大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目中創(chuàng)造性舞蹈的應(yīng)用研究

曾曉蕓

摘 要：在大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目演出的過程當(dāng)中，創(chuàng)造性舞蹈是重要看點(diǎn)，同時(shí)也是演出成功的重要因素。創(chuàng)造性舞蹈在編排的時(shí)候，通常會(huì)圍繞音詩畫節(jié)目的主題特點(diǎn)，從舞臺(tái)效果、觀賞者視覺體驗(yàn)等角度來烘托節(jié)目的氛圍，創(chuàng)造良好的演出環(huán)境。創(chuàng)造性舞蹈講究的是對周圍環(huán)境與事物的觀察，并將觀察之后的體會(huì)融入肢體動(dòng)作當(dāng)中，帶給受眾全方面的體驗(yàn)?；诖耍恼聫膭?chuàng)造性舞蹈的基本概述出發(fā)，探究了創(chuàng)造性舞蹈在大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目當(dāng)中的應(yīng)用要素，最后分析了具體的應(yīng)用效果。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)造性舞蹈;大型舞臺(tái);音詩畫節(jié)目

注：本文系2018年內(nèi)江師范學(xué)院美育專項(xiàng)課題“音詩畫《走進(jìn)新時(shí)代》”（18MY13）研究成果。

一、創(chuàng)造性舞蹈的基本概述

創(chuàng)造性舞蹈屬于特殊的舞蹈形式，這種舞蹈形式原本是心理學(xué)當(dāng)中舞蹈治療的方式，后來演變成為舞蹈形式。它的特點(diǎn)是不需要經(jīng)過常年的訓(xùn)練，也不需要具有舞蹈基礎(chǔ)，因此可以適用于不同的群體。創(chuàng)造性舞蹈不僅是利用動(dòng)作元素構(gòu)成主題和形式的舞蹈，它強(qiáng)調(diào)的是舞蹈的表現(xiàn)力，主張通過舞蹈的方式來表達(dá)人們的內(nèi)在訴求和美學(xué)品質(zhì)。下面從三個(gè)角度來探究創(chuàng)造性舞蹈的特點(diǎn)。

（一）功能性運(yùn)動(dòng)與表現(xiàn)性運(yùn)動(dòng)相結(jié)合

功能性運(yùn)動(dòng)指的是人們?yōu)榱送瓿赡骋贿\(yùn)動(dòng)目標(biāo)而使身體的各個(gè)系統(tǒng)參與其中的運(yùn)動(dòng)形式，而表現(xiàn)性運(yùn)動(dòng)則指的是將運(yùn)動(dòng)主體的感受與情感融入其中，是一種具有思想和意味的運(yùn)動(dòng)形式。創(chuàng)造性舞蹈同時(shí)具備功能性運(yùn)動(dòng)和表現(xiàn)性運(yùn)動(dòng)的特征，創(chuàng)造性舞蹈可以被認(rèn)為是體育運(yùn)動(dòng)的一種，但是它同時(shí)具備美學(xué)意蘊(yùn)。它在舞蹈運(yùn)動(dòng)的過程當(dāng)中傳達(dá)出與單純體育運(yùn)動(dòng)不同的情感與思想，致力于提高運(yùn)動(dòng)的質(zhì)感。

（二）體能性運(yùn)動(dòng)與技能性運(yùn)動(dòng)相結(jié)合

體能性運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)的是速度、靈敏、協(xié)調(diào)等運(yùn)動(dòng)要素，反映的是人體基本的運(yùn)動(dòng)能力。而技能性運(yùn)動(dòng)除了基本的運(yùn)動(dòng)能力之外，還對運(yùn)動(dòng)的技巧、策略和方法等因素有更多的要求，主張運(yùn)動(dòng)主體心理和思維共同參與。創(chuàng)造性舞蹈雖然屬于體能性運(yùn)動(dòng)的范疇，但是它同時(shí)也具有技能性運(yùn)動(dòng)的特征，主張運(yùn)動(dòng)主體在動(dòng)作練習(xí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行反饋，使運(yùn)動(dòng)主體在技能練習(xí)的同時(shí)表達(dá)自身的想法與感受。因此，從這個(gè)角度來說，創(chuàng)造性舞蹈具有較高的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力。

