陳寶琛書畫收藏中的“歲寒三友”題材

□ 劉軼丹

松、竹、梅因經(jīng)冬不衰、凌寒獨開，故有“歲寒三友”之稱，又因三者特有的品性氣質(zhì)和文化意蘊被歷代文人墨客偏愛、唱頌，入詩入畫，以抒其懷。“歲寒三友”最早的出處是宋代林景熙在《王云梅舍記》中所記：“即其居累土為山，種梅百本，與喬松修篁為歲寒友?！痹讟恪冻写搿分袆t有：“蒼松隱映竹交加。千樹玉梨花。好個歲寒三友，更堪紅白山茶?！焙竺鞔稘O樵閑話》言：“到深秋之后，百花皆謝，惟有松、竹、梅花，歲寒三友?！鼻宕w翼《陔余叢考》提及：“古人鄉(xiāng)無君子，則與山水為友；里無君子，則以松竹為友；坐無君子，則以琴酒為友?！庇捎谝庀竺篮茫砸浴皻q寒三友”為主題創(chuàng)作的書畫作品比比皆是。自“畫圣”吳道子將松樹畫在墻壁上始，南宋的趙孟堅、馬遠，北宋的文同、蘇軾，元代的趙孟頫、李衎、柯九思、吳鎮(zhèn)、王冕，明代的文徵明、唐寅，清代的乾隆皇帝、八大山人、羅聘等等畫家，舉不勝舉，他們都創(chuàng)作過“三友”題材，或三者集為一景，或單獨成畫，各自作品皆被載入史冊，且影響深遠。進入晚清、民國后，家國憂患，苦難深重，松、竹、梅在這持續(xù)的“嚴寒”中愈被推崇，文人畫家雅重“三友”，上溯傳統(tǒng)，自出新意，成詩成畫。吳昌碩、齊白石、張大千、溥儒、金城、陳師曾、吳湖帆、何香凝、劉海粟等等，都是其中的代表，而在眾多歌詠、收藏這一題材作品的名家中，末代帝師陳寶琛是極具影響的一位。

陳寶琛其人

陳寶?。?848-1935），字伯潛，號弢庵、陶庵、聽水老人。漢族。福建閩縣（今福州市）螺洲人。晚清大臣、學者，官至正紅旗漢軍副都統(tǒng)、內(nèi)閣弼德院顧問大臣，為毓慶宮宣統(tǒng)皇帝授讀。陪伴在末代皇帝溥儀身邊二十多年。

陳寶琛所在的福建螺江陳氏家族不僅是名門望族，在當時和后世都是一個傳奇。陳寶琛的父親陳承裘曾任內(nèi)閣學士兼禮部侍郎，晉封光祿大夫。陳寶琛的祖父陳景亮當年中了舉人第一名，后任云南布政使。陳寶琛的曾祖父陳若霖更是在清道光初期官至刑部尚書，且精通律學，不懼權勢，為百姓謀福祉，深受皇帝和百姓贊譽?！肚迨犯濉吩u價其：“盡心民事”。

陳氏一族從明代嘉靖年間第一位進士陳淮，到1905年最后一科進士考試，共有108人中舉，其中進士21人，被稱為“福州科甲第一家”。尤其是陳寶琛兄弟7人，除五弟早殤外，均中舉，且3人中進士，被譽為“六子科甲”。陳寶琛作為家中長子，13歲中秀才，18歲中舉人，同治七年（1868）21歲即登進士，授翰林院庶吉士。同治十年（1871）授編修，同治十三年（1874）被提拔為翰林院侍講，任內(nèi)閣學士兼禮部侍郎。中法戰(zhàn)爭時，因舉薦唐炯、徐延旭有失，遭部議降級，從此回籍謫居達25年之久。陳寶琛賦閑在家，在寄情詩畫、曲水流觴之余，還辦了兩件造福后世的大事，那就是辦學和修鐵路。他熱心教育事業(yè)，1900年在福州烏石山創(chuàng)辦的東文學堂，是福建第一所新型學校。兩年后，清政府下令各省興辦學堂，走在前面的陳寶琛遂改東文學堂為全閩師范學堂（福建師范大學的前身之一），親任監(jiān)督（校長），培養(yǎng)了大量人才，并派師范生赴日學習，以待畢業(yè)回國后，應教育之需求。與此同時，他的夫人王眉壽創(chuàng)辦了女子師范傳習所，后改名為福州女子初級師范學堂，著名作家冰心曾就讀于此。

在陳寶琛夫婦的倡辦下，福建省政府開始重視實業(yè)教育，創(chuàng)立福建高等學堂，聘陳寶琛為監(jiān)督，后來又進一步創(chuàng)辦法政、商業(yè)等學堂，包括成立中小學校，為福建省新型學校的建立打下了堅實的基礎。另一件大事修鐵路則是源起19世紀末，帝國主義覬覦中國的鐵路修建權，妄圖為瓜分中國做準備，本就對修建鐵路極為重視的陳寶琛被推為總理，處理福建鐵路事宜。他精心籌劃，成立了福建全省鐵路有限公司。同時，他建議閩、浙、皖、贛四省成立鐵路學堂，培養(yǎng)人才。于是，“四省路礦學堂”在上海成立，民國初年并入南洋公學，也就是今天上海交通大學的前身。為籌措資金修鐵路，陳寶琛曾歷時8個多月，親赴南洋各埠，足跡遍布海內(nèi)外，募得股資170多萬元，但后來還是因為工費拮據(jù)、軍閥混戰(zhàn)等原因，開工兩年多只修了70多華里的漳廈段鐵路，也是福建第一條鐵路不得不半途而廢了。即便如此，陳寶琛的先進思想和愛國之舉還是令人感佩、崇敬。

宣統(tǒng)元年（1909），陳寶琛被復調(diào)入京，總理禮學館事宜，官復內(nèi)閣學士兼禮部侍郎。辛亥革命后仍為溥儀之師，先后被授太保，晉太傅銜。他衷心保皇卻無力回天，于1935年在北平逝世，后魂歸福州君竹山。沒擔任偽滿職位、保持了民族氣節(jié)的陳寶琛，被賜謚“文忠”、晉贈“太師”，以示優(yōu)渥。

