淺談水墨人物畫中“水法”

李俊芬（內(nèi)蒙古師范大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

水墨人物畫歷經(jīng)演變后發(fā)生了很多變化。隨著當(dāng)代水墨人物的發(fā)展，現(xiàn)代畫家越來越重視水在畫面中的運用。以往的中國畫書籍中，關(guān)于“水法”的介紹少之又少，關(guān)于水的運用是藝術(shù)家黃賓虹提出的是“用水設(shè)色”。隨后寫意人物畫家梁楷的《潑墨仙人圖》（如圖1），筆墨揮灑，用水自如，暢快淋漓。從畫面中可以感受水的靈動、透徹，筆墨也因為水而生情生意。風(fēng)格顯著的浙派人物也很注重水的應(yīng)用并且總結(jié)了水的實踐技法和理論。王伯敏又對黃賓虹的理論進(jìn)行了補充，提出了“六法”，這對“水法”在水墨人物畫中的運用和發(fā)展起到了指導(dǎo)性的作用。

一、何謂“水法”

“水墨人物”，“水”在“墨”前足以證明水在水墨人物畫里的地位。因為水，筆墨的作用才得以發(fā)揮，水墨人物畫才能彰顯出獨特的筆墨趣味，從而彰顯出中國文化的內(nèi)涵。水利萬物而生，包容世間萬物，這樣就很容易讓水、墨、色相融合，從而產(chǎn)生豐富的變化?！八笔撬宋锂嫷撵`魂，但是因為水分蒸發(fā)后畫面就看不見水的存在，所以一直被人們所忽視。但其實，筆墨人物中人物形象的傳神在于筆墨造型，而筆墨的生命就在于對水的運用和把握。雖然文房四寶里面沒有水，但是它也是一種重要的物質(zhì)材料?！肮湃四钣谒?，水墨神化”是黃賓虹的重要理論。筆墨因水而變，變則動、變則靈，所以我們要了解水，在作畫過程中合理的運用水。

水墨人物畫中對水的把握一向很難，既不能多也不能少，才會出現(xiàn)水墨淋漓的氣韻效果。

水是載體也是媒介，如果不在藝術(shù)畫面中發(fā)揮作用，那它僅僅是表面作用，如果發(fā)揮了重要作用，那就可以傳情達(dá)意。我喜歡水，喜歡水在畫面中的運用，喜歡酣暢淋漓的畫面效果，各種水的技法而產(chǎn)生的畫面效果，都是美的、自然的，是真情流露。

圖1 《潑墨仙人圖》

1.水的重要性

水營造出來的意境有很多種，有潤澤之美、清新之美和大氣之美。黃賓虹善用干筆重墨，用水點之，所以山巒渾厚，意境顯現(xiàn)。如果沒有水的輔助，肯定也不會出現(xiàn)滋潤的效果。梁楷之后，畫家任伯年繼承和發(fā)展了潑墨的精神內(nèi)涵和精髓，將水墨人物畫中水的發(fā)展和運用帶來了新的高度。之后王伯敏提出：水調(diào)墨、水帶墨、水破墨、漬水、潑水、鋪水六法，為水墨人物的發(fā)展提供了強(qiáng)而有力的理論支持。

許多人物畫家對水進(jìn)行著大量實踐和探索，水在不同材質(zhì)的宣紙上也會表現(xiàn)出不同的效果。水墨人物畫確定人物造型后，用水破墨、用水破線、用水破型，讓水的張力充分在畫面中發(fā)揮作用。夸張潑墨技法，利用宣紙的特性，讓水和墨充分碰撞、交融，再輔以其他手段加以控制。所以水作為一種材料，有著獨特的審美趣味。如何完善并創(chuàng)新當(dāng)代水墨人物畫成為畫家們共同的課題，因此我們更應(yīng)該重新認(rèn)識水的重要性，重視水在水墨人物畫中的運用。

2.水法實際運用表現(xiàn)

