木雕工藝的表現(xiàn)形式及技法芻議

摘 要：作為著名的傳統(tǒng)民間工藝，木雕工藝的歷史十分悠久，且民族文化氣息濃厚。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，木雕藝術(shù)始終處于演變的進(jìn)程中。本文從木雕工藝的表現(xiàn)形式入手，對(duì)其展開分析，從而對(duì)木雕技法進(jìn)行深入的研究，以便于推動(dòng)這項(xiàng)藝術(shù)的進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：木雕工藝;表現(xiàn)形式;技法

引言

木雕工藝，最早起源于新石器時(shí)代，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程。它屬于一種雕塑藝術(shù)，其民族色彩非常明顯。木雕的整體造型給人一種精煉感，刀法行云流水，且具有清晰明朗的線條。隨著我國(guó)文明的演變，木雕藝術(shù)也隨之發(fā)展，因此，在不同時(shí)代，其藝術(shù)形式存在差異，展示的文化底蘊(yùn)也有明顯不同。

1.木雕工藝的表現(xiàn)形式

到目前為止，作為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，木雕工藝已經(jīng)具有七千多年的歷史。它承載著中國(guó)文明，是歷史與文化的重要組成內(nèi)容。由于精巧的外觀以及高超的技藝，木雕展示了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不管是室外建筑裝飾，還是室內(nèi)家具陳設(shè)，都可以看到木雕獨(dú)一無二的存在。對(duì)于木頭而言，其自身特質(zhì)是溫和及質(zhì)樸的。在進(jìn)行木雕工藝創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者普遍采取就地取材的方式，對(duì)材質(zhì)不同的木頭予以不同的施工技藝，這樣將會(huì)使其作品呈現(xiàn)出造型凝練、線條分明的特點(diǎn)。以木雕性質(zhì)為分類依據(jù)，主要有兩種類型，一種是工藝木雕，另一種是藝術(shù)木雕。工藝木雕又包括兩類，分別是實(shí)用型和觀賞型。對(duì)于實(shí)用型木雕而言，既具有實(shí)用性特點(diǎn)，也具有藝術(shù)性特點(diǎn)，比如，家具雕刻、木質(zhì)筆筒、木質(zhì)桌椅等。而觀賞型木雕主要用途是可供觀賞的藝術(shù)品，在室內(nèi)外均可擺放。與工藝木雕相比，藝術(shù)木雕對(duì)創(chuàng)作者的審美及技巧提出了更高的要求，具備更加深刻的蘊(yùn)意，且構(gòu)思新穎。因此，這種木雕的藝術(shù)價(jià)值相對(duì)較高，可以對(duì)其進(jìn)行收藏。通過木雕工藝中多樣化的裝飾紋樣，可以使生活的藝術(shù)得到良好體現(xiàn)。在不同時(shí)期，裝飾紋樣的特征及風(fēng)格都不相同。在不斷演變的過程中，形成了鮮明的民族文化風(fēng)格，以及豐富多彩的表現(xiàn)形式。

2.對(duì)木雕工藝的技法進(jìn)行分析及研究

2.1常用技法

在處理木雕的空間和形象時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)用的方法便是技法。創(chuàng)作者逐步對(duì)廢料進(jìn)行刪減，然后慢慢地開始發(fā)掘木雕的形態(tài)。借助于熟練的技藝，可以使木雕展現(xiàn)出木紋和雕痕、光滑和粗糙或者凹面與凸面等特征。在木雕藝術(shù)中，圓雕、浮雕、線雕和鏤雕等技法都是較常使用的。圓雕技藝，又名為立體雕刻，簡(jiǎn)單來說，就是對(duì)真實(shí)動(dòng)物進(jìn)行仿制雕刻。所以，圓雕也被視作藝術(shù)在木雕中的整體呈現(xiàn)。對(duì)于觀賞者而言，可以從多個(gè)層次來欣賞藝術(shù)品，從而有利于發(fā)現(xiàn)作品的眾多細(xì)節(jié)。浮雕技法，主要目的是使凹凸起伏的形象在平面上得以體現(xiàn)。在使用線雕技藝時(shí)，可以做到在木材平面上起陰線，其使用工具常常是單刃刀、雙刃刀等。通過這項(xiàng)技法，可以使木雕的線條 更加明朗，增加其美感。鏤雕技法，也就是鏤雕雕刻，在古老的建筑中普遍得到使用。通過鋼絲對(duì)雕刻木板進(jìn)行鏤空雕刻，且融入平面雕刻手法，便形成了鏤雕。在木雕工藝中，鏤雕具有獨(dú)特且鮮明的表現(xiàn)形式，同時(shí)呈現(xiàn)出高超的藝術(shù)效果。由于鏤雕的藝術(shù)風(fēng)格太過強(qiáng)烈，因此十分符合建筑裝飾，藝術(shù)價(jià)值極高。

