探究分析《南方車站的聚會(huì)》與《寄生蟲》中小人物的塑造

王熙瑾

摘 要：2019年上映的中國(guó)電影《南方車站的聚會(huì)》與韓國(guó)電影《寄生蟲》是典型的黑色電影，都在關(guān)注角落里的小人物，其中在對(duì)小人物刻畫的編劇手法方面值得分析探究。通過分析可看出，這兩部電影在刻畫小人物時(shí)會(huì)將主人公推向一個(gè)絕境，讓人物做出絕境中的特殊行動(dòng)去極力擺脫當(dāng)前的困境。編劇會(huì)賦予小人物出眾能力且會(huì)在這些小人物身上設(shè)置一個(gè)打動(dòng)人心的情感點(diǎn)，并最后又會(huì)選擇、推進(jìn)一個(gè)震撼人心的精神落腳點(diǎn)，讓這些社會(huì)小人物形象生動(dòng)，從平面的熒幕里走到觀眾們的心中。

關(guān)鍵詞：黑色電影;小人物;編劇技巧;人物精神;人物真相

黑色電影，因其有偵探懸疑的突出氣質(zhì)、犯罪畫面的視覺沖擊，有關(guān)于社會(huì)陰暗角落的人性剖析而受到觀眾的喜愛。2019年走入大眾視線的中國(guó)電影《南方車站的聚會(huì)》與韓國(guó)電影《寄生蟲》就是典型的黑色電影?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》是由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂主演的黑色劇情片，故事主要講的是一個(gè)偷車團(tuán)伙的頭目周澤農(nóng)（胡歌飾演的角色）因意外誤殺警察走上逃亡的路途，一心想把通緝他的懸賞重金留給自己妻兒，為此艱難設(shè)計(jì)籌謀的故事。而由奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的，獲得72屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)的《寄生蟲》主要講的是窮困潦倒的四口之家因家中兒子得到一個(gè)去富人家當(dāng)家教的肥差的契機(jī)，之后通過欺騙、隱瞞等各種手段讓失業(yè)的四口之家在這個(gè)富人家中都找到了工作，從此生活漸漸發(fā)生巨大變化的故事。這兩部電影對(duì)小人物的形象刻畫很值得去探究分析。

《南方車站的聚會(huì)》一開場(chǎng)，在陰暗的燈光下一群人集聚在一起上著滑稽的偷摩托車的培訓(xùn)課，一群生活潦倒、穿著臟漬衣服的中年男人進(jìn)入觀眾的視線。這是另外一個(gè)世界，他們從事著社會(huì)道德與法律所不允許的職業(yè)，他們是小旅館地下室里蠅營(yíng)狗茍的小人物?！都纳x》開場(chǎng)從一扇地下室的窗戶開始，失業(yè)、潦倒、不被人待見的一家人的尷尬、落魄的現(xiàn)狀就被輕易呈現(xiàn)出來。這是他們的陰溝，這是生活在陰溝里的他們。編劇安排他們一出場(chǎng)便是最落魄、最真實(shí)的，將他們的生活困境推到觀眾的眼前，他們的世界便一下子打開了大門。