（三）單一性運(yùn)動(dòng)與復(fù)合性運(yùn)動(dòng)相結(jié)合

人們在學(xué)習(xí)動(dòng)作技能的時(shí)候，學(xué)習(xí)過程可以分為認(rèn)知、聯(lián)系形成和自動(dòng)化這三個(gè)階段。自動(dòng)化是最后一個(gè)階段，在這個(gè)階段，運(yùn)動(dòng)主體不需要經(jīng)過大腦的思考，僅僅依靠肌肉的記憶就可以完成流暢的動(dòng)作。經(jīng)過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，創(chuàng)造性舞蹈的運(yùn)動(dòng)主體雖然可以達(dá)到自動(dòng)化的程度，但是自動(dòng)化并不是創(chuàng)造性舞蹈的最終階段，“自在化”才是最終目標(biāo)，也就是運(yùn)動(dòng)主體能夠自由自在、隨心所欲地運(yùn)用身體動(dòng)作來表達(dá)自身的情感與思想，這屬于復(fù)合性運(yùn)動(dòng)范疇。從這個(gè)角度來說，創(chuàng)造性舞蹈是一項(xiàng)單一性運(yùn)動(dòng)與復(fù)合性運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的舞蹈形式。

二、創(chuàng)造性舞蹈在大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目當(dāng)中的應(yīng)用要素

與普通的舞蹈形式相比，創(chuàng)造性舞蹈具有較強(qiáng)的靈活性，可以實(shí)現(xiàn)隨機(jī)應(yīng)變。在發(fā)展的過程當(dāng)中，創(chuàng)造性舞蹈與時(shí)俱進(jìn)，能夠反映時(shí)代的特征。當(dāng)下，創(chuàng)造性舞蹈能夠?qū)⑿睦硪厝谌胛璧感袨楫?dāng)中，使創(chuàng)造性舞蹈形成獨(dú)特的風(fēng)格，具有深刻的美感。

（一）情感的流動(dòng)是創(chuàng)造性舞蹈傳遞的源頭

創(chuàng)造性舞蹈在大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目當(dāng)中，通常是通過團(tuán)隊(duì)合作的方式來展現(xiàn)的。在傳遞的過程當(dāng)中，情感的流動(dòng)是源頭，也是基礎(chǔ)。在大型舞臺(tái)節(jié)目演出的過程中，為了增加舞臺(tái)效果，燈光會(huì)在舞臺(tái)當(dāng)中流動(dòng)。這與創(chuàng)造性舞蹈動(dòng)作當(dāng)中的情感流動(dòng)不同，后者流動(dòng)的是歲月章回起伏，流動(dòng)的是舞蹈表演者的情感表達(dá)。創(chuàng)造性舞蹈在舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中富有邏輯性，包含表演者的情感價(jià)值，在這個(gè)過程當(dāng)中，肢體只是情感的釋放體。

（二）多維空間是創(chuàng)造性舞蹈探索的指標(biāo)

空間理論早在多年之前就被科學(xué)家所證實(shí)，而創(chuàng)造性舞蹈在發(fā)展的過程當(dāng)中不斷探索，成為一種融合空間理論當(dāng)中思維、物體與視角的藝術(shù)形式。對創(chuàng)造性舞蹈的舞臺(tái)指標(biāo)進(jìn)行多元化剖析，可以通過多種形式對創(chuàng)造性舞蹈舞臺(tái)價(jià)值進(jìn)行判別。而創(chuàng)造性舞蹈的內(nèi)涵除了剖析舞臺(tái)指標(biāo)之外，還可以對多維空間進(jìn)行探索，對內(nèi)心空間信息進(jìn)行釋放。將創(chuàng)造性舞蹈應(yīng)用于大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目當(dāng)中，實(shí)際上就是創(chuàng)造性舞蹈在空間探索的過程當(dāng)中、在明暗交替的燈光當(dāng)中自我表達(dá)的過程。