中國人物畫在筆、墨、色、水缺一不可?！八浴痹谌宋锂嬛兄陵P(guān)重要，每一個畫者身邊必定有水的存在，更有筆洗、水滴等多種用水工具。筆墨中不能忽視水的作用，分為積、宿、破、潑、濃、淡、干、濕等多種表現(xiàn)方式。在用筆技法中，干渴、枯潤是說明毛筆中的水分呈現(xiàn)出不同的墨色效果，水少則枯、焦，水多則濕，只有適量用水畫面才可以潤澤。在作畫過程中“適量”二字很難把握，是要講究水與筆和水與墨之間豐富的關(guān)系?！懂嬜T》中記載“墨法在于用水”墨的技法都要結(jié)合水去表現(xiàn)，一個有形一個無形，相得益彰。水墨人物畫中的筆墨有著書寫意味，用筆的變化性和豐富性都和水息息相關(guān)，筆有水才能靈活，墨有水才能清透。潘天壽指出：“墨非水不醒，筆非運不透，醒則清而神，運則化而無滯，二者不能偏廢”。這句話也指出了水在水墨人物畫中的重要作用。水墨人物畫是講究意韻的，而意韻就要依靠于筆墨語言表現(xiàn)出來，水的融入可以讓點線面富有節(jié)奏感，使人物氣韻生動、形神兼?zhèn)?。水墨人物畫面中意境就要靠筆墨虛實來表現(xiàn)，實則悶，虛則空，水在虛實之間的關(guān)系上發(fā)揮重要的作用。水可以協(xié)調(diào)好筆墨得關(guān)系，水的作用也逐漸受到關(guān)注，成為不可缺少的水墨因素，進(jìn)而推動著水墨畫的發(fā)展。

圖2 《水墨人物》

水用于墨，墨用于筆。梁楷把金帶掛在畫院后離去，他放棄筆而后鐘情于水，創(chuàng)作出的《潑墨仙人圖》，筆墨揮灑自如，不符合傳統(tǒng)審美“規(guī)范”，故有“梁瘋子”的稱呼。齊白石的寫意人物（如圖2）畫極簡，但其中不乏增減，增水減筆，筆簡意濃。換言之，水墨人物畫給水重新賦予生命，水的多少和下筆速度就構(gòu)成了用“水”的技法。他們在以自己的筆墨方式表達(dá)自己的情感，我喜歡的人物畫家田黎明也不外如是，但是他的畫并不是傳統(tǒng)的水墨人物畫。康征先生評價田黎明的畫是形式的勝利，他說洗澡系列是田黎明童年的夢，孩子對水的依賴與生俱來，像在母親身體里被羊水包圍著，所以對水充滿安全感，親近感，從而神情愉悅。他作品從傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格中脫穎而出讓人耳目一新，他的“融染法”運用自如。一塊平鋪的墨色或一塊有水紋的墨色，是由筆飽含著水色墨，一筆銜接一筆。因為宣紙的材質(zhì)不同，所以紋路也不同，銜接的部分也變化豐富。墨色大片的鋪開，水痕劃過像是時間流逝，讓人產(chǎn)生對時間的感悟。

3.水墨交融

水讓墨有了虛實，用筆前，筆中水分的多少，墨的多少以及行筆速度快慢不同，畫面效果也會不同。水墨之間微妙的變化，完全在于水墨分量的運筆，水撞墨、墨撞水、水擦墨、墨擦水、產(chǎn)生的肌理效果也全然不同?！耙阅珵樾危运疄闅狻彼屇兊蒙鷦?，具有韻味。水分也會在一定程度上影響行筆速度，影響線條的軟硬以及質(zhì)感。筆與墨又相互制約，傳統(tǒng)是筆到墨到水，當(dāng)代則是水到墨到筆?？梢哉f水是當(dāng)代水墨人物畫重要元素。水打破了傳統(tǒng)筆法，從傳統(tǒng)沒骨到當(dāng)代沒骨。而水也不簡單的是水，也可以為礬水或漿水。

4.媒介之水

“墨妙于用水”的水法流傳至今，但是其中的水是清水，雖然記載中冷水、溫水、井水、河水作畫也會不同，但是這種不同微乎其微。水的溫度也影響著墨的發(fā)揮，溫水調(diào)墨，墨色溶解較快、層次也相對豐富。冷水則溶解慢，較好控制。

