淺談新藝術(shù)運(yùn)動室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格
——以青島總督官邸為例

張凡偉，李沙

（北京建筑大學(xué)，北京 100044）

淺談新藝術(shù)運(yùn)動室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格
——以青島總督官邸為例

張凡偉，李沙

（北京建筑大學(xué)，北京 100044）

文章先闡述了20世紀(jì)初新藝術(shù)運(yùn)動定義及主要特征。這一時期西方國家在中國有許多租借地和勢力范圍，大興土木的進(jìn)行城市建設(shè)，其中青島總督官邸是德國新藝術(shù)運(yùn)動時期的代表作品。再以新藝術(shù)運(yùn)動作為背景，從實(shí)用功能、象征語境、裝飾細(xì)節(jié)到整體氛圍、工藝與技術(shù)，對青島總督官邸室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行分析與闡述。通過分析青島總督官邸室內(nèi)環(huán)境，得出建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師對自然的真實(shí)性感悟，以及對浪漫主義情懷的不懈追求。

室內(nèi)設(shè)計(jì)；新藝術(shù)運(yùn)動；象征；卷草

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一、新藝術(shù)運(yùn)動的定義及主要特征

（一）新藝術(shù)運(yùn)動的定義

新藝術(shù)運(yùn)動（Art Nouveau），是盛行于19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的一次影響面廣泛的裝飾藝術(shù)運(yùn)動，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動。其波及面甚廣，涉及十多個國家，包括美國和一些歐洲國家。涉及領(lǐng)域也極其廣泛，小到產(chǎn)品、首飾、服裝，大到平面設(shè)計(jì)和建筑，書籍插畫、雕塑和繪畫藝術(shù)也都受其影響。整個藝術(shù)運(yùn)動的周期長達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次極其重要的帶有形式主義色彩的綜合運(yùn)動。主要代表人物有安東尼奧·高地、威廉·莫里斯、維克多·霍爾塔。

（二）新藝術(shù)運(yùn)動的主要特征

1.新藝術(shù)運(yùn)動的本質(zhì)特征就是貼近自然，其中最重要的元素是動物和植物，在新藝術(shù)運(yùn)動的作品中，到處可以看見對于動植物形態(tài)的生動模仿和夸張表達(dá)。

2.新藝術(shù)運(yùn)動的重要組成部分之一是家具設(shè)計(jì)與制作，是新藝術(shù)理念與藝術(shù)實(shí)踐中最重要的主題之一。

3.對人與自然和諧相處的精神向往。

4.強(qiáng)調(diào)民族性與地域性

二、青島總督官邸的介紹及功能分析

（一）青島總督官邸的歷史背景

洋務(wù)運(yùn)動、戊戌變法、辛亥革命以及新文化運(yùn)動等一系列的政治事件和階級運(yùn)動，使得19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國處于一種動蕩不安的大變革時代，與此同時，這也標(biāo)志著中國正在走向現(xiàn)代化，打開國門，開始踏入世界的大舞臺。租界的產(chǎn)生讓西方國家在中國勢力范圍在不斷擴(kuò)張，他們在中國的土地上大興土木，隨之也把西方的一些流行設(shè)計(jì)風(fēng)格融入到了中國的城市建設(shè)當(dāng)中。比如哈爾濱，就有很多帶有俄國新藝術(shù)運(yùn)動和構(gòu)成主義風(fēng)格的建筑，都是在這個時期形成的。當(dāng)時的德國人租借膠州灣，因此青島一些老城區(qū)有很多諸如青島總督官邸、上海馬勒別墅和英商匯豐銀行大廈等這樣的實(shí)例。

青島總督官邸始建于1905年，于1907年建成。由德國設(shè)計(jì)師拉查魯維茨主持設(shè)計(jì)，并由施特拉塞爾監(jiān)督施工過程。建筑面積約4083m2，主體高度30米，為4層大型花園式住宅。青島總督官邸的室內(nèi)裝飾風(fēng)格主要以同時期德國流行的新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格為主，同時也帶有工藝美術(shù)風(fēng)格的遺韻流風(fēng)。1905年正處歐洲新藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)展高潮期，在德國新藝術(shù)運(yùn)動被稱為“青年風(fēng)格”，而此建筑出現(xiàn)的時間段恰恰是青島的德租時期。

