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    論西域龍馬圖騰的形成與發(fā)展

    2020-06-29 07:28趙玉芳屈玉麗
    參花(下) 2020年7期
    關鍵詞:西域

    趙玉芳 屈玉麗

    摘要:西域是中西方文化交流的重要地點,也是文化融合的搖籃。西域最早出現(xiàn)的是馬圖騰崇拜,后來隨著時代的發(fā)展,佛教傳入西域,帶來了印度的龍文化。在中原與西域文化交流過程中,中原龍文化也傳入西域,西域的馬圖騰借鑒、吸收、融合了印度的龍文化和中原的龍文化,最終形成了西域龍馬圖騰。中原龍文化對龍馬圖騰有一定的影響,本文將西域龍馬文化與中原龍馬文化進行對比,突出兩者之間的差異,表明龍馬圖騰的文化意蘊是中原文化和西域文化相融的結果。

    關鍵詞:西域 龍馬圖騰 龍馬文化

    西域龍馬圖騰的形成有一個過程,它不是最初便產生的形象,而是通過不斷發(fā)展形成的。西域龍馬圖騰的原始衍生是馬崇拜,后來隨著世界各地人們的密切交流,印度佛教和中原文化陸續(xù)傳入西域,給當?shù)厝藥砹恕褒垺钡母拍睿虼瞬女a生了龍馬圖騰的原始形態(tài)。隨著時代的發(fā)展和變遷,馬圖騰逐漸無法滿足人們對圖騰的幻想,因此,龍文化的傳入給西域圖騰帶來了新的生機。

    一、西域龍馬圖騰的起源

    西域龍馬圖騰是現(xiàn)實與理想相結合的產物,即馬圖騰存在于現(xiàn)實世界,而龍圖騰則存在于人類的精神世界。圖騰本身就是因人類的生產與生活而存在的,人們賦予了圖騰強大的能力,圖騰又為人類建立起了一個同樣強大的精神世界,以此用幻想的力量來對抗現(xiàn)實世界的困境。

    (一)西域圖騰的原始衍生

    人在自然界中是渺小的,但他們不斷地尋找著使自身變強大的途徑,而強大不僅表現(xiàn)于外在,更源自內心。人們受思想的局限性和自然條件的限制,將生活中最重要的馬作為他們的精神圖騰。圖騰不僅僅是一個符號、標志,更寄托了美好的愿望。他們想擁有跟圖騰一樣勇猛、強大的實力,以便在自然環(huán)境中能更好地生存下來。可以說,圖騰寄予人們高于自身能力的精神力量,同時也賦予一個民族強大的凝聚力,西域人民就是如此。

    西域地域遼闊,但深居內陸,屬于溫帶大陸性氣候,干旱少雨,植被稀疏,加上風沙天氣較多,不利于農作物生長,所以西域大部分都是游牧民族。牧民對自然界的認識不夠充分,對世界一切未知事物都感到好奇,這時候的大自然是神靈賜給他們的生存環(huán)境,他們敬畏自然,信奉萬物皆有靈。當時,在生產力低下、天氣惡劣的生存條件下,游牧生活是他們能找到的一種最適合人類發(fā)展的生活方式。

    早期牧民的思想局限于自然環(huán)境中,所以部落的圖騰也是身邊能看見的事物,比如鷹圖騰、狼圖騰、熊圖騰、植物圖騰等。這些都是現(xiàn)實中存在的,有的勇猛、有的強大、有的神秘。馬在游牧民族的生活中滿足了他們的很多生活需要,充當著交通工具,方便牧民在大草原上遷移,尋找更好的生存環(huán)境。他們認為,馬是上天賜給他們的禮物,所以馬神崇拜就是原始的西域圖騰崇拜。

    (二)印度佛教龍文化的傳入

    公元前二世紀左右,佛教開始傳入西域,給西域當?shù)氐哪撩翊蜷_了一個全新的視角,打破了他們因地理位置而受限的認知。人們逐漸開始打破思想局限,圖騰來源從此也由現(xiàn)實中可寄托情感的生物,轉變?yōu)榫裆峡少x予理想的神物。