大門打開之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，編劇不會(huì)讓這些人物甘于終生待在陰暗中，會(huì)賦予他們極強(qiáng)的掙脫欲望。這些小人物渴望自己實(shí)現(xiàn)身份轉(zhuǎn)變，呼吸陰溝外的新鮮空氣。因?yàn)橛羞@種強(qiáng)大欲望的驅(qū)使，所以犯罪的心便蠢蠢欲動(dòng)?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》里旅館下的地下室里這些社會(huì)流氓爭(zhēng)搶著自己偷車的地盤，他們渴望擁有更多的金錢，他們爭(zhēng)吵、嘶吼、開槍，場(chǎng)面一片混亂，這場(chǎng)混亂就成為整個(gè)劇情的核心情節(jié)的導(dǎo)火索——周澤農(nóng)的跟隨者黃毛因?yàn)闋?zhēng)搶地盤對(duì)對(duì)立面的貓耳開了槍，之后貓眼為自己兄弟報(bào)仇殺了黃毛又準(zhǔn)備將周澤農(nóng)滅口，周澤農(nóng)在逃命過程中卻誤殺了警察，成為了逃犯。在追捕過程中，警方30萬的懸賞金成為了這場(chǎng)逃亡中眾人追逐的最強(qiáng)誘惑。而在《寄生蟲》里，四個(gè)失業(yè)在家的人，他們生活極其窘迫，正常人的生活也無法維持，這樣的困境卻依舊不能磨滅他們有朝一日成為富人的幻想。之后因?yàn)閮鹤优笥淹扑]一份去富人家當(dāng)家教的工作，開啟了一家人的犯罪：他們?cè)谕馊嗣媲半[藏了他們是一家人的真實(shí)身份關(guān)系，通過互相推薦，兒子成為了這個(gè)富人家女兒的英語家教老師，女兒成為富人家兒子的美術(shù)及心理輔導(dǎo)的特級(jí)教師，父親成為富人家男主人的司機(jī)，一家人又合力設(shè)計(jì)擠走了原來的保姆讓母親成為富人家的保姆。在這樣逐步欺騙、犯罪的過程中，一家人日漸接近成為富人的幻想，愈發(fā)不可收拾、不愿收手。這兩部電影的編劇筆下的黑色小人物，有著鮮明的共同特點(diǎn)。第一，這些小人物是站在絕境的邊緣的。他們的困境是特殊的，他們面臨著戲劇性十足的困難與誘惑，從而步步把他們推上絕境，而這種絕境就是展露他們?nèi)宋镄愿竦淖罴褧r(shí)機(jī)，就如羅伯特·麥基所說，一個(gè)人在壓力之下如何選擇行動(dòng)，表明他到底是一個(gè)什么樣的人——壓力愈大，其選擇愈能更加深刻而真實(shí)地揭示其性格的真相。第二，他們都具有一顆急切想改變現(xiàn)狀的強(qiáng)大內(nèi)心，并沒有被艱苦的生活磨平至麻木，也沒有成為甘于被動(dòng)聽從命運(yùn)審判的羔羊，而是主動(dòng)出擊，行動(dòng)起來，接近自己的幻想，達(dá)成自己的目標(biāo)。第三，他們不僅僅有強(qiáng)大的內(nèi)心，而且具有普通人所不具備的才能?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》中不管是周澤農(nóng)還是貓眼、貓耳，他們都身懷絕技，有很強(qiáng)的反偵查能力，打斗技能突出。因?yàn)榫邆溥@樣的才能，他們才有資格去接近那個(gè)可以脫離陰溝的夢(mèng)，并且因?yàn)檫@樣的才能，才能夠合理地推動(dòng)劇情發(fā)展、反轉(zhuǎn)。在《寄生蟲》里也相同，這一家人都有著讓人瞠目結(jié)舌的技藝，笑稱可以組建一個(gè)強(qiáng)有力的王者榮耀戰(zhàn)隊(duì)：女兒心思細(xì)膩、主意不斷，擔(dān)任法師要職;父親、兒子演技高超、配合滿分，全程最強(qiáng)輔助;母親是鏈球運(yùn)動(dòng)員，身強(qiáng)力壯，是一個(gè)會(huì)出肉裝的刺客。因?yàn)檫@一家人個(gè)個(gè)突出，才有能力不斷進(jìn)行欺騙，一步步實(shí)現(xiàn)他們跨越階層的夢(mèng)。

除了以上塑造小人物時(shí)突出的環(huán)境、性格、能力之外，編劇在勾勒小人物時(shí)總會(huì)涉及到一個(gè)點(diǎn)，即設(shè)計(jì)小人物的情感點(diǎn)。無一例外，這些晦暗的小人物都會(huì)有些打動(dòng)觀眾情感點(diǎn)的設(shè)計(jì)。例如在《南方車站的聚會(huì)》中，周澤農(nóng)在命懸一線之際，想到的是讓自己的妻子舉報(bào)他，把30萬的獎(jiǎng)金留給自己的兒子和妻子。作為殺人不眨眼的暗黑力量的貓眼也會(huì)有極其呵護(hù)自己的同胞兄弟貓耳的一面。陪泳女劉愛愛在被人利用和支配中，在與周澤農(nóng)和妻子的相處中，漸漸對(duì)周澤農(nóng)及其妻子生出了惻隱之心。這些生活在陰溝里的小人物，貪婪粗鄙、唯利是圖，但是一旦讓他們抱團(tuán)取暖，產(chǎn)生了憐憫和同情之心時(shí)，觀眾便隨之對(duì)其產(chǎn)生更多同情和悲憫，這個(gè)小人物就不單單是被戲劇抽象了的一個(gè)臉譜，而會(huì)讓人感受到他們是真實(shí)存在的人。在《寄生蟲》中也一樣，一家四口設(shè)計(jì)一步一步成為富人家的一部分，說他們一家的抱團(tuán)取暖也好，沆瀣一氣也罷，那種一家人不離不棄是非常有感染力的。如觀眾跟隨著他們的計(jì)謀，尤其是看到因?yàn)楦蝗思姨崆盎丶?，大雨天他們一家人不得不像陰溝里的老鼠狼狽地從富人家偷偷逃竄，回到那個(gè)被雨水淹沒的地下室，觀眾看著他們狼狽、哭泣的模樣，不禁心頭一震。這兩部電影在人物情感點(diǎn)的塑造上是有相同之處的，他們明明在做著不符合社會(huì)道德的事情，但是卻因?yàn)槠渲星楦悬c(diǎn)的設(shè)置，讓觀眾會(huì)心生悲憫，甚至產(chǎn)生希望他們最終的計(jì)劃和愿望實(shí)現(xiàn)的情緒和沖動(dòng)?；薨敌∪宋锏某晒λ茉焓亲屓擞謵塾趾薜模匏麄兊膬礆?，恨他們傷害他人突破社會(huì)道德的底線，愛他們的真實(shí)和大膽，那種以犧牲自己生命去同桎梏著他的命運(yùn)去搏斗的精神。