很多學(xué)生進(jìn)入大學(xué)后會松懈，喜歡游戲、娛樂，荒廢了學(xué)習(xí)。很多學(xué)生形成了一種懶惰、消極的生活態(tài)度，這種生活態(tài)度給管理人員帶來了很大的工作障礙。對此，高校管理人員必需要在入學(xué)時對學(xué)生進(jìn)行有效管理，從一開始培養(yǎng)學(xué)生良好的學(xué)習(xí)態(tài)度，明確學(xué)生大學(xué)生活的學(xué)習(xí)目標(biāo)，提升學(xué)生的學(xué)習(xí)動力。

> 圖1

> 圖2

> 圖6

> 圖7

> 圖3

> 圖4

> 圖5

> 圖8

> 圖11

> 圖12

> 圖9

> 圖10

> 圖13

> 圖14

（二）青島總督官邸的功能分析

總覽整個總督官邸建筑平面，可以看出各功能分區(qū)做的相對獨(dú)立，但同時又不乏密切而有機(jī)的內(nèi)在關(guān)系。首先從建筑內(nèi)部空間組合上看，靈活多變。交通流線線路的設(shè)計(jì)順暢且起伏錯落，線路整體富有立體感，并在一些細(xì)節(jié)的設(shè)施上體現(xiàn)了人性化的設(shè)計(jì)。這也正契合了新藝術(shù)運(yùn)動，德國的青年風(fēng)格注重空間的功能性，主張打破封閉，促進(jìn)空間的交流的追求理念。

地下室的功能集中于服務(wù)、儲藏和設(shè)備用房和工作休息，還包含部分的娛樂功能。一層的空間主要的使用功能室是開展外交、公務(wù)接待、藝術(shù)化聚會以及辦公區(qū)域，也就是所謂的官方公共空間，這種排布方式集中體現(xiàn)了官邸的官方屬性同時也兼?zhèn)鋵ν饨煌墓δ?。視線移到整座建筑的中間，內(nèi)部空間設(shè)置了中央大廳。環(huán)繞大廳依次展開的是餐廳、花房、游藝室、小客廳、大客廳以及總督書房。通過木質(zhì)的主樓梯進(jìn)入到二層，二層是私密空間，溫馨、雅致而寧靜。閣樓層設(shè)置了女兒房、管家房、仆人房、客房等輔助空間。

（三）青島總督官邸的象征語境分析

象征作為新藝術(shù)的理念來源之一，從此空間不再封閉，空間或許傳遞著某種語言，從而實(shí)現(xiàn)了空間與人的對話。正是這樣的語境下，空間的象征對于人類精神的意義就顯得重要。象征的意義在于引出符號表面之外的里象，由于其涵義的豐富性和多義性，象征手法能夠引發(fā)受眾人群天馬行空的聯(lián)想和多樣化的審美情趣。藝術(shù)因其豐富的表現(xiàn)性和表達(dá)力，故而可以同時滿足公眾諸多不同感覺官能的審美，給人帶來豐富的想像空間和藝術(shù)效果，并以此達(dá)到受眾在感受空間時所產(chǎn)生的交互體驗(yàn)，而這種溝通的行為也正是人與自然的和諧相處。從這一點(diǎn)上更呼應(yīng)了新藝術(shù)運(yùn)動以人為本的主要理念。

在總督官邸的空間中，新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格以象征元素淋漓盡致的表達(dá)人對生活方式的主觀性打造?？臻g常出現(xiàn)動物、植物元素，以及流暢的曲線來表現(xiàn)涵義?；ǚ渴亲杂梢庵九c自然情懷的象征，拉近了建筑與自然的關(guān)系，寄托著主人親近自然、享受自然的生活理念（圖1） 。將自然引入建筑內(nèi)部以提升建筑品質(zhì)就成為一個高明的選擇。

