陳洪綬人物畫中線條的藝術(shù)魅力

摘要：線條是中國(guó)畫創(chuàng)作中最基本的表現(xiàn)手段，晚明畫家陳洪綬人物畫中極具裝飾美感的線條打破了傳統(tǒng)線條在表現(xiàn)上的窠臼，技法形式上的創(chuàng)新更具獨(dú)特的藝術(shù)特色，詮釋出個(gè)人的情感與時(shí)代精神，為當(dāng)代中國(guó)畫中的線條在創(chuàng)新方面提供了更多的參考與方向。

關(guān)鍵詞：陳洪綬? 人物畫? 線條

一、陳洪綬人物畫中線條的表現(xiàn)特征

1.早期人物畫中的線條魅力

陳洪綬（1599-1652），字章侯，號(hào)老蓮，晚明時(shí)期杰出畫家。其人物畫注重線條的形式美感，用線大膽精煉，其線條的運(yùn)用成為了當(dāng)時(shí)的巔峰。在陳洪綬的作品中人物形象具有夸張變形的意味，并善于從書法的用筆中提煉出線條的力度與質(zhì)感。陳洪綬早期受李公麟的影響，人物畫中的線條細(xì)潤(rùn)圓勁、剛?cè)岵?jì)，用粗獷豪爽的鐵線描進(jìn)行刻畫，用筆精湛、嚴(yán)謹(jǐn)工整，具有剛性和生命力，轉(zhuǎn)折之處的線條圓中見(jiàn)方。在《屈子行吟圖》中屈原身著高冠寬衣，面帶憂愁的一人矗立在空曠的背景之下，畫面簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，線條頓挫有力，多以方筆為主，線與線之間充滿著節(jié)奏感和韻律感，背景的山坡、樹根、石頭以及落葉襯托著屈原的形象，衣紋的表現(xiàn)富有質(zhì)感。陳洪綬通過(guò)對(duì)屈子形象的刻畫，不僅線條技藝高超，更多的是運(yùn)用獨(dú)特的線條進(jìn)行情感的表達(dá)，表現(xiàn)出屈原內(nèi)心深處憂國(guó)憂民的情感。

2.中期人物畫中的線條魅力

陳洪綬中期運(yùn)用方折頓挫、富有轉(zhuǎn)折變化的釘頭鼠尾描，線條表現(xiàn)具有極高的辨識(shí)度，中鋒運(yùn)筆，起筆時(shí)頓筆，收筆時(shí)慢提慢收，細(xì)筆與粗筆相互結(jié)合，在其變化中更加凸顯線條的節(jié)奏感。這一時(shí)期的代表作品與早期的作品明顯不同，中期更偏向于創(chuàng)作高古的人物形象，追求古意，繪畫題材與風(fēng)格相對(duì)廣泛，線條更加粗獷豪爽，主要體現(xiàn)在仕女畫以及鐘馗、達(dá)摩的題材作品中。

3.晚期人物畫中的線條魅力

陳洪綬晚期則運(yùn)用謹(jǐn)細(xì)連綿般的高古游絲描，其線條灑脫婉轉(zhuǎn)、柔硬適中。從陳洪綬人物畫中線條的表現(xiàn)特征來(lái)看，線條具有獨(dú)立的形式之美，輔助造型的塑造并追求更高的形式技法，用最直接的線條刻畫出生動(dòng)的人物形象，給人行云流水、渾然天成般的視覺(jué)美感，從而實(shí)現(xiàn)線條與造型的完美結(jié)合。

二、陳洪綬人物畫中線條的形成原因

陳洪綬廣泛學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，上溯晉唐、兩宋，其中佛像、圣人賢士、羅漢等題材受吳道子、李公麟的影響，仕女畫題材受張萱、周昉的影響極深，但陳洪綬師古而不泥古，從中吸取古人經(jīng)驗(yàn)，形成豐富多變的線條，使其人物畫充滿內(nèi)在的氣質(zhì)和神韻，從而形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。由于從小飽讀詩(shī)書，對(duì)文學(xué)抱有極大的興趣，促使他對(duì)藝術(shù)的感悟能力由此加強(qiáng)，中年以后隨著對(duì)藝術(shù)要求的逐漸嚴(yán)格便開始學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)，由此可以看到在他的畫面中追求古意的繪畫風(fēng)格、夸張的人物形象、古雅的色彩以及方折有力的線條。同時(shí)受書法筆法上的影響，其用筆厚實(shí)，結(jié)構(gòu)方扁，中鋒運(yùn)筆沉穩(wěn)而勁健，簡(jiǎn)淡中頗見(jiàn)瀟灑，充滿節(jié)奏感和力量感，形成了虛實(shí)有度、抑揚(yáng)頓挫的線條之美，書畫同源在他這里得到淋漓盡致的體現(xiàn)。

三、陳洪綬人物畫中的線條對(duì)后世的影響

陳洪綬人物畫中的線條影響到了民間工藝美術(shù)作品的發(fā)展，同時(shí)也影響到“海上三任”、傅抱石、程十發(fā)、齊白石、吳昌碩等人，其中在任熊、任伯年的眾多作品中都能看到陳洪綬規(guī)律性裝飾線條的影響。陳洪綬的線條之美也影響到日本浮世繪畫風(fēng)，在浮世繪畫風(fēng)中同樣可以看到夸張的造型表現(xiàn)、遒勁有力的線條以及作品中富有的裝飾美感。

四、結(jié)語(yǔ)

陳洪綬人物畫中的線條打破了傳統(tǒng)的用線形式，在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上擺脫了其程式化用線的束縛，在線與造型的關(guān)系中有著獨(dú)特的形式特點(diǎn)，自成一家。陳洪綬線條的表現(xiàn)融合了書法的用筆，疏密有序、古樸剛勁、曲直方圓，豪放中不失風(fēng)雅，充滿著強(qiáng)烈的形式美感和裝飾趣味，并且通過(guò)線條傳達(dá)出自我的情感意識(shí)，堪稱自北宋李公麟以來(lái)影響最大的一位畫家。陳洪綬在線條上的成就為我們思考如何在當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作中更好的進(jìn)行線條表現(xiàn)與創(chuàng)新上帶來(lái)了有力的借鑒與啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：張建（1994—），男，河南濮陽(yáng)人，現(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2018級(jí)研究生，主修中國(guó)畫創(chuàng)作與研究。