清末民初，時局動蕩，對于陳寶琛來說，如果說在關心政務、憂國憂民之外，心中還有一方凈土的話，那就是寄情丹青、集古藏書，為自己營造出了理想中的精神家園。收藏活動是家庭地位和財富的象征，尤其對陳寶琛這樣傳統(tǒng)的士紳家族來說，從曾祖父陳若霖開始，就建了藏書樓。父親陳承裘尤喜收藏，好集古金石書畫。到了陳寶琛這一代，更為嗜愛。由于他特殊的人生際遇和為收藏不辭辛苦的精神，陳氏藏書到陳寶琛這一代竟達到了十幾萬冊，其中有一萬五千余冊為皇帝賜書，被稱為“八閩之首”。陳家藏書并非秘不示人，而是推崇“藏書于公”，他們先后將藏書捐贈公共圖書館和大學近四萬冊。兒子陳懋復在陳寶琛去世后，也將陳家大部分藏書捐贈給了福建省圖書館和福建師范大學圖書館，福建師范大學還建起了“陳寶琛書室”。陳氏一家的義舉無論在當時還是現(xiàn)在，都對文化的傳播和弘揚起到了推動作用，做出了巨大貢獻。然而，藏書只是陳寶琛收藏活動當中的一部分，書法、繪畫、碑帖、瓷器、文房等門類他都有涉獵，僅首都博物館就收藏有陳寶琛后代親屬捐贈文物三百余件（套）。其中，書畫類文物占據(jù)了絕大部分，而源于陳寶琛對“歲寒三友”的喜好，在他的收藏和創(chuàng)作中，這一題材的作品尤為常見。

寒松有本心

“為愛松聲聽不足，每逢松樹遂忘還。”(皎然詩)松樹耐陰抗旱，四季常青，是繪畫中出現(xiàn)最多的樹木。在陳寶琛書畫收藏的“歲寒三友”題材中，“松”占了最大的比例，陳氏愛松、寫松、繪松、藏松，視為樂趣，借以抒懷。在他的《滄趣樓詩集》中，詠松詩和題畫松詩就達30多首，投其所好，友朋也喜作松相贈，特別是在祝壽的時候。

首都博物館藏金城的《雙松圖》（圖1），縱130.9厘米、橫63.8厘米，紙本設色，乃金城專意為陳寶琛夫婦祝賀七十大壽所作。圖中松樹枝干遒勁粗壯，松針細密，錯落有致。兩棵松樹一棵直立挺拔，另一棵環(huán)繞直松盤旋而上。象征夫妻齊心，兩相依偎，互相扶持?！皦郾饶仙讲焕纤伞保脕碜凵跏菓?。

在畫作右上方的空白處金城用工整的篆書題款：“弢廠太保、德配王夫人，七旬雙壽大慶。丁巳九月，姻晚金紹城畫祝?！苯鸪牵?878-1926）是晚清至民國時期的著名畫家，出身書香門第，山水、花鳥皆能，兼工書法、篆刻及古文辭。1910年，他創(chuàng)立了聞名遐邇的中國畫學研究會，并擔任會長，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的書畫家，為中國繪畫事業(yè)的繼承和發(fā)展做出了卓越貢獻。

金城這幅畫作于1917年，金城40歲，陳寶琛70歲，二人有30歲的年齡差，是為忘年交了。因為金城的早逝，相處時間并不長的兩人，在藝術上多有互動。從時間上來看，70歲的陳寶琛已復調(diào)入京8年，正為溥儀老師，經(jīng)歷了張勛擁溥儀復辟。而此時的金城，也正值藝術事業(yè)發(fā)展的高峰，名聲大噪。同時，金城也曾在農(nóng)商部商務司、法庭工程處、民政部等處任職。二人的交往，也許是社交的需要，但又何嘗不是同聲相應、同氣相求。共同的志趣、愛好使彼此結(jié)緣。在金城的畫作中，以篆書題款的并不多見，足見畫家對這幅祝壽畫作的重視。上款人“弢廠”即陳寶琛，王夫人是他的發(fā)妻王眉壽（1848-1921），和陳寶琛同歲。王夫人是工部尚書王慶云的孫女，狀元王仁堪的姐姐。出身大家閨秀、家學淵源的王眉壽一生多居于福建老宅中，相夫教子，同丈夫一起努力發(fā)展福州教育事業(yè)。陳氏宗祠里只有兩幅女性的照片：一位是陳寶琛的侄孫女、革命烈士林覺民的夫人陳意映。另一位就是王眉壽。在她的照片下有一句聯(lián)：“夫門生天子，弟天子門生?！币馑际牵煞蚴腔实鄣睦蠋?，弟弟是皇帝的學生。這句話包含了一個女人多少的驕傲和榮光。

在此幅畫的底部還有清末大臣、與陳寶琛同為帝師的伊克坦題：“崇正同班已七年，正人得壽事關天。松姿鶴格非常事，洛社當時有此賢。伊克坦謹題。”伊克坦（1865-1922），字仲平，瓜爾佳氏，滿洲正白旗人。清光緒十二年進士，選庶吉士，授翰林院編修，曾任光祿寺卿、都察院副都御史等職。宣統(tǒng)三年，擔任溥儀的滿文老師，滿蒙文學堂監(jiān)督、正藍旗漢軍副都統(tǒng)。在此畫作題詩時，伊克坦已與陳寶琛同朝為官，共事7年。二人是溥儀的老師，也是極受重視的近臣，共同參與商議許多密事，如就發(fā)生在陳寶琛70歲這年的一件事：慶親王奕劻病逝后，其家人呈遞遺折求謚?！皟?nèi)務府大臣代擬諭旨，謚之曰‘哲’，溥儀不允，認為奕劻官至清朝內(nèi)閣總理大臣，卻貪贓誤國以至斷送大清天下，不能予謚或給惡謚。為此特命臣陳寶琛、臣伊克坦、臣朱益藩往上書房諭之。與三位師傅商議后，溥儀決定予謚“密”，意在追補前過?！雹倥c身體硬朗的陳寶琛不同，伊克坦當時的身體已每況愈下了，晚年多病使他性格變得怪異，每日靠飲酒來麻醉自己。想必是伊克坦看到這幅祝壽畫后很有感觸，于是在畫上欣然提筆，用七言詩表達對“同光體”閩派詩人陳寶琛的祝福和贊頌。詩中“正人”“松姿鶴格”“賢”皆是對陳寶琛為人為藝給予的高度評價和肯定，同時把長壽看作了是天大的事，想想當時自己的身體狀況，恐有一絲無奈與欽羨吧?！奥迳纭钡涑鏊未鷼W陽修、梅堯臣等在洛陽時組織的詩社，亦有唐代大詩人白居易晚年退居洛陽，愛香山之勝，與僧滿如等結(jié)社于此，號稱“洛社”。歐陽修詩云：“洛社當年盛莫加，洛陽耆老至今夸?！碧K軾也有詩：“先生臥不出，冠蓋傾洛社?！币量颂箤㈥悓氳〉牟艑W比肩先賢，個人文采亦得以展現(xiàn)。