    佛經中的“naga”一詞被翻譯成龍,但實際上指的是巨蛇,傳入西域后,與當?shù)乇就廖幕嗳诤?,形成了西域獨特的龍文化。鳩摩羅什翻譯的《妙法蓮華經》里有關于龍王的記載:“龍生活在水里,屬于畜道,地位低下,不被人們尊敬,在人們心中是邪惡的,而被人們害怕?!薄洞筇莆饔蛴洝分杏涊d:“龍者畜也,卑下惡類,然有大威,不可力競?!饼堅唬骸拔乙詯簶I(yè),受身為龍,龍性猛惡,不能自持,瞋心或起,當忘所制?!雹傥饔螨堮R文化吸收印度佛教中龍的一部分特征,比如龍生活在水中,威力巨大,能夠控雨,是惡的化身等等。龍雖說是畜道,但卻是可以被教化的動物。

    《大唐西域記》中還有一則沙彌發(fā)愿為龍的故事:沙彌因受到不公的對待,心生怨恨,所以發(fā)誓愿下一世投胎成龍。從這可以看出,轉世成龍是因惡念所起。還有龍供養(yǎng)三寶的故事:龍受如來感化,棄惡從善。這反映了龍與其他動物的不同,即它有智慧,可以受佛法點化,與佛家有說不清的淵源,但又不是神獸,地位特殊。此外,這其中還記載了很多關于龍的神話傳說,受印度佛教的影響,民間也流傳著大量龍的神話傳說,如龍女求偶故事中的龍,就具備了大部分人的特點:“忽有一女,凌波而至,曰:‘我夫早喪,王命無從,所以河水絕流,農人失利。王于國內,選一貴臣,配我為夫,水流如昔?!雹谡f的是龍能夠幻化成人的模樣,渴望與人類一起過著世間的夫妻生活。這個故事中的龍充當著中原地區(qū)河神的角色,為人間降雨。同時龍的人性化色彩相當濃烈,除了具備神異本領之外,幾乎與人無異。

    (三)中原龍文化的傳入

    在中原傳統(tǒng)文化中,龍的地位高于人類,是至高無上的,龍是神靈,是尊貴的象征?!墩f文解字》釋龍:“鱗蟲之長,能幽能明,能細能巨,能短能長;春分而登天,秋分而潛淵。從肉,飛之形,童省聲。”③這說明龍是變幻莫測、沒有固定形象的。有時住在海里,有時住在天上,在人們的心中是神秘而高貴的。

    中原和西域通過商隊運輸、人口流動、宗教傳播等方式,促進文化間的相互交流。中原文化來到西域,中原的龍文化也隨之傳入西域。西域龍馬文化融合了部分中原龍的特征,減少了一定的邪惡性,所以西域的龍既不像印度的龍那樣邪惡,也比印度龍的地位高,但仍然沒有擺脫畜道。受中原文化的影響,西域的龍經常與國王相伴而出,成為權力的象征?!洱斊澩踅谍垺分v的就是龜茲王阿主兒為拯救人民,將龍制服,龍便成為國王的坐騎,守護國王,為人民布雨。

    印度佛教深刻影響著西域當?shù)厝说乃枷?,佛教故事中的龍也深深印在人們心里。隨著中原文化的傳入,中原龍文化的意蘊也影響著人們的心靈,給西域人帶來了更開闊的想象空間,豐富了他們的生活,也促進了文化的發(fā)展。西域馬文化漸漸融合著龍文化的因素,為龍馬圖騰的形成奠定了基礎。

    二、西域龍馬圖騰的形成

    西域馬和龍合理地結合在一起,形成了龍馬圖騰?!洞筇莆饔蛴洝分星邢嚓P記載,還有一些民間傳說也涉及此故事,這些記述都比較一致:龍與馬交合生龍馬。中原也有龍馬文化,將這兩者進行對比就會發(fā)現(xiàn),所處環(huán)境不同,產生的具體文化也有差異。

