《寄生蟲》：將社會命題濃縮在一個屋檐下

92屆奧斯卡金像獎落幕，全球除南極大陸外正被病毒陰影籠罩，影院關(guān)閉，影片停產(chǎn)。與此同時，也讓我們有更多的時間和空間，去重新審視這個奧斯卡頒獎季上以小博大的贏家《寄生蟲》。

說《寄生蟲》以小博大，不僅僅是因其有限的制作體量撬走了奧斯卡四座小金人，更在于它以東亞一隅的小故事，撬動了東西方因互聯(lián)網(wǎng)變革帶來的全球性貧富差距共情。影片以一個雇傭家庭為主視角，講訴了韓國底層為生計絞盡腦汁的一家子，機關(guān)算盡終落空的悲劇。影片保持了韓國電影一貫的幽默和高效敘事，兩個形成鮮明對比的居室場景，便把三個家庭的微妙關(guān)系串聯(lián)起來，導(dǎo)演的鏡頭把新一輪貧富差距的社會命題濃縮在了一個屋檐下。

故事有現(xiàn)實的一面?；鶟梢患易≡诒曝频陌氲叵拢拷o披薩店折紙盒維生，溫飽靠混，WIFI靠蹭。一家人為了混進樸社長家務(wù)工，先后使出了一系列計謀，不動聲色地擠走了競崗對手。一家人使詐上位的手段，像極了電信詐騙團伙。而從工作能力來看，一家人四個崗位，誰都不會懶惰沉淪，只是缺個工作機遇罷了。基澤這一家四口，將高失業(yè)率社會底層人討生活的小雞賊和大無奈演繹得活脫脫的。

影片的高明之處在于現(xiàn)實與超現(xiàn)實的碰撞。基澤一家的努力，一不小心打破了前保姆雯光一家的舊平衡，而雯光兩口子的反擊，又讓基澤一家的努力面臨崩盤。兩個“寄生”家庭的沖突，有著不可能發(fā)生的詭異，卻讓故事有了寓言的知味。

回看三個家庭的社會角色，樸社長是IT界翹楚，雜志封面人物，怎么看都是“宿主”，基澤一家四口靠欺騙手段在樸家上崗，豪取樸家傭金，為“寄生”家庭，而雯光的丈夫躲藏在樸家地下密室，4年來靠竊取樸家食物為生，更是樸家“蟑螂”般的存在。細分樸家，女主人蓮喬為專職太太，謹小慎微，用人不淑還生怕丈夫知情不悅，系家庭內(nèi)部 “寄生”。反過來看，樸社長一家不濕衣襟，連遛狗都要靠傭人來完成，何嘗不是另一個維度的“寄生”。《寄生蟲》以當代社會寄生現(xiàn)象為切口，為我們勾勒出一副當代社會寄生鏈圖譜。

《寄生蟲》先擒拿了法國戛納金棕櫚大獎，接著又拿下金球獎最佳外語片和奧斯卡最佳影片、最佳國際電影、最佳導(dǎo)演和最佳原創(chuàng)劇本，不僅突破了亞洲電影歷史，還翻開了奧斯卡最佳影片的非英語片新篇。

真正的好電影就像是寶藏，會讓人忍不住一次次深挖，每一次都會有欣喜的發(fā)現(xiàn)，這方面《寄生蟲》似乎相反。《寄生蟲》并不是近年亞洲最最好的電影，相比之下，只能說《寄生蟲》在商業(yè)和藝術(shù)的妥協(xié)或兼容上做得更多，甚討西方評委審美情趣的歡喜。