（三）獨(dú)立是創(chuàng)造性舞蹈的力量元素

在舞蹈學(xué)的理論當(dāng)中，力量具有象征性意義，它代表的是舞蹈的獨(dú)立性。創(chuàng)造性舞蹈應(yīng)用于大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目當(dāng)中的時(shí)候，每一個(gè)舞蹈的團(tuán)隊(duì)都可以成為一個(gè)整體，同時(shí)也可以成為個(gè)體。創(chuàng)造性舞蹈在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，除了注重各個(gè)主體之間相互配合之外，對力量的分散也十分關(guān)注，它主張的是舞蹈表演者以點(diǎn)的方式扎根在舞臺(tái)當(dāng)中。在創(chuàng)造性舞蹈表演的過程當(dāng)中，每一個(gè)舞蹈演員都是獨(dú)立的舞蹈者，他們將創(chuàng)造性舞蹈的技巧表現(xiàn)出來的同時(shí)也完成了內(nèi)心情感的表達(dá)，展現(xiàn)了整體的排演效果。

三、創(chuàng)造性舞蹈在大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目當(dāng)中的應(yīng)用效果

（一）流動(dòng)之美

無論是創(chuàng)造性舞蹈還是其他舞蹈形式，流動(dòng)都是其中的要素，它貫穿于每一個(gè)舞蹈動(dòng)作當(dāng)中。舞蹈動(dòng)作當(dāng)中并沒有靜止的元素，如果有的話，也是隨著音樂而流動(dòng)的定格之美。在音詩畫節(jié)目當(dāng)中，流動(dòng)之美體現(xiàn)得淋漓盡致。而“畫”這一部分的流動(dòng)之美主要靠創(chuàng)造性舞蹈來展現(xiàn)。舞蹈表演者妙曼的身姿、情真意切的情感都體現(xiàn)了流動(dòng)之美。在大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目當(dāng)中，創(chuàng)造性舞蹈是必不可少的，如果沒有加入創(chuàng)造性舞蹈，舞臺(tái)的意境就會(huì)有所缺失，節(jié)目整體的氛圍也無法得到體現(xiàn)。而如果在舞臺(tái)當(dāng)中使用簡單的舞蹈形式，單純凝練的舞蹈節(jié)奏可能會(huì)破壞音詩畫的情境，無法引發(fā)受眾內(nèi)心的情感共鳴。

創(chuàng)造性舞蹈的流動(dòng)性使音詩畫節(jié)目從一開始就沉浸在情感的表達(dá)當(dāng)中，舞蹈與節(jié)目的情感達(dá)到了一致。在節(jié)目的演出過程中，創(chuàng)造性舞蹈表演者隨著音樂的節(jié)奏和音詩畫節(jié)目的語言特點(diǎn)而運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)的過程當(dāng)中尋求與音詩畫表演者情感的一致性，在自由當(dāng)中尋求動(dòng)作的流暢性，在流動(dòng)當(dāng)中實(shí)現(xiàn)自我情感的放松。在這個(gè)過程當(dāng)中，創(chuàng)造性舞蹈表演者可以根據(jù)舞臺(tái)效果和音詩畫節(jié)目的狀態(tài)自由發(fā)揮。

（二）力量之美

很多學(xué)校之所以將創(chuàng)造性舞蹈編入體育課程當(dāng)中，主要是由于創(chuàng)造性舞蹈具有力量之美，通過舞蹈者的肢體語言向受眾展示人體的力量和舞蹈的震撼力。與之相似，在音詩畫節(jié)目的排練過程中，編導(dǎo)經(jīng)常會(huì)使用“力度”這個(gè)詞來要求朗讀者，單調(diào)的語言無法給人抑揚(yáng)頓挫的美感，也無法體現(xiàn)語言的力量之美。在語言的應(yīng)用過程中，我們通常會(huì)通過重音、停連等方式來展現(xiàn)語言的力量。在