的選題,你要考慮你傳播的觀眾,他們有沒(méi)有興趣。然后你要去不斷地學(xué)習(xí),擁有一個(gè)可以講故事的能力,故事是最重要的一個(gè)核心。所以這幾年我一直在學(xué)習(xí)BBC的講故事的方式,美國(guó)國(guó)家地理講故事的方式。當(dāng)然也有別人找我的,像《外灘》《慈禧與現(xiàn)代中國(guó)》都是平臺(tái)找到我的,《慈禧與現(xiàn)代中國(guó)》是新加坡電視臺(tái)找我的,《外灘》是上海電視臺(tái)找我的,《穿越絲路花雨》也是甘肅宣傳部找我的。一種品牌效應(yīng),覺(jué)得我能給予一個(gè)更好的藝術(shù)呈現(xiàn)。

    周曉東:您的作品中會(huì)大量采用“情景再現(xiàn)”的搬演的手法。通過(guò)觀看您大量的作品,我發(fā)現(xiàn)您作品中“情景再現(xiàn)”的手法發(fā)生了一些變化,在您以前的作品中搬演者是不出聲的,也不是明星,甚至搬演場(chǎng)景中人物都是被虛化處理的。但在您后來(lái)的作品如《外灘佚事》中,演員開(kāi)始有了臺(tái)詞,并采用了同期聲。想請(qǐng)問(wèn)您:您覺(jué)得紀(jì)錄片中“情景再現(xiàn)”搬演的原則是什么?您后期作品中那些演員的臺(tái)詞是依據(jù)什么寫出來(lái)的?會(huì)不會(huì)造成歷史真實(shí)性的缺失?(如《外灘佚事》中李香蘭這個(gè)人物,她在近代史上是一個(gè)具有爭(zhēng)議性的女性,片中扮演她的演員的臺(tái)詞依據(jù)是什么?)

    周兵:原則就是盡量不要破壞你的真實(shí)性。你傳遞的信息是有歷史資料做基礎(chǔ)的,紀(jì)錄片畢竟不能虛構(gòu),大部分臺(tái)詞是有文獻(xiàn)記載的?!锻鉃┹W事》中,像赫德、李香蘭、杜月笙等等,他們的臺(tái)詞都是有文獻(xiàn)記載的,不是我編出來(lái)的。所以你要看大量的資料,我看了很多他們本人的回憶錄,還有他們身邊人寫的關(guān)于他們?cè)谀莻€(gè)歷史情節(jié)和瞬間里說(shuō)的話、做的事。我對(duì)他們并沒(méi)有進(jìn)行歷史評(píng)價(jià),我只是表現(xiàn)了歷史上他們個(gè)人成長(zhǎng)中的困惑、糾結(jié)和掙扎。這就是人類共通的,每個(gè)人都有他自己的困惑以及最真實(shí)的一個(gè)自我表達(dá)。那么關(guān)于李香蘭,當(dāng)時(shí)我是查了很多關(guān)于她的回憶錄,她個(gè)人的回憶錄,所以她很多臺(tái)詞都是她回憶錄中自己寫的,不是我自己憑空想象的。這也是一種國(guó)際化的表達(dá),對(duì)我來(lái)說(shuō),就是表達(dá)他們個(gè)人的情感,他們的困惑。《外灘》對(duì)我來(lái)說(shuō)是最大膽的突破,有劇情,有明星,有臺(tái)詞。我估計(jì)到現(xiàn)在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有類似這樣的電影紀(jì)錄片出現(xiàn),電影劇情這是我的一次突破。它是紀(jì)錄片,因?yàn)樗钦鎸?shí)的,它其實(shí)就是手法不一樣。紀(jì)錄片這個(gè)界限對(duì)我來(lái)說(shuō)不重要,重要的是我的表達(dá),觀眾愿不愿看,我所傳達(dá)的這些歷史信息和每個(gè)人的思想,它們是真實(shí)的,這個(gè)很重要。

    周曉東:您的部分系列電視紀(jì)錄片在向國(guó)外輸出時(shí),被“刪減”或改成國(guó)際版電影,如《故宮》的國(guó)際版《解密紫禁城》和《外灘佚事》國(guó)際版《透視內(nèi)幕:上海外灘》,這是和國(guó)外輸出作品的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)嗎?還是因?yàn)閯e的原因?那么在這個(gè)“刪減”改版的過(guò)程中,內(nèi)容上的取舍您是如何做出抉擇的?