人們想各種各樣的方法探究水的運用，在水中加膠礬、鹽、洗衣粉、洗滌精、牛奶等，創(chuàng)新出很多新技法，使畫面效果變得豐富?！胺鬯ā庇盟{(diào)和白色用筆畫雪或者用牙刷“彈雪”也可以落粉成雪。膠礬水法：膠礬水可以讓生宣紙變成熟宣，熟宣的不易吸墨，便可以出現(xiàn)白點、白線或水花飛濺。加油法：利用油水不融的特點，可以產(chǎn)生特別的肌理效果。沖墨法：將膠水調(diào)和在墨中潑到紙上，趁沒干的時候可以灑水沖墨，水與墨隨意流動產(chǎn)生肌理效果。

二、水體現(xiàn)的繪畫人文精神

中國繪畫的藝術(shù)語言和審美特征讓中華民族具有別具一格的繪畫人文精神。筆墨人物畫離不開水，我們在追求筆墨精神的同時，也要注重水在繪畫中的人文要義。“水墨暈章”，“外事造化，中得心源”，等審美觀念都決定著水的重要性。

老子的《道德經(jīng)》中“水善利萬物而不爭”，“天下莫柔弱于水，而攻堅強(qiáng)者，莫之能勝?！敝赋鏊崛?、包容、謙卑等優(yōu)秀品質(zhì)是中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。水墨交融，水在點線面中引申出的話外之音，正是“氣韻生動”的關(guān)鍵。如齊白石《蛙聲十里出山泉》畫面中沒有一只青蛙，但是從上而下的流水和蝌蚪讓觀者覺得四周一定有青蛙的存在?！八北愠蔀橹袊嫪毺氐膶徝狼槿?，也是畫面意境形成的關(guān)鍵?！耙魂幰魂枴薄疤搶嵪嗌钡日軐W(xué)思想也影響著水墨人物的畫面效果，如布黑置白，似有似無，隨類賦彩等?！暗嗡┦薄叭玺~得水”“上善若水”“逆水行舟”等水文化無時不刻影響著畫家的藝術(shù)修養(yǎng)，畫家心境便自然的與水聯(lián)系在一起，并轉(zhuǎn)換成繪畫語言表現(xiàn)在畫面中。對“水”靈活的理解和運用，才讓水墨人物畫有了生命，形神具備。水墨人物畫中由于生宣暈染的特殊性，所以畫面具有一種偶然性。水關(guān)系著筆墨，也影響著畫面意境是否和諧。水是水墨人物的根本，水的自然品質(zhì)讓筆墨語言得到豐富，水的哲學(xué)也讓畫面具有人文主義精神，傳達(dá)著老子的傳統(tǒng)文化思想。正因為有了水，水墨人物才能不斷發(fā)展創(chuàng)新。

三、 研究水對今后水墨人物畫創(chuàng)作的現(xiàn)實意義

在水墨人物創(chuàng)作中，我們都是用的本體材料居多，水墨調(diào)和，這是一種文化觀念的體現(xiàn)。水墨是中國專屬的繪畫語言，水墨在宣紙上相互滲透，產(chǎn)生一種明快、透亮的畫面效果。藝術(shù)家張大千的潑彩繪畫就是在“水墨”的發(fā)揮中體現(xiàn)著中國畫的文化精神。我們在作畫過程中就是控制水墨，但同時又在欣賞水墨的畫面效果。逐漸受西方表現(xiàn)主義的影響，為我們今后的水墨人物創(chuàng)作提供了發(fā)展空間，為水墨人物畫的創(chuàng)新提供了新的方向。

作為水墨人物專業(yè)的學(xué)生，應(yīng)該熟悉本專業(yè)材料和專業(yè)表現(xiàn)技法等，研究創(chuàng)新更多材料和新的技法。要是想創(chuàng)作出優(yōu)秀藝術(shù)作品，就得符合當(dāng)代審美要求，與時俱進(jìn)。