同樣為陳寶琛夫婦七十大壽創(chuàng)作《雙松圖》的還有著名畫家陳師曾。被梁啟超譽為“中國現(xiàn)代美術第一人”的陳師曾與金城同為民國前期北京畫壇的領軍人物。他在中國美術史上有著舉足輕重的地位，做出了杰出的貢獻。陳師曾也是名門之后，他是清光緒年間湖南巡撫、“維新派”骨干陳寶箴之孫，近代“同光體”詩派重要代表人物陳三立之子，歷史學家陳寅恪之兄（陳師曾原名陳衡?。?。陳師曾擅詩文、書法，尤長于繪畫、篆刻。山水、花鳥、人物畫皆能，特別是他描繪底層人物的風俗畫更是被大眾所熟知。他理論功底扎實，《中國繪畫史》《中國文人畫之研究》等著作至今仍被奉為經(jīng)典。遺憾的是，陳師曾和金城一樣英年早逝，否則他的藝術成就會更高。

陳師曾《雙松圖》（圖2）為紙本水墨畫，縱177.5厘米、橫89.2厘米。畫面構(gòu)圖飽滿，墨色深厚，用筆老辣。松樹樹干嶙峋粗壯，兩棵樹干上有多處大小不一的樹洞，盡顯蒼勁。枝干彎曲，松枝交錯茂密。經(jīng)歲月沖刷的雙松依然挺直，像歷經(jīng)滄桑的老者，雖已年邁，仍老驥伏櫪。畫作上陳師曾用楷書工整題記：“弢庵太保、德配王夫人，七十雙壽大慶。門下晚生陳衡恪畫祝?！标悗熢鴮τ陉悓氳碚f，的確是“晚生”后輩，陳寶琛對其父陳三立是有知遇之恩的。陳三立在當年參加鄉(xiāng)試的時候，不落窠臼，棄文言而以散文作答，作為主考官的陳寶琛深感其才華橫溢，破格將陳三立錄為舉人。陳三立也一直念其恩情，支持擁護他，堅持對陳寶琛執(zhí)弟子禮。陳寶琛去世后，特作挽聯(lián)、詞、墓志銘，懷念先師。陳寶琛惜才愛才，對陳師曾也是如此，所以二人多有往來。在陳師曾不幸逝世后，陳寶琛寫下了《哀陳師曾》：“筆耕代祿養(yǎng)衰親，清白兒孫故耐貧。三絕能為殊俗重，一瞑誰謂彼蒼仁。戴星力疾輕千里，品畫來過欠五旬。我為壽耄猶涕下，可堪老檗對蕭晨？”字字句句皆是哀婉嘆息。

在這幅畫作中央枝干的留白處有晚清名臣沈葆楨之子、清光緒十一年舉人、貴州最后一任巡撫沈瑜慶（號濤園）的題跋：“干霄彩筆脫秦封，自是乾坤間氣鐘。貌出而翁夭矯意，四方上下逐云龍。弢公并鑒，梁髯屬，濤園題。”沈瑜慶此題是尊“梁髯”，即梁鼎芬之囑而作。題詩準確描繪了陳師曾寫松樹，伸展屈曲而有氣勢的姿態(tài)，又以物喻人稱贊了陳寶琛剛正不阿、浩氣凜然的氣概，真乃妙筆生花?！多嵭Ⅰ闳沼洝分杏涊d，沈瑜慶曾專門為陳寶琛七十大壽作壽文。禮尚往來，陳寶琛也為當年正值六十大壽的沈瑜慶夫婦撰書壽序，緣分佳話也。沈、陳二人是福建老鄉(xiāng)，都是“同光體”閩派詩人。而且，陳家和沈家、陳家和林則徐家、沈家和林家三個家族幾代人之間都有著姻親關系。

同為福建老鄉(xiāng)的好友林紓也作了大幅《雙松圖》（圖3）為陳寶琛夫婦祝賀七十大壽。此圖縱177.5厘米、橫93厘米。用水墨繪古松兩株，參天聳立，兩相依偎。松樹枝干遒勁，松葉繁茂，松針細密。頂部枝葉交錯纏繞在一起。樹下以松石雜草點綴，畫面布局飽滿又疏密得當。林紓在畫作右側(cè)用少見的工致筆跡題記：“丁巳九月，螺江太保七秩雙慶，髯公屬余寫此為壽。髯自有詩，余不更作韻語矣。世晚林紓謹識?！?鈐“光緒舉人”白文印。林紓（1852-1924），字琴南，號畏廬。清光緒舉人，曾任教于京師大學堂。以意譯外國名家小說見稱。他的山水畫多靈秀生動，花鳥畫作品并不常見。這幅雙松圖畫的雄偉高大，奇姿超然，看得出是用心之作。林紓對于陳寶琛來說也是相伴一生的摯友，特別是陳寶琛當年在福州辦學期間，林紓始終是強有力的支持者和倡導者，還不惜把自己的“蒼霞精舍”貢獻出來做校址，和陳寶琛等幾位好友建成了“清末東南沿海首創(chuàng)的新式學堂”，對福建乃至全國的教育事業(yè)都發(fā)揮了推動作用，產(chǎn)生了積極的影響。而且林紓向來對陳寶琛極為恭敬，為陳寶琛做壽一事也是盡心盡力，曾在致信中言：“太保閣下：聞伯嚴壽文用冊頁寫成，甚別致可取，紓意亦仿效之。文前作小畫三幀，一為滄趣樓，一聽水齋，一聽水第二齋。壽文用紅絲之格細寫，裱成冊頁，附圖，后用木板夾之，遲數(shù)日即動手矣。鄙意仍用駢文，惟工夫甚大，須半月脫稿?！雹趶倪@小段話中可得知，林紓為陳寶琛作壽文有遵囑之因，然作文態(tài)度卻甚嚴謹，從用紙到文體選擇到成文后的裝裱形制，事無巨細，耗時費心。壽文完成后，林紓排印了六十張分給親友，滿足了同鄉(xiāng)索文之需求。大幅“雙松圖”，三幀小畫幅，駢文祝壽詞，林紓為陳寶琛夫婦七十壽誕獻上了“厚禮”，非至交不能得。