    周兵:你說(shuō)的對(duì),是他們的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn),他們需要更有噱頭的題目和故事。更吸引人的講述方式,有幾個(gè)國(guó)外的導(dǎo)演在不同的場(chǎng)合都告訴我說(shuō),我們所關(guān)注的人以及歷史文化選題,對(duì)很多國(guó)外觀眾是很陌生的?,F(xiàn)在的你有興趣去看印度的泰姬陵嗎?有興趣去看紐約的大都會(huì)博物館嗎?或者你有興趣去看任何一個(gè)國(guó)家的歷史古跡嗎?對(duì)觀眾來(lái)說(shuō),他不一定有興趣知道,他甚至都不知道這個(gè)地方。在美國(guó)可能很多老百姓都不知道故宮這個(gè)概念,也不知道外灘,他們可能只知道上海。所以你在講故事的時(shí)候一定要抓住他們的興趣點(diǎn)在哪?這興趣點(diǎn),我剛才說(shuō)了,就是通過(guò)故事來(lái)講,故事講什么?講人性的沖突,人都會(huì)有沖突的,在某個(gè)事件中他會(huì)遭遇困境與掙扎,那你把這些東西要展現(xiàn)出來(lái)。改版、刪減內(nèi)容不光是我一個(gè)人挑選的,國(guó)外的導(dǎo)演和制片人都會(huì)跟我一起來(lái)溝通?!督饷茏辖恰菲鋵?shí)我不是剪輯導(dǎo)演,后期是他們請(qǐng)的英國(guó)導(dǎo)演,像《外灘》也是由他們監(jiān)制的,像《下南洋》《雪豹》都是他們有聯(lián)合制片人來(lái)一起跟我們選擇故事。

    周曉東:在您這么多的海外輸出作品中,是否有引入外資?那您是如何爭(zhēng)取到外商投資的?

    周兵:有部分的資金。像專門投資就是《慈禧與現(xiàn)代中國(guó)》,《故宮》《下南洋》《雪豹》都是會(huì)存在海外版的后期修改,那么這部分制作費(fèi)他們都會(huì)提供。如何爭(zhēng)取外商投資,首先是有品牌效應(yīng),然后你要自己主動(dòng)去找,像《雪豹》和《下南洋》我們就花了很長(zhǎng)時(shí)間去尋找,自己要參加國(guó)際上很多的紀(jì)錄片會(huì)議,或者是一些可以跟他們溝通的第三方機(jī)構(gòu)去進(jìn)行不斷地協(xié)商。這是很花時(shí)間和精力的一件事情,找錢對(duì)全世界的導(dǎo)演來(lái)說(shuō),都是一件很艱難的事情。

    周曉東:您的這些紀(jì)錄片是如何尋找和拓展海外發(fā)行銷售渠道的?借助中央電視臺(tái)還是什么?

    周兵:這個(gè)就是跟國(guó)外有經(jīng)驗(yàn)的國(guó)際公司合作,通過(guò)他們來(lái)幫我們發(fā)行、傳播。然后我們也有自己的一些渠道,就是你要不斷地去建立跟國(guó)外媒體電視臺(tái)的關(guān)系,不斷地去交朋友,不斷地去認(rèn)識(shí)那些有決策權(quán)的人,比如說(shuō),可以給你預(yù)算的那些監(jiān)制。你要建立你的這種全球傳播關(guān)系網(wǎng)。對(duì),早期的作品是借助中央電視臺(tái)的資源,比如說(shuō)《故宮》,但后期的作品主要就是我們建立關(guān)系后直接去溝通,像《外灘》《下南洋》都是我自己去溝通。

    周曉東:您的作品銷售到海外后,作為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有沒(méi)有可能參與海外播出平臺(tái)的“宣傳”?是否存在與外國(guó)觀眾交流互動(dòng)的環(huán)節(jié)?