    (一)文化融合下的龍馬圖騰

    在同一地區(qū),龍和馬同時存在,西域人民發(fā)揮他們的聰明才智,將印度和中原的龍文化與本土衍生的馬文化相結合,形成了一個新的圖騰,符合大部分人審美意識的同時,也豐富了圖騰文化的內涵。神話故事中也追溯了龍馬圖騰的淵源,比如《大唐西域記》中有記載西域的一個小國——屈支國“國東境城北天祠前,有大龍池。諸龍易形,交合牝馬,遂生龍駒,戾難馭。龍駒之子,方乃馴駕,所以此國多出善馬。”④這就提及了龍和馬在這一時期都是存在的,他們交配產生的后代叫作龍馬,龍馬充分繼承了龍和馬這兩種生物的特點。龍馬的出現(xiàn)既有歷史記載,也充分融合了人們的美好期望,是現(xiàn)實與想象完美結合的產物。

    龍本來就是一個虛構的形象,而馬卻是現(xiàn)實中真實存在的生物,這樣就給馬賦予了一個具有傳奇性色彩的出生,即馬不再是陸地上普通的生物了,而是一個與龍并提的代表祥瑞的靈獸。龍和馬本身關系不大,一個是軒轅神物,呼風喚雨,上天入地,無所不能,是神話故事中的上古神獸,是九五至尊的標志;另一個則是生活中常見的生物,沒有神秘的色彩,但這兩者的結合,既充實了想象,又聯(lián)系了現(xiàn)實,滿足了社會需要。

    (二)西域龍馬圖騰與中原龍馬圖騰的對比

    在中原龍文化中,龍馬這一詞在不同時期有不同意義。《周禮·夏官司馬·廋人》載:“馬八尺以上為龍,七尺以上為騋,六尺以上為馬。”⑤這說明龍這一詞的出現(xiàn)只是為了區(qū)別不同身高的馬,并不是另外一種生物的名稱,龍和馬都是指馬這一種生物。漢文化中的“龍馬”最初見載于《尚書》:“大玉,夷玉,天球,河圖,在東序。”孔傳:“伏羲王天下,龍馬出河,遂則其文以畫八卦,謂之河圖?!雹藓苊黠@這個故事帶有神話色彩,龍馬是虛幻的,并不是真實存在的,但能證明龍馬這種形象剛開始是被賦予了神話色彩的。

    在中原龍文化中,龍和龍馬有著截然不同的地位。龍是一個神秘而高貴的形象,是天上的神明,不會降落在人間,更不會成為坐騎。西域龍的地位沒有中原龍的地位高,所以有龜茲王降伏龍,并使之成為坐騎的神話故事。可見在當時由于受環(huán)境的影響,中原和西域人民對于龍的定位差異很大。中原文化中龍馬則不同,它是一種獸類,是一只比馬要高貴一些的動物,本質上還是動物。將馬與龍聯(lián)系在一起,就賦予它龍的一些神性,比如有翅膀,能夠飛翔,龍馬一般是作為神仙的坐騎,供神仙代步用的,但龍馬已經位列仙班,不是凡間的物種了。而馬在人間是供人類代步用的,只是普通的動物。

    中原龍馬和西域龍馬的出生有著很大的不同?!渡胶=洝け鄙浇洝吩唬骸盎卸嗨R,如馬而文臂(前腳),牛尾,其音如呼?!雹咧性凝堮R有文字記載,并伴有外表描述,和龍是兩個相對獨立的個體。《山海經·北次三經》中曰:“馬成之山……有獸焉,其狀如白犬而黑頭,見人則飛,其名曰天馬,其鳴自叫?!雹帻堮R在中原最開始也叫天馬,與龍并無多大關系,說明中原的天馬本來就一種生物,并非為雜交所得,只是后來在文化的相互影響中,天馬與龍馬融合,在發(fā)展過程中又吸收了西域龍馬的特點,使人們將龍馬與天馬視為一物。而西域龍馬剛好與之相反,西域一直有關于龍與馬結合成龍馬的傳說。