在林紓的《雙松圖》上還有著名學者、藏書家梁鼎芬的題詩：“黃花驛古，采采遙臨。托孤寄命，豈惟湘陰。千尺不俯，萬劫勿侵。天日在上，歲寒同心。年晚梁鼎芬拜題?！绷憾Ψ沂乔骞饩w六年進士。因留有一臉大胡子，人稱“髯公”。梁鼎芬曾因彈劾李鴻章，名震朝野。后來在陳寶琛的推薦下，也做了溥儀的老師，賜毓慶宮行走。后因參加張勛復辟活動失敗，病憂交加，郁郁而終。梁鼎芬擅長書法詩文，多憤世嫉俗之作，和康有為、陳三立等名流詩書往來頻繁，與張之洞在近代軍事教育方面做出了突出貢獻。梁鼎芬能成為帝師是要感謝陳寶琛舉薦的，為表達心意，在陳寶琛夫婦七十壽辰這件事上尤其上心，他奔走托囑林紓作畫、沈瑜慶在陳師曾畫上題詩，自己也不吝賜書，并謙稱“年晚”，以表達對陳寶琛的祝福和尊敬，吐露“歲寒同心”的心聲。陳寶琛也曾畫松、題詩贈予當年的同僚梁鼎芬。詩這樣寫道：“節(jié)庵老矣惟添節(jié)，我亦空懷鐵石腸。閱十五年嘗一諾，可憐人世幾滄桑?！痹娮髟诳畤@世事變遷的同時，以松來懷念朋友、互勵互勉。這首詩被收錄在陳寶琛《滄趣樓詩集》中。

李瑞清的《雙松圖》（圖4）縱135.8厘米、橫33厘米，紙本水墨。雙松一濃一淡，一直一彎，相互纏繞。樹干粗壯挺拔，松枝細密。用筆簡括卻意趣橫生?？钍穑骸皬|庵師傅老前輩雙壽。清道人敬祝?！碑嬅孀髠?cè)又題：“玉骨凌霄，璚枝沐日，艱貞之身，再造迪吉?！睋?jù)題跋和畫面左下角所鈐方形白文印“清道人五十后作”可知，此作仍是為陳寶琛夫婦七十壽誕而作。李瑞清（1867-1920），字仲麟，號梅庵、梅癡、阿梅，晚號清道人。江西撫州人。清光緒進士，選翰林院庶吉士。清末民初詩人、教育家、書畫家、文物鑒賞家。著名畫家張大千的恩師。李瑞清擅書法，自稱北宗，與同為張大千老師的曾熙，并稱“北李南曾”，與吳昌碩、曾熙、黃賓虹并稱“海上四妖”。李瑞清是中國近現(xiàn)代教育的重要奠基人和改革者，也是中國現(xiàn)代高等師范教育的開拓者。他曾于光緒二十二年出任兩江優(yōu)級師范學堂（南京大學前身）監(jiān)督。在發(fā)展教育事業(yè)發(fā)面和陳寶琛一樣，都做出了突出的貢獻。李瑞清繪雙松，前后兩次題跋，足見對祝壽一事的重視。

吳昌碩是家喻戶曉的畫家，“海派”代表人物。他擅作寫意花卉蔬果，色酣墨飽，渾厚蒼辣。篆刻融諸家，自為一派。工書法，擅寫石鼓文。吳昌碩繪《雙松圖》（圖5）為慶祝陳寶琛八十大壽。時光荏苒，陳寶琛從古稀老人來到了耄耋之年，此時夫人王眉壽已過世六年了?！半p壽”不在，吳昌碩還是繪了“雙松”。此圖約六平尺，水墨繪雙松，松樹枝干蒼勁老辣，枝葉繁密茂盛。雙松一高一矮，互為呼應。樹旁寥寥淡筆勾畫松石。整幅畫作構(gòu)圖飽滿，濃淡得宜，不拘一格。畫作左上角自題：“郁勃縱橫。弢庵先生八秩壽。丁卯秋，吳昌碩年八十四?！闭鐓遣T所題，此作畫出了松樹郁勃縱橫的氣勢，展示了吳氏金石入畫的特有風貌。這幅畫作于“丁卯秋”（1927），同年冬天，吳昌碩病逝。

畫家湯滌為祝賀陳寶琛八十壽誕也畫了松樹（圖6）。這幅畫縱126.3厘米、橫60厘米，以墨筆繪一巨松，繁茂挺拔，屹立參天。落款：“丁卯九秋，恭祝弢庵師傅老伯大人八秩榮壽，愚姪湯滌?！睖珳欤?878-1948），字定之，號樂孫，亦號太平湖客、雙于道人、琴隱后人。江蘇武進人。湯滌是清代著名畫家湯貽汾的曾孫，湯祿名嫡孫。擅長畫山水及梅竹松柏，亦能人物。湯滌雖和陳寶琛在書畫方面多有合作，但從年齡相差30歲來說，還屬晚輩，他也自謙的稱“愚姪”。和以上畫家的《雙松圖》不同，湯滌畫了一株松，然這單松卻雄偉粗壯，頂天立地，有沖出畫面之感，看似畫松又像寫人。同時，畫家以單株松樹入畫，也映照出了孤老陳寶琛晚景的落寞。這一年，80歲的陳寶琛頻繁被溥儀召見，往返京津兩地，為國事不遺余力。溥儀為示恩寵，祝賀大壽，賞陳寶琛雙眼花翎頂戴，賜“瓊林人瑞”匾，陳寶琛作詩謝恩并刻同名四字私印。

“迎寒冒暑立山岡，四季蔥蘢傲碧蒼?！币陨隙喾髌肪鶠樽郏瑢懰蓸??；虿恢\而合，或遵囑而作，然松鶴延年、松柏常青的美好祝愿是不言而喻的，朋友間的真情實感也是恒久遠的。其實，陳寶琛本人也擅長畫松，并且他畫的松還很有名氣。畫家、美術教育家王森然在《近代名家評傳》中說：“晚清，舊京人涉談繪事，雅重松竹梅，陳氏之松，李毓如之竹，王氏之梅，三者并重于藝林。廳事間，若得三人之松竹梅點綴，見者無不驚訝，蓋弢老何以獨厚于該主人？”③這“陳氏”說的就是陳寶琛。首都博物館就藏有一幅陳寶琛畫的《松》（圖7），是為“謝太夫人”祝壽的。這幅畫縱114厘米、橫44.3厘米。取半邊構(gòu)圖，繪設色青松。樹干蒼勁挺拔，松枝伸展，枝葉蔥翠。作者在畫上用楷書題款：“負雪凌霜不記年，多心多節(jié)自來堅。青青柯葉常如舊，閱遍人間海變田。甲戌元日作，為蒲生志中之母謝太夫人八十壽。八十七叟陳寶琛?！薄安疂擉w”書跡，瘦長秀麗，沉著穩(wěn)健。由落款可知，此畫作于甲戌年（1934），是陳寶琛去世前一年所作。