分析到這里，需要特別提及這種小人物身上的精神的落腳點(diǎn)是極為重要的。這就是《南方車站的聚會(huì)》大大遜色于《寄生蟲》的地方。《寄生蟲》的最后一家人的計(jì)劃執(zhí)行依舊天衣無縫，在富人家兒子的生日派對(duì)上，因之前被擠走保姆的丈夫持刀報(bào)復(fù)一家四口殺了窮人家的女兒，最后父親目睹了富人家男主人對(duì)窮人生命的不屑，在光天化日之下親手刺殺了富人家的男主人。這反映了父親對(duì)富人階級(jí)赤裸裸的反抗，這一舉動(dòng)是人物內(nèi)心的覺醒，它可能不是持久的，但它那一瞬間爆發(fā)的力量是無窮的。而《南方車站的聚會(huì)》中，在對(duì)作為主角的周澤農(nóng)的人物刻畫上缺乏生動(dòng)的細(xì)節(jié)，同時(shí)最缺乏的就是最后一瞬間的展現(xiàn)。在這個(gè)電影中，導(dǎo)演在接受采訪時(shí)表明自己希望傳達(dá)的是一種他人旁觀的感覺。但是這種感覺的傳達(dá)并沒有處理得很好，傳達(dá)感覺不代表就是模糊人物性格?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》對(duì)作為主角的周澤農(nóng)的人物塑造較弱，與《寄生蟲》相比高低立判。而這部電影主要問題是周澤農(nóng)在實(shí)現(xiàn)自己目標(biāo)過程中除了遭遇背叛、警察圍堵、仇家追殺的外界阻礙，他內(nèi)心的阻礙展露得太少。羅伯特·麥基在他的《故事》一書中寫道，人物設(shè)計(jì)開始于兩個(gè)主要方面的安排，人物塑造和人物真相。塑造是種手段，而真相往往最沖擊人心?！都纳x》中塑造的小人物是貪婪粗鄙的，但當(dāng)?shù)竭_(dá)電影高潮時(shí)那顆感受到要維護(hù)自尊的心，就是一種人物真相。周澤農(nóng)的人物塑造與其相比就缺乏人物真相，而導(dǎo)致沒有突出性格特質(zhì)和人物精神，這樣的主角是無法帶領(lǐng)觀眾享受到他的人性高光時(shí)刻。

《南方車站的聚會(huì)》和《寄生蟲》雖在表現(xiàn)手法上有所不同，但在選擇的題材和塑造的小人物形象方面有相似之處。但《南方車站的聚會(huì)》在處理導(dǎo)演偏愛的表現(xiàn)風(fēng)格和小人物的刻畫這對(duì)關(guān)系上，還是有很多欠缺之處的。不能因?yàn)榭桃庾非笥蠈?dǎo)演的表現(xiàn)風(fēng)格，而丟失了電影藝術(shù)中最重要的人物形象，一個(gè)鮮活的有突出性格特質(zhì)的人物才是引領(lǐng)觀眾真正走進(jìn)電影內(nèi)核的關(guān)鍵。期待在中國(guó)電影市場(chǎng)中看到更多形象生動(dòng)、立體感人，又能反映社會(huì)困境的精彩小人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅伯特·麥基.故事[M].天津：天津人民出版社，2014：61-172.

作者單位：遼寧師范大學(xué)