象征本身也是一種裝飾，因此裝飾性被視為象征主義的內(nèi)在特征之一，內(nèi)在的觀念可通過象征手法而與外在性和裝飾性結(jié)合為一體。官邸室內(nèi)空間中采用了卷草植物、花卉的裝飾元素紋樣塑造裝飾細(xì)節(jié)（圖2、圖3），展現(xiàn)了豐富的表現(xiàn)力。

（四）從裝飾細(xì)節(jié)到整體氛圍

1. 紡織品在空間中的應(yīng)用

紡織品是展現(xiàn)新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的重要手段，威廉·莫里斯①是最早將紡織物推廣應(yīng)用到室內(nèi)裝飾領(lǐng)域的大師。在總督官邸室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)中，壁紙、地毯、窗簾布藝等紋樣在空間內(nèi)表現(xiàn)了自然優(yōu)美的視覺效果。那些富有想象力的植物、動物圖案賦予空間以靈感，都帶有明顯的地域特征，同時具有很強(qiáng)的手工藝趣味。如大客廳墻面上用綴滿金色圓花圖案的錦緞做裝飾（圖4），形成了統(tǒng)一的色彩體系，在光線的調(diào)和下呈現(xiàn)一派華美氛圍，同時植物紋樣的地毯也與空間的典雅風(fēng)格相呼應(yīng)。

2．木材在空間中的應(yīng)用

木材的使用主要體現(xiàn)在家具和地面上。突破了歷史的傳統(tǒng)風(fēng)格，通過新的藝術(shù)構(gòu)思，演繹了現(xiàn)代生活方式。在家具的制作中突出家具材料自身的價值，以及制作工藝方面的創(chuàng)新性。高溫蒸汽加熱使原本生硬的木材得以柔順，從而為以木材為原料塑造各種藝術(shù)造型和使用架構(gòu)提供可能性。組合有序的幾何紋樣，如植物卷草、花環(huán)、藤蔓紋樣（圖5-7），局部還使用了彩色玻璃。這不僅是藝術(shù)情趣的豐富，還是一種審美態(tài)度的變化，因?yàn)樾滤囆g(shù)運(yùn)動理念的背后，還存在著哥特建筑理念的隱型因素，這可以從威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)作品中得以佐證。

3．陶瓷在空間中的應(yīng)用

陶瓷對于新藝術(shù)運(yùn)動的貢獻(xiàn)是多種多樣的，其技術(shù)性是其他藝術(shù)形式多無法取代的，它需要雕塑、繪畫等多種藝術(shù)手段共同實(shí)現(xiàn)。陶瓷工藝是與手工藝制作關(guān)系最為緊密的，而手工化正是新藝術(shù)運(yùn)動所強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)。在花房中采用了卷草紋的瓷磚（圖8），表達(dá)了人對自然的渴望。在開放式壁爐的外觀設(shè)計(jì)上，造型以幾何圖案為主，并采用碧綠色的彩釉瓷磚排列鑲嵌，銅質(zhì)爐罩與陶瓷的材質(zhì)對比更具新鮮活力。

4．金屬在空間中的應(yīng)用

該建筑中采用了金屬材料，例如燈具、壁爐、花房穹頂骨架等（圖9-11）。造型上充分模仿自然界動植物的線條和造型，其中以草本植物和海洋生活造型為多。體現(xiàn)了藝術(shù)的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。

善用新材料，注重不同材料的質(zhì)感結(jié)合是其成功之處，瓷磚、鋼鐵等新材料被合理運(yùn)用。木與瓷、瓷與銅、銅與水晶玻璃美感化合細(xì)致入微，構(gòu)成了總督官邸材質(zhì)的多樣性，同樣也吻合新藝術(shù)運(yùn)動時期對材料的開拓與表現(xiàn)。