首都博物館藏溥儀楷書五言聯(lián)“老鶴無衰貌，寒松有本心”（圖8），是溥儀應陳寶琛所求于其七十壽辰當年賞賜的“御書”。這句詩正是他自己的寫照，陳寶琛后來將此10字刻了一方章。這也是末代皇帝對陪伴他20多年、曾視其為“唯一靈魂”的老師、忠心可鑒的朝廷功臣的嘉獎和敬重，而“松”則是陳寶琛本心如一、堅韌不拔品格的最好象征，正所謂“歲寒，然后知松柏之后凋也”。

有竹之地人不俗

蘇東坡有言：“可使食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。”竹子與君子、竹子與文人自古就有著不解之緣?！缎彤嬜V》中將“墨竹”列為一門獨立的畫科，可見當時畫家對竹畫的熱衷。中國的墨竹畫論也對中國畫論發(fā)展有很大的貢獻，無論是北宋文同的“胸有成竹”還是清代鄭板橋的“胸無成竹”，都建立起了藝術美與生活的聯(lián)系。古往今來，擅畫竹者不勝枚舉。竹子的正直、堅韌、虛心、奮進、質(zhì)樸等品質(zhì)是人們歌詠它的原因。當然，竹畫作品也廣受收藏家的歡迎。

在陳寶琛收藏的扇面中，有多件竹子畫作品。其中，明代趙備的《墨竹圖》扇面（圖9）是年代較早的一件。畫中竹枝葉作向上伸展之勢，隨風輕擺，濃墨寫竹葉，淡墨畫竹枝，濃淡相間，層次分明。扇面右側(cè)作者以草書題詩：“蕉風池館綠陰涼，暑雨園林白晝長。一枕殘書菜未熟，不知清夢到瀟湘。為玉泉先生寫，趙備?！边\筆瀟灑流暢，一氣呵成。趙備，號湘南，一作湘蘭。浙江寧波人。萬歷末年官中舍。擅寫竹，工山水、花卉。作品傳世不多。

清代王宸的《竹石菊花》扇面（圖10）用淡墨寫成，畫面主體聚集在扇面中央，竹、菊、石互為依靠又層次分明，逸筆草草，形神具現(xiàn)。扇面左側(cè)題款：“壬寅秋日，仿白陽山人。蓬樵王宸?！蓖蹂罚?720-1797），王時敏六世孫，王原祁曾孫。擅畫山水畫，多承家學，以“元四家”為宗，與王玖、王愫、王昱合稱“小四王”。王宸的這件扇面小品是仿明代“白陽山人”陳淳筆法，雖然王宸主攻山水畫，但明代畫家陳淳可是大寫意花鳥畫里程碑式的人物。王宸所作承襲陳淳“淡墨散逸”的風格，筆墨構(gòu)圖頗得意趣。

招子庸的《竹石蘭草》（圖11）也是陳寶琛收藏中的一件扇面作品。招子庸（1793-1846），原名功，字銘山，號明珊居士。廣東南海橫沙人。擅詩文、繪畫且精通韻律。清嘉慶舉人。招子庸此幅竹石蘭草，筆墨清潤，格調(diào)雅致，竹、石、蘭草合理布局，竹竿竹葉和蘭草依勢伸展，生長在石頭旁，石頭略作點苔。扇面右側(cè)落款：“耀亭二兄先生正，招子庸。”招子庸是“藝術源于生活”的典型代表，他的家鄉(xiāng)有很多竹林，竹子便成為他筆下常見的題材。他善于觀察竹子在不同時節(jié)的變化，所以他的畫寫實性很強。他曾在自己畫的竹子上題詩：“畫竹應師竹，何須學古人。心眼手俱到，下筆自通神?！边@是他成為一名畫竹高手的心得體會和經(jīng)驗之談。招子庸和鄭板橋一樣，都曾在山東濰縣任過知縣，招子庸為官期間體察民情，深受百姓愛戴，后來招子庸被指控窩藏逃犯而罷官回鄉(xiāng)，以賣畫為生，晚景凄涼。年齡相差一個世紀的招子庸與鄭板橋竹畫一脈相承，境遇竟也頗為相似。

溫遂之《墨竹圖》（圖12）畫在了金箋扇面上，濃墨畫竹竿，或直或彎，筆法有力。他師法造化，畫出了竹的神韻，金箋上的竹子呈現(xiàn)出一種立體感。扇面右上角畫家題款：“嘉慶辛未九月二日，竹夢生溫遂之畫于珠江竹深堂?！睖厮熘磿嫾覝厝晁?，字遂之，自號竹夢生。廣東順德人。生活于清乾隆、嘉慶時。工草書、富收藏，精鑒別。溫遂之擅畫竹，從他的字號、堂號可知他也是愛竹之人。這幅墨竹畫是他的代表作。

松年畫的《墨竹圖》扇面（圖13），以濃淡兩色畫竹葉，淡墨處繪有細小竹枝，構(gòu)圖緊湊而不繁亂，技法嫻熟。扇面左側(cè)有作者題記：“湖州坡老遞相傳，成竹胸中似涌泉。莫笑閑情稱畫史，板橋原亦是名賢。小夢題?！闭珙}詩所言，竹子與名賢就這樣代代流傳。畫作者松年自然也會被歷史記住。松年（1837-1906），姓鄂覺特氏，字小夢，號頤園。祖上系駐防天津的八旗貴族。曾在山東昌邑、汶上等地任知縣。罷官后流寓濟南，創(chuàng)辦的“枕流畫社”，是山東近代第一個民間美術團體，從學者眾。他擅山水，工花卉。既擅作“丈二匹”巨幅，也愛扇面小品。松年喜用雞毫作書畫，筆鋒控制能力強，畫上題詩可見其運筆流暢，矯健不群。

畫竹名家鄭板橋的《墨竹圖》扇面（圖14），于方寸之間，略施淡筆，繪竹三兩竿，隨風搖曳，栩栩如生。擅作詩的板橋又題詩一首：“二十年前載酒瓶，春風倚醉竹窗亭。而今再種揚州竹，依舊江南一片青。板橋鄭燮。”時光荏苒，二十年過去了，江南美景依然，愛竹的心依然。鄭板橋（1693-1766）原名鄭燮?！皳P州八怪”中重要的代表人物。一生專注畫竹石、蘭草，自稱：“四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之時，千秋不變之人?！?/p>

