場景繪畫中透視運(yùn)用重難點解析

吳珊 張嘯風(fēng)

摘 要：透視現(xiàn)象是人眼觀察物體所呈現(xiàn)的基本生理現(xiàn)象。在藝術(shù)繪畫場景表現(xiàn)中，透視是影響畫面的核心因素之一。透視現(xiàn)象基于原始理論被劃分為不同的認(rèn)知類別，重點影響因素是被觀察對象的形狀與空間排列。繪圖實際應(yīng)用中，在明確認(rèn)識透視基本原理的基礎(chǔ)上，更要根據(jù)表現(xiàn)目的與現(xiàn)實情況，綜合視角范圍等因素，適度控制變化，獲得最佳表現(xiàn)效果。

關(guān)鍵詞：場景繪畫;透視原理;運(yùn)用難點

空間透視現(xiàn)象緣于人眼觀察對象的固有生理規(guī)律。在藝術(shù)繪畫當(dāng)中，特別是對空間場景的表現(xiàn)中，透視是畫面表現(xiàn)應(yīng)遵循的重要原則。在數(shù)千年的藝術(shù)繪畫發(fā)展史中，透視也被總結(jié)為成熟的認(rèn)識與學(xué)習(xí)類別，透視規(guī)律不僅是準(zhǔn)確表達(dá)場景空間的基礎(chǔ)，同時也是實現(xiàn)繪畫者表達(dá)目的的核心因素。區(qū)別于設(shè)計類建筑制圖對透視的量化機(jī)械表達(dá)，偏重藝術(shù)表現(xiàn)的場景繪畫在透視層面更偏重主觀感受與寫生經(jīng)驗，在“法”與“度”之間根據(jù)需求尋找最佳體現(xiàn)方式。本文將從透視本質(zhì)規(guī)律與運(yùn)用難點兩方面分析透視在場景繪畫中的作用與影響。

一、透視原理、規(guī)律與本質(zhì)

透視現(xiàn)象產(chǎn)生的根本原因是人眼觀察物體呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小。基于這一特征，結(jié)合觀察對象的形狀、排列、空間位置等因素，藝術(shù)繪畫等相關(guān)學(xué)科將透視現(xiàn)象劃分為平行透視（一點透視）、成角透視（兩點透視）、空間透視（三點透視）三大類別。應(yīng)當(dāng)明確的是，三類透視中，人眼視物的生理機(jī)能是不變的，其類別典型示例由觀察對象的形狀、排列、位置決定，換言之，只有形狀規(guī)則的物體（如方體）或規(guī)整的空間排列（如規(guī)范矩陣），才能通過變化視角位置體驗上述不同的透視類別。過于不規(guī)則的形狀及散亂無規(guī)律的排列，只能在視野里呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的基本透視規(guī)律。所以，認(rèn)識透視規(guī)律，重點在于審視對象的形狀和排列規(guī)律。以最典型的方體為例，平行透視為視線垂直于其中一個面;成角透視為視線垂直于一條邊;空間透視為空間內(nèi)一般位置不垂直于任何邊。較復(fù)雜的繪畫場景中，由于物體排列多樣，可能在同一畫面的不同局部呈現(xiàn)不同的透視規(guī)律。

二、透視應(yīng)用難點

透視問題在原理方面容易理解，故經(jīng)常被認(rèn)為是場景繪畫中最簡單的基礎(chǔ)。然而在真實運(yùn)用層面，透視變化非常復(fù)雜，不是簡單的“準(zhǔn)”與“不準(zhǔn)”的問題，亦非畫幾根直線檢查一下就可以解決所有疑問。

（一）透視夸張“度”的掌握

透視運(yùn)用的水平高低，除了基本性的“準(zhǔn)確”，還牽扯更考驗經(jīng)驗與主觀能動性的“度”的把握。

透視中“度”的把握上有兩個關(guān)鍵點：一是人眼本身的“焦距”，二是人眼的視覺范圍。

與一些視覺功能強(qiáng)大的動物不同，人眼對視覺的調(diào)節(jié)能力有限。如果用攝影鏡頭中的焦距概念類比，人眼的“變焦”能力不強(qiáng)，更像一個定焦鏡頭，對相同尺度的空間，人眼的“畫面”感是比較固定的。普通人通常通過焦距來判斷實際空間尺度的大小，掌握正確的人眼“焦距”是在手繪圖中體現(xiàn)正確空間尺度感的關(guān)鍵。

場景繪畫的應(yīng)用范疇很廣，根據(jù)不同的表達(dá)需要采取有別于人眼的透視構(gòu)圖是常見現(xiàn)象，如廣角鏡頭中把更多角度展開的透視夸張?zhí)幚矸椒?，可以展示更多的場景信息，是空間場景表現(xiàn)圖的常用方法（圖1）。但對于專業(yè)人士與非專業(yè)人士來說，夸張的透視效果容易造成對方對實際空間尺度的誤判，需要格外注意并謹(jǐn)慎選擇，以免造成不必要的誤解。

（二）人的視覺范圍對畫面的制約

人的雙眼觀察的視覺范圍略大于120度，可獲得的清晰影像的最佳視覺角度不超過60度。60度以外、120度以內(nèi)的對象，如果不轉(zhuǎn)動眼球改變視點位置，只能感覺到大致的形狀與顏色，越接近120度邊緣感覺越模糊。所以人在固定觀察點獲取的視覺范圍是有限的，把超出視覺范圍的區(qū)域強(qiáng)行畫入畫面而又機(jī)械地使用簡單透視原理，明明用連接滅點法檢查過，沒有明顯錯誤，但仍感覺畫面很不舒服，這類問題多數(shù)由忽略人眼視覺范圍造成。表現(xiàn)圖目的是空間方案，與真實人眼視物有所區(qū)別，但也應(yīng)盡量考慮人眼的生理極限，一般來講，使用簡單透視原理畫圖，取景范圍盡量不要超過90度，以60度左右為宜。

對視角范圍的把握程度直接影響到畫面的視覺舒適效果，以目前場景表現(xiàn)圖中常見的所謂“一點斜視”視角為例（圖2），此種視角實際為成角透視的一種，因為視線角度與目標(biāo)平面近似垂直，比較接近平行透視的視覺景象，在一些空間中，視野里可同時出現(xiàn)三個立面。在此類透視的實際運(yùn)用中，應(yīng)重視“度”的把握，目前的常見問題是視角過于向廣角型擴(kuò)張，此類做法廣泛用于空間類商業(yè)宣傳冊，能夸大場所面積感受，但容易使邊緣物體透視明顯失真、閱圖不適感增強(qiáng)，運(yùn)用于場景繪畫時應(yīng)注意主觀合理控制。

實際設(shè)計手繪中，超過視覺范圍的橫向空間較多以兩點透視表達(dá)，如果需要以一點透視表達(dá)，常采取增加滅點的方法獲得透視平衡，大尺度豎向空間如不采取三點透視，也可用此種方式表達(dá)。

三、結(jié)語

透視運(yùn)用能力的培養(yǎng)應(yīng)建立在明晰產(chǎn)生理論基礎(chǔ)及熟知各種規(guī)律的基礎(chǔ)上，通過不斷磨練實現(xiàn)“度”的合理把握。場景繪畫中透視的運(yùn)用，應(yīng)結(jié)合表達(dá)對象的形狀、空間位置、視角選擇等多種因素，服務(wù)于繪畫表達(dá)目的，合理發(fā)揮，取得最佳表現(xiàn)效果。

作者單位：

山東建筑大學(xué)藝術(shù)學(xué)院