    周兵:有,像《敦煌》《故宮》《下南洋》我們都參與做過(guò)宣傳。有過(guò)幾次與外國(guó)觀眾互動(dòng)的,像《下南洋》我們是在東京做過(guò)宣傳,與觀眾近距離的交流在馬來(lái)西亞;然后《敦煌》是在臺(tái)灣,專門有媒體的見(jiàn)面會(huì)和節(jié)目訪談;像《外灘》是在法國(guó)專門做過(guò)電影院的放映,和觀眾進(jìn)行過(guò)互動(dòng)。

    周曉東:很榮幸我有機(jī)會(huì)參與了您的新作《穿越絲路花雨》的拍攝,我發(fā)現(xiàn)您的紀(jì)錄片在不斷地向電影拍攝模式轉(zhuǎn)變。請(qǐng)問(wèn):您是在追求紀(jì)錄片電影化的效果嗎?電影化的視聽(tīng)和電視視聽(tīng)效果在您看來(lái)有怎樣的不同?對(duì)作品的海外傳播有影響嗎?

    周兵:對(duì),1995年我就開(kāi)始了。我一直有一個(gè)心愿,就是中國(guó)的紀(jì)錄片制作要達(dá)到國(guó)際一流的電影制作標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)審美。我追求這個(gè)目標(biāo)20多年了,所以不是這兩年才有。就像《故宮》《外灘》《敦煌》都是在盡量用電影的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn),電影的敘事語(yǔ)言,電影的拍攝方式、剪輯方式。我一直在不斷地學(xué)習(xí)中,我畢竟是電視臺(tái)的導(dǎo)演,我不是一個(gè)拍電影出身的人。我是一個(gè)電視臺(tái)培養(yǎng)出來(lái)的一個(gè)節(jié)目導(dǎo)演,電視的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn),包括拍攝習(xí)慣、意識(shí)和電影還是有很大的差異性的。最大的不同,我覺(jué)得是在結(jié)構(gòu)上,電影的故事結(jié)構(gòu)和電視故事結(jié)構(gòu)在傳播訴求上有時(shí)候是不一樣的,電視可能更多的講究信息資訊觀念的傳播,而電影更專注于故事化的講述,所以在結(jié)構(gòu)上有很大的不同。

    我們的攝影設(shè)備、鏡頭、燈光、服裝、化妝、道具,從前期的拍攝到后期的剪輯、調(diào)色以及音頻工作站,這一切都是按照電影的工藝流程來(lái)做的。其實(shí)20世紀(jì)90年代我們就開(kāi)始這樣去做了,現(xiàn)在越來(lái)越成熟,一開(kāi)始也是很稚嫩的,也沒(méi)有經(jīng)驗(yàn),也走了很多彎路。電視的制作的技術(shù)流程和電影技術(shù)上是不一樣的,比如說(shuō)一開(kāi)始我們拍攝的時(shí)候,電視是不會(huì)用定焦鏡頭的,就這么簡(jiǎn)單明了。電視也不會(huì)用大量的人工燈光效果,服裝、化妝、道具也不會(huì)用,我很驕傲的就是我們開(kāi)了先河。后來(lái)中國(guó)電視紀(jì)錄片及這個(gè)行業(yè)中大量作品在模仿我們當(dāng)年實(shí)驗(yàn)性的東西——紀(jì)錄片的電影拍攝模式,雖然我不是做得最好的,但是我們是最早開(kāi)始做的,然后又把潮流帶到了這個(gè)行業(yè)。其實(shí)我這些作品本身不見(jiàn)得每個(gè)都很好,會(huì)存在各式各樣的問(wèn)題,但是有一個(gè)成功之處就是我們的作品改變了中國(guó)電視紀(jì)錄片的制作模式、生產(chǎn)關(guān)系、工藝流程,這也是20年后的我特別驕傲的一件事情。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張竟堃.紀(jì)錄片名人工作坊之周兵[DB/OL].央視網(wǎng):http://jishi.cntv.cn/special/mrgzf/zb/index.shtml.

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