另一幅鄭板橋《墨竹圖》（圖15），紙本立軸?？v144.6厘米、橫80.9厘米。此圖繪墨竹數(shù)竿，高矮不一，濃淡相間，寥寥數(shù)筆，賦予了竹子生命力。畫上用自創(chuàng)的“六分半書”款署：“乍濃乍淡人情異，筆墨蕭疏亦具之。總是一般君子德，妄分軒輊卻非宜。元勲年道兄，板橋鄭燮。”鄭板橋的詩通俗易懂卻蘊含哲理，君子當如竹，鄭板橋尤喜將竹“比德”君子，君子品性賢德、高風亮節(jié)，像竹子般有高矮、胖瘦之異，卻沒有高低輕重之分。他喜歡用墨筆成畫、歌以詠志的方式來贊美竹子，寄托理想，以竹明志。大幅立軸，小品扇面，對竹子的描繪皆能信手拈來。

陳寶琛藏《墨竹圖》橫披（圖16）是清代畫家劉溶畫，黃易在畫上題詩。劉溶，生卒年不詳。初名瀚，字駕滄，號北溟。浙江錢塘（今杭州）人。工寫意花卉兼能寫真。黃易（1744-1802），字大易，號小松、秋盦，又號秋影庵主、散花灘人。浙江錢塘人。清代篆刻家，書畫家，為“西泠八家”之一。書以隸書見長，筆畫圓潤平實。畫擅山水，兼工花卉，精于畫梅。

此圖作于1793年，紙本水墨，縱91.7厘米、橫172.5厘米。劉溶畫竹林和坡岸，近處竹林濃而密，遠處竹子淡而疏，遍布坡岸，有小船浮于水面，停靠在岸邊。嶙峋小路，避暑涼亭，營造出曲徑通幽、悠然南山之感。畫面右上角為黃易題跋：“愛竹能延客，求詩剩掛墻。風梢千纛亂，月影萬夫長。谷鳥驚棋響，山蜂識酒香。只應陶靖節(jié)，會聽北窗涼。乾隆癸丑清和月，錢唐劉溶寫竹，黃易錄東坡次子由綠筠堂詩于上，時在濟寧，官署之秋影行盦?！秉S易和劉溶是同鄉(xiāng)，劉溶創(chuàng)作完此畫后，時任濟寧同知的黃易在畫上題了蘇軾《次韻子由綠筠堂》這首詩。詩情畫意即如此。

文人畫家喜畫竹，在表達筆情墨趣的同時是對竹子生生不息、品節(jié)剛毅的精神品質(zhì)的追慕與頌揚，也是對竹子虛懷若谷、清新脫俗格調(diào)的擬人寓示。表達心中志趣，體現(xiàn)人格風骨，寓意平安吉祥，竹子都是極佳的選擇。這股竹林清風，千百年來，經(jīng)久不衰，沁人心脾。

耐寒總抱向陽心

“耐寒總抱向陽心”是陳寶琛作《賞庭梅》中的詩句，這位為朝廷鞠躬盡瘁、奉獻一生的儒紳喜歡用這樣的詩句來直言心志。而“梅”則最適合擔當這樣的精神寄托。無論是“凌寒獨自開”還是“一任群芳妒”，梅花皆可謂“天下尤物”。在陳寶琛家藏書畫作品中，“墨梅”題材也備受青睞。

清代畫家張迺耆的《墨梅圖》扇面（圖17），墨筆繪蜿蜒曲折一枝梅花，梅花自上而下自由生長，怒放盛開，姿態(tài)雅致，似有暗香襲來。梅花旁有嶙峋的樹石，石上墨點點苔，細筆墨線稍作勾勒，即呈現(xiàn)出“空山無人，水流花香”之景，給人以身臨其境之感。畫家張迺耆，生卒年不詳。字壽民，號白眉、白門。安徽桐城人，寓居南京。張敔子。畫得承其父，擅用水墨作花鳥，工寫皆能，運筆蒼勁豪縱，設色沉著淡雅。喜“歲寒三友”題材，尤愛畫松。傳世作品《八百長春扇》藏于故宮博物院。

伊念曾的《墨梅圖》橫披（圖18），縱96.5厘米、橫204厘米。圖繪兩株墨梅，梅花簡練灑脫，枝干遒勁挺秀，穿插得勢，濃淡相宜，意態(tài)生動。描繪出了梅花經(jīng)霜耐寒的傲骨豐姿。伊念曾在畫上題詩：“無師恰好學涂鴉，著手能成頃刻花。持向先生應一笑，時宜不合況籠紗。點染花枝上粉痕，徐熙妙手已無存。卅年執(zhí)筆心追處，垂老難忘九里村。弼夫仁兄大人以佳紙索寫梅花，草草應命并請兩正。梅石愚弟伊念曾并題?！币聊钤念}詩有幾分打趣自嘲，又含有幾分自信和幾十年如一日對“妙手”的精益追求。令他難忘的“九里村”相傳是蘇州梅花開得最盛的地方。伊念曾（1790-1861），字少沂，號梅石、銘谷，福建寧化人。清代著名書法家伊秉綬子。嘉慶十八年拔貢，官嚴州同知。工篆、隸，兼寫山水、梅花。

顧莼的《墨梅圖》橫披（圖19），絹本水墨，縱100.3厘米、寬203厘米。以墨筆畫黑龍?zhí)短泼?，布局飽滿。墨梅古趣雅逸，枝干錯落穿插，有如“梅龍”騰空，屈曲有力，茂密參天，生機勃發(fā)，甚為奇絕。畫家顧莼（1765-1832）字希翰，一字吳羹，號南雅，晚號息廬。江蘇蘇州人。清朝官吏、書畫家、藏書家。工書，擅寫花卉，好古詩文。

《墨梅圖》上有三段跋文，分錄如下：

滇池東北龍?zhí)秱?cè)，古梅傳自唐時植。根交屈曲龍舒鱗，鱗挾冰珠花的的。廣樂鐵石生問時，蹇修一賦先通辭。卻恨烽煙隔南詔，和羹未得相攀躋。上苑名花銜野鹿，高照海掌燦銀燭。萬里寂荒子有春，不與采蘋伴幽獨。猶憶春巖爛滂開，招呼賓從話莓苔，胸留太古蒼心雪，一片清光拂指來。昆明黑龍?zhí)短泼丰Ωe互，與常梅迥異，繞干不枝而花尤為奇絕。望坡大前輩大人命余畫梅，因公曾巡撫于此，特寫其影并作小詩呈政。夏至日，后學顧莼記于宣武城南小學小石之居。