2.2選材

木雕工藝品以木頭作為原材料，所以在選擇木頭時(shí)要需加注意。木頭材質(zhì)尤為多樣化，可能是松軟的，也可能是粗硬的，要依照實(shí)際創(chuàng)作需求進(jìn)行選材。一般情況下，若木頭松軟，則易于雕刻;若木頭粗硬，則雕刻較為困難。在雕刻品的創(chuàng)作過程中，硬木是上等材料，這是因?yàn)槠淠举|(zhì)堅(jiān)韌、紋路明朗且具有良好的 色澤度，但唯一的弊端就是需要更多的時(shí)間來雕刻。軟木是那些木質(zhì)比較松軟的 木頭，比如松木、椴木等。與硬木相比，由于這類木材不需要花費(fèi)很大工夫來雕刻，所以更適于初學(xué)者。對(duì)于造型比較簡(jiǎn)單的木雕工藝，通常使用軟木。但是，它也存在某些不足之處，因木質(zhì)松軟而導(dǎo)致的色澤度不高，必須多次進(jìn)行著色處理。此外，像水曲柳、冷杉木等材料，其木紋比較突出，以及具備豐富多樣的變化，因此，這類木材與抒情性較高的作品相符合。通過明顯的木紋肌理，可以將溫婉、動(dòng)態(tài)的形象進(jìn)行恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)。但需要注意：在選擇這種材料時(shí)，其木雕造型應(yīng)是高度凝練的，不能過于復(fù)雜，否則會(huì)對(duì)木紋產(chǎn)生一定損害。在正式創(chuàng)造木雕工藝品前，必須對(duì)即將用到的木材進(jìn)行明確認(rèn)識(shí)，并以創(chuàng)作需求為基礎(chǔ)，選取合適的材料。

2.3進(jìn)行木雕創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)

木雕創(chuàng)作的過程較為復(fù)雜且時(shí)常發(fā)生變化。對(duì)于創(chuàng)作者而言，要想使自身技藝達(dá)到高超、純熟水平，必須掌握正確技法，積極豐富雕刻經(jīng)驗(yàn)。首先，通過在所需木材上進(jìn)行墨線勾畫，從而達(dá)到畫創(chuàng)意草稿的目的。其次，應(yīng)開展粗的打造工作。在這個(gè)過程中，主要包括兩個(gè)環(huán)節(jié)，分別是鑿粗胚與鑿細(xì)胚。同時(shí)，要對(duì)構(gòu)思造型進(jìn)行高度概括，可以借助于幾何造型來完成，必須保證作品比例協(xié)調(diào)、層次感分明且具有較強(qiáng)的整體感。然后，便是修光。創(chuàng)作者需要使用博刀法，并做到精雕細(xì)刻，這樣才能使細(xì)胚中的刀痕鑿垢被去除，從而創(chuàng)作出更加精美的藝術(shù)品。接著，是打磨環(huán)節(jié)。以實(shí)際創(chuàng)作需求為依據(jù)，利用不同的砂紙對(duì)木雕進(jìn)行磋磨，期間應(yīng)以木纖維方向?yàn)榇蚰シ较?。最后，進(jìn)行著色上光。通過顏料對(duì)作品實(shí)施著色，從而降低木質(zhì)缺陷帶來的影響。

結(jié)語

綜上所述，作為我國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)，木雕工藝具有悠久且豐富的歷史，對(duì)我國(guó)文明有著深遠(yuǎn)影響。因此，對(duì)木雕藝術(shù)的表現(xiàn)形式加以了解，并對(duì)其技法進(jìn)行深入分析，有利于推進(jìn)木雕工藝的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

曾兆軍（1978-），男，山東，高中，木雕工藝師，研究方向：紅松木雕家具的創(chuàng)新發(fā)展。