    三、西域龍馬圖騰的發(fā)展

    西域龍馬圖騰不斷發(fā)展,隨著人類活動的延伸,流傳到了中原地區(qū),隋唐史書中有關于西域龍馬的文字記載。中原的龍文化吸收了一部分西域龍馬的特點,形象更加豐富,民間也流傳出許多關于龍馬的傳說。

    (一)逐漸成熟的龍馬圖騰

    龍馬圖騰在西域被越來越多的人接受,影響范圍也在擴大,逐漸傳往東部中原地區(qū),唐朝有關于西域龍馬圖騰傳說故事的文字記載,如唐朝《南史·西戎傳》載河南王國有青海,“方數(shù)百里,放牝馬其側,輒生駒,土人謂之龍種,故其國多善馬?!雹嵛饔虻凝堮R圖騰被傳入中原,豐富發(fā)展了中原的龍馬文化,中原的龍馬文化吸收了一部分西域的特點,并在史書中被記載下來。如南朝梁沈約作《宋書·符瑞志》云:“龍馬者,仁馬也,河水之精。高八尺五寸,長頸有翼,旁有垂毛。鳴聲九哀。騰黃者,神馬也。其色黃,王者德御四方則出?!雹膺@里描述的龍馬吸收了西域龍馬水中生活的特點。隨著文化交往的發(fā)展,一些具體的文化內涵也發(fā)生了變化,比如這里提及的中原龍馬的出生即是如此,吸收了西域龍馬出生的故事情節(jié),使龍馬這個名字更加名副其實,使人們一提到龍馬就會想到是龍和馬的后代,流傳久遠。

    隨著圖騰的日漸成熟,龍馬圖騰成為一種象征,神話色彩濃重的龍馬圖騰打開了人們心中豐富的想象。中原地區(qū)也有了關于龍馬的傳說。如清嘉慶《四川通志》卷十一載通江縣龍?zhí)叮骸跋鄠饔旋埑龃耍R躍石上,有跡?!保?1)地方通志對民間龍馬故事的記載,說明清朝時期人們對于龍馬圖騰的接受和認可。這時候中原地區(qū)關于龍馬的傳說越來越多,龍馬圖騰已發(fā)展成熟,人們已經將龍與馬看成一體,說明龍馬這一形象已深入人心,龍馬圖騰也被人民所接受,已經發(fā)展成熟。

    (二)龍馬圖騰的文化意義

    馬乃六畜之首,是生活中重要的交通運輸工具,而龍是高貴的神靈,龍與馬結合成一種生物,那么這兩種生物背后的文化意蘊便也都集中在這一個新生物的身上,象征著祥瑞安康、高貴強大。龍馬圖騰作為一種文化符號流傳下來,它代表的是一種文化,一種歷史。

    隨著圖騰時代的結束,龍馬便成了駿馬的代名詞。龍馬象征吉祥順利、威嚴勇武,有一種與生俱來的不羈與灑脫。龍馬精神就出自唐代李郢《上裴晉公》詩“四朝憂國鬢如絲,龍馬精神海鶴姿”,用來比喻奮發(fā)向上、自強不息的進取精神。雖然現(xiàn)在圖騰崇拜已經逐漸銷聲匿跡,但圖騰的象征意義永遠是人們的精神支柱,激勵著一代又一代人不屈不撓地艱苦奮斗,努力創(chuàng)造更好的生存條件。