5．工藝與技術(shù)的應(yīng)用

新藝術(shù)運(yùn)動反對大工業(yè)生產(chǎn)帶來的機(jī)械化與復(fù)制化傾向，這一點(diǎn)在青年風(fēng)格派這里被重新闡釋并賦予新的可能性，技術(shù)反而成為避免個性消逝的利器。適應(yīng)當(dāng)時德國完備的工業(yè)技術(shù)，注重藝術(shù)工藝和技術(shù)的有效整合，這是其歷史價值的重要一維。在總督府可以看到當(dāng)時世界領(lǐng)先技術(shù)的運(yùn)用，如水暖系統(tǒng)、通風(fēng)系統(tǒng)設(shè)置不僅考慮到機(jī)械化的生產(chǎn)，并且根據(jù)藝術(shù)風(fēng)格在暖氣片上雕刻了一些卷草圖案，與空間協(xié)調(diào)。藝術(shù)與工藝的結(jié)合，還體現(xiàn)在壁爐爐罩裝飾圖案的設(shè)計(jì)上（圖12）。在花房的穹頂安裝了由兩百多枚葉片組成的通風(fēng)系統(tǒng)（圖13），不便開窗時亦可通過手控裝置拉動處于穹頂?shù)募?xì)密百葉簾片的開閥以便通風(fēng)換氣，保證了全天的空氣流通。貌似密閉的空間中實(shí)際上具有著良好的通風(fēng)效果。窗臺上有一個圓形的洞口細(xì)節(jié)，小洞口的設(shè)置可吸納因冬天外冷內(nèi)暖造成的結(jié)露。（圖14）

三、結(jié)語

青島總督官邸正是在新藝術(shù)運(yùn)動這樣的建筑史大背景之下，引導(dǎo)我們對當(dāng)下生活的主觀性打造和對新事物的探索精神，同時也滲透了對“當(dāng)代問題”的感知與理解。無論從空間的布置還是從象征手法的表達(dá)，再到空間中材質(zhì)的分析與應(yīng)用，最后到設(shè)備技術(shù)與藝術(shù)工藝的完美表達(dá)，對于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)特別是別墅設(shè)計(jì)具有極大的借鑒價值和指導(dǎo)意義。在今天人們越來越關(guān)注地域文化和本土文化時，作為歷史的建筑作品，無論是其歷史價值，還是文化價值、審美價值，都具有很好的借鑒意義。新藝術(shù)運(yùn)動藝術(shù)形式不僅限于建筑運(yùn)動本身，更是傳遞著設(shè)計(jì)語言，傳達(dá)著建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師對自然的真實(shí)性感悟，以及對浪漫主義情懷的不懈追求?！?/p>

本成果由北京建筑大學(xué)科技創(chuàng)新服務(wù)能力建設(shè)項(xiàng)目支持。（項(xiàng)目代碼：01061017017）

注釋：

①威廉·莫里斯，William Morris（1834-1896），是英國著名的設(shè)計(jì)師、手工藝人、詩人和社會改革家。

[1] 王受之.世界平面設(shè)計(jì)史[M].北京:中國青年出版社，2002.

[2] 高兵強(qiáng).新藝術(shù)運(yùn)動[M].上海:上海辭書出版社，2010.12.

[3] 呂傳勝，鞏升起.與建筑對話[M].濟(jì)南:山東友誼出版社，2009.10.

[4] 楊冬江.新藝術(shù)運(yùn)動在近代中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的印跡[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)月刊，2007.

[5] 王福云.全球化語境中的青島德式建筑及其室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)研究[J].工業(yè)建筑，2005，第35卷增刊. [6] 羅咸輝.新藝術(shù)運(yùn)動與當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)[J].吉首大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2010.

The Discussion of Art Nouveau Interior Design with a Example of Governor’s House in Qingdao

ZHANG Fan-wei,LI Sha
(Beijing University of Civil Engineering and Architecture，Beijing 100044，China）

This paper briefly expounds the function of the governor's mansion in Qingdao indoor space setup. The new art movement in the symbolism expressed in the indoor environment, and bring the context of the indoor environment. This paper analyzes the new art movement in the textile, wood,ceramics, metal and other materials in the use of interior space. As the new art movement period,the art, the integration of technology and technology applications. At last, through analysis and study, it is concluded that the governor's mansion in Qingdao indoor environment value.

interior design; art nouveau; symbol; roll of grass

TU-8

：A

：1008-2832(2017)05-0070-03

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