我昔泛舟近華浦，望坡尚書時開府。吳羹學士前身梅，為說唐梅劇奇古。我來不值梅作花，但傾綠醑酬山茶。匆匆別去意復悔，恨未一睹枝槎枒。魯靈光殿巋然在，氣壓吳中香雪海。碧雞金馬信有神，護惜古香慰真宰。學士作畫如譜琴，蕭蕭萬籟涵虛深。尚書鑒畫如論人，要見鐵石廣平心。此花閱人不知紀，許寫此花人有幾。對畫思花心茫茫，拂座風來冷于水。余丙子使滇，與望坡、吳羹二前輩同游近華浦，酒間談黑龍?zhí)短泼分?，以就道匆遽未及往觀也。展畫讀詩，追念舊游如昨日事，而寒暑十二易矣。走筆賦此，請望坡大前輩大人誨定，館侍郭尚先并識。

滇南黑龍?zhí)端潞笥泄琶范辏鄠魈拼?，貌古神超，玲瓏蛣屈，老干無枝，著英奇極。余曩官滇，嘗與玉亭相國、南雅學使巡簷索笑低徊者，久之，是歲蘭石太史亦典試秋闈，花未放且校士無暇往觀。丁亥夏，南雅于都下繪圖，貽余紀以佳什，追述舊游，蘭石閱是圖亦留題，欣賞梅品清高，唐梅久而彌芳，二公品學高超似之，吾烏知其幾生修到耶？按圖而問梅花，梅花無言，請會以意。望坡謹識，時年六十有九。

由題跋可知，這幅畫是陳寶琛的家傳珍品，是曾祖父陳若霖的舊藏。顧莼所畫唐梅是云南省昆明市北郊黑龍?zhí)豆珗@中的一大勝景。相傳唐開元天寶年間，道安和尚云游昆明，手植兩株梅花。因花開奇絕，“與常梅迥異”而頗負盛名，被世人盛贊。陳若霖在擔任云南巡撫時，曾與顧莼、郭尚先兩位好友同游同賞古梅。斗轉(zhuǎn)星移，時隔多年，陳若霖請顧莼畫梅花，顧莼遙想起當年黑龍?zhí)兜拿坊ㄆ婢昂汀巴麓笕恕标惾袅卦髡诘?，便作此墨梅圖。當郭尚先“展畫讀詩，追念舊游”時，已經(jīng)12年過去了，心中感慨萬千，落筆題詩憶往昔。據(jù)跋文知，墨梅圖和圖上題跋作于1827年，這一年，已近古稀的陳若霖轉(zhuǎn)任多地為官后回到了北京，正為修建黃家陵河口殫精竭慮。但當看到好畫佳什，賞梅品芳時，一切該拋在九霄云外了吧。陳若霖感念舊情，也感嘆兩位朋友的品學高超，亦提筆追述，作品得以不朽。

在整理首都博物館藏陳寶琛收藏書畫的過程中，筆者偶然發(fā)現(xiàn)了一幅書法橫披（圖20），算是顧莼《墨梅圖》的“姊妹篇”。橫披上的五人題記均是陳若霖收藏墨梅圖后，請友人就此畫作記事題跋，合裱于一卷。所書內(nèi)容依次是：

怪底畫梅如畫松，樛枝掠地翻騰空。老干盡被蒼苔封，卻漎苔里迸出花重重，學士呼之曰梅龍，飛自南詔龍?zhí)吨?。巒煙瘴雨郁塞千余載，尚書一到萬里皆春風。別來清夢猶相憶，明月孤懸參井域，惜哉！宋代不與中華通，華光補之曾為識。學士欣然為灑墨，寫向尚書雪色壁。昨日開樽驚座客，自有此花無此筆。賓谷弟曾燠。

曾燠（1759-1830），字庶蕃，一字賓谷，晚號西溪漁隱。江西南城人。官至貴州巡撫。清代中葉著名詩人、書畫家，清代駢文八大家之一。陳若霖與曾燠同年出生，去世前后相差僅一年。此段題跋以詩文散記的形式描繪了古梅的驚奇之景，贊美了畫家的高超技藝，也頌揚了畫作主人陳若霖主政云南時的功績。

老樹槎枒皮裂皴，冰雪獨蘊唐時春。有唐閱今幾劫塵，何人手植滇池濱?？仗恫灰婟埇F(xiàn)身，攫拏作勢工傳神。不枝而花花簇新，繞干一一成龍鱗。尚書愛梅意甚珍，安得健步移逡巡。學士作畫高無倫，昔曾見之今圖真。此花奇絕筆力均，尺幅萬里形神親。春風披拂思前因，杯酒后約歡重申。香魂栩栩通關津，何煩驛使來環(huán)循。蠻荒風月跡未陳，平章請待和羹人。丁亥閏夏題，奉望坡老前輩大人教正，侍王引之。

王引之（1766-1834），字伯申，號曼卿。江蘇高郵人。清代著名學者，訓詁學家。曾中一甲第三名探花及第，授翰林院編修。曾任工部尚書、禮部尚書，代理過戶部、吏部尚書。賜準紫禁城內(nèi)騎馬。王引之與同為語言學家的父親王念孫并稱“高郵二王”。祖父王安國，官吏部尚書，亦以治名物訓詁稱著。清代文宗阮元曾評價：“高郵王氏一家之學，海內(nèi)無匹?！雹芪乃济艚莸耐跻}七言詩表達了觀墨梅圖后的心情，既感慨陳若霖愛梅珍梅之甚，又嘆服顧莼畫技之精，大尺幅繪畫仍能使梅花形神兼?zhèn)?，栩栩如生，為“蠻荒”之地平添了風采，同時也表現(xiàn)出了朋友相聚敘舊的歡喜之情。

徼外黑水潭，掣斷雙龍鎖。橫飛入中堂，滿身冰雪里。誰歟為狡獪，風流數(shù)江左。喚醒千古魂，興酣槃礡臝。鐵骨屈交加，玉鱗攢貼妥。賞追端復筵，採避花石舸。人間萬斛春，頓覺凡境墮。尚書老星宿，性不嬰塵堁。索龍當炎天，清寒生午坐。寫真亦高人，同證前因果。館侍李宗瀚。