    龍馬圖騰的發(fā)展體現(xiàn)了社會的變遷,它是精神傳承與社會發(fā)展共同合力的結果。為適應不同的社會環(huán)境,龍馬圖騰的含義也在不斷地發(fā)生著變化,從最初的圖騰崇拜,到民族信仰,再到如今的美好愿望,不管怎樣變化,人們心中對龍馬圖騰的精神都抱有崇高的敬意。它承載著民族精神和民族記憶,是人們奮力向前的精神支柱。如今的龍馬圖騰是一種文化,是對中原和西域文化歷史的傳承,不管是西域人民還是中原人民都是中國人,西域龍馬圖騰也是中國文化的一部分,是中華兒女共同的智慧結晶。

    注釋:

    ①[唐]玄奘撰,季羨林校注:《大唐西域記校注》(卷一·三十四國),中華書局,1985年版,第150頁。

    ②[唐]玄奘撰,季羨林校注:《大唐西域記校注》(卷十二·二十二國),中華書局,1985年版,第1024頁。

    ③[漢]許慎:《說文解字》,中華書局,1963年版,第245頁。

    ④[唐]玄奘撰,季羨林校注:《大唐西域記校注》(卷一·三十四國),中華書局,1985年版,第57頁。

    ⑤[先秦]楊天宇:《周禮譯注》(夏官司馬·廋人),上海古籍出版社,2004年版,第478頁。

    ⑥[先秦]慕平譯注:《尚書》(周書·顧命),中華書局,2009年版,第278頁。

    ⑦[先秦]方韜譯注:《山海經》(卷三·上),中華書局,2009年版,第56頁。

    ⑧[先秦]方韜譯注:《山海經》(卷三·下),中華書局,2009年版,第73頁。

    ⑨[唐]李延壽:《南史》(卷七十九,列傳第六十九),中華書局,1975年版,第1977頁。

    ⑩[南朝梁]沈約:《宋書》(卷二十八,符瑞志,志第十八),中華書局,1974年版,第802頁。

    (11)黃權生,羅美潔:《西南馬桑樹神樹考》,民族藝術研究,2011年,第2期,第68頁。

    參考文獻:

    [1]黃淑潔,雎焱斐.龍馬·午馬·人馬緣——游牧民族馬文化的淵源與嬗變[J].內蒙古藝術,2018(02).

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    [4]黃權生,羅美潔.西南馬桑樹神樹考[J].民族藝術研究,2011(24).

    [5]李艷茹.龍馬考[J].內蒙古大學學報(哲學社會科學版),2008(05).

    [6]王立.龍馬傳說與馬文化的神話內蘊[J].渤海學刊,1992(04).

    [7]屈玉麗.龜茲文化與唐五代文學研究[D].杭州:浙江大學,2018.

    [8]蘇智.從《大唐西域記》中走出的“龍”——中印文化傳統(tǒng)中龍形象的比較研究[D].蘭州:蘭州大學,2012.

    [9][唐]李延壽.南史,卷七十九,列傳第六十九[M].北京:中華書局,1975.

    [10][南朝梁]沈約.宋書·符瑞志,卷二十八,志第十八[M].北京:中華書局1974.

    [11]黃權生,羅美潔.西南馬桑樹神樹考[J].民族藝術研究,2011(02).

    ★基金項目:本文系大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項目“絲綢之路南疆段古代文學發(fā)展研究”(項目編號:2019096);2019年度塔里木大學高等教育教學改革研究項目“《中國古代文學》過程考核模式構建與實踐研究”(項目編號:TDGJYB1949);2019年度塔里木大學思政課程示范課題:《中國古代文學》(項目編號:2201029092);塔里木大學“三全育人”綜合改革項目“胡楊精神視域下的中文系專業(yè)課程育人體系研究”;國家社科青年項目“敦煌寫本所見東西方文學交流研究”(項目編號:19CZW031)的階段性成果。

    (作者簡介:趙玉芳,女,塔里木大學人文學院漢語言文學專業(yè)2018級,研究方向:中國古代文學;<通訊作者>屈玉麗,女,博士研究生,塔里木大學人文學院,副教授,研究方向:中國古代文學)(責任編輯 劉冬楊)

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