李宗瀚（1769-1831），字公博，號春湖，又號北溟。江西臨川縣溫圳人。官至工部侍郎。清代著名書法家、金石學家、藏書家。李宗瀚用五言百字詠梅，全篇卻無一“梅”字，文辭功夫之高可見一斑。同時寓情于景，贊譽了如梅花般品性高潔的陳若霖，也對畫藝高超的顧莼表示稱道。詩意、運筆皆流暢自如。

昆明翻波龍蛻骨，幻為古梅僵屈鐵。誰能老筆圖寒梅，書蟠素壁作龍掣。人言此梅傳李唐，千年瘴霧埋蠻荒。南詔爭余畫玉斧，江山久閱成滄桑。老干迸出春萬斛，孫枝已看蒼千尺。漫天香雪羅山昏，倒景婆娑華浦碧。此花自替夸清奇，美人翠羽徒豐姿。豈知南荒峙雄特，不數(shù)東閣騁妍詞。尚書摩挲舊游趾，學士放筆狀奇詭。鄉(xiāng)夢我亦羅浮顛，虬枝森森鐵橋水。望坡大前輩大人鑒政，館后學張岳崧。

張岳崧（1773-1842），字子駿，又字翰山、澥山，號覺庵、指山。廣東定安人（今海南省定安縣人）?？婆e時代海南唯一的探花，官至湖北布政使（從二品）。曾倡導并協(xié)助林則徐禁煙。清代書畫家，與丘濬、海瑞、王佐并譽為“海南四大才子”。張岳崧此段跋文用隸書寫成，因別于整幅作品中其他書家的行楷、行草書體，所以十分醒目規(guī)整。詩文記述了古梅的“前世今生”，無論“尚書”，還是“學士”都為古梅的傳奇而向往、著迷。

崇安縣古傳紅梅，清獻手植花尚開。滁州老梅尤可敬，醉翁此地曾觴詠。唐梅種者知何人，俯視宋樹皆耳孫。黑龍?zhí)渡畈豢蓸O，前九百載蟠其根。繁花怒坼大于盞，艷雪一照無黃昏。沙壹浣絮荒江濱，古木曾現(xiàn)蒼龍身（事載滇考）。梅乎夭矯亦龍化，六朝呵護常有神。尚書昔秉中丞節(jié)，歲豐民和政無闕。懸知此樹即甘棠，爭看穿花采瑞蝶（公舊有螺山瑞蝶圖）。學士奉使三年還，門下桃李長追攀。酒酣為公縱奇筆，萬里春風回指間。公謂此畫世稀有，乞君長句君許否。要寫平生鐵石心，須憑拄地撐天手。野人性癖耽冷花，見此肝肺生槎枒。三十萬樹香九里，夢踏月明尋釣槎。望坡先生司寇大人命題顧南雅學士所畫墨龍?zhí)短泼?，即求鈞誨。道光七年孟秋三日，后學吳嵩梁。

吳嵩梁（1766-1834），字子山，號蘭雪，晚號澈翁，別號蓮花博士、石溪老漁。江西東鄉(xiāng)新田人。清嘉慶年間內(nèi)閣中書。道光年間，曾任貴州黔西知州。著名詩人，有“詩佛”之譽。工書畫，筆法秀逸。上文這段題詩曾收錄在吳嵩梁詩集中，詩中多處用典，敘寫了關于古梅的傳說，記錄了成書成畫的過程。吳嵩梁以行草題跋，書法如行云流水，瀟灑飄逸，一氣呵成。文末鈐有“梅隱中書”白文印。吳嵩梁本是鐘情梅花之人，浙江桐廬九里洲又名梅洲，坐落富春江北岸，這里遍布梅花，吳嵩梁當時欲“投老”于此，故刻“梅隱中書”私印。

以上五人題詩與顧莼《墨梅圖》同作于1827年，可謂合璧之作。五位學者在見識了顧莼“無倫”“稀有”的筆力后，思如泉涌，下筆如神，展示了超群絕倫的詩詞水平和文化底蘊，為墨梅圖錦上添花，作了最好的注腳。兩件作品由陳若霖遞傳到陳寶琛又傳到陳氏后輩子孫，最終入藏首都博物館。

結(jié)語

書畫、詩文可借物抒情、托物言志，更重要的是它述說了朋友間的深厚情誼，見證了悠悠歲月和歷史變遷。在陳寶琛收藏的“歲寒三友”題材中，“松”畫多是友朋、晚輩祝壽所贈，皆出自清晚期至民國的文人畫家之手。而“竹”“梅”畫作則以家傳或購藏等來源為多，年代以明清，尤其是清代畫作為主。同時，由于陳寶琛身份的尊貴和對朝廷的貢獻，清朝皇帝對陳氏家族的賜書賜墨也不在少數(shù)。如此種種，都成為了陳寶琛收藏的主要來源。而僅從其書畫收藏的這一題材中，我們便可以窺探到一位晚清官員、學者的興趣喜好與精神追求，“松”“竹”“梅”不僅僅是簡單的物象存在，更表現(xiàn)了畫家、藏家的思想境界和理想品格，代表了他們心中的一方凈土，在有形與無形之間，成為了衡量言行的標桿和想要到達的高度。通過陳寶琛的收藏愛好，讓我們有機會走近他和他的朋友圈。由于陳氏家族的政治地位和社會影響，包括他本人的多重身份，在政界、商界、文化藝術界等領域都有著廣泛的影響力，所以用“談笑有鴻儒，往來無白丁”來形容陳寶琛的社會交游當恰如其分。在陳寶琛與同鄉(xiāng)、同事、同道，甚至與帝王的相處中，金石書畫、詩詞古籍是維系其人脈的重要載體和互動方式。陳寶琛通過收藏活動和社會交游，覓得知音，收獲佳作，也進而為推動、促進文化藝術的交流發(fā)展作出了積極的貢獻。雖然收藏品對于收藏家來說有如過眼云煙，但將之放入歷史的長河中，對于中華民族和炎黃子孫來說，就是吉光片羽，就是世代永保。

注釋:

①張旭、車樹昇、龔任界編著《陳寶琛年譜》，福建人民出版社，2017年，第372頁。

②張旭、車樹昇、龔任界編著《陳寶琛年譜》，第373頁。

③趙妮娜、陳翔《儒紳陳寶琛》，廣西師范大學出版社，2014年，第201頁。

④趙昌智主編《揚州文化研究論叢·第3輯》，廣陵出版社，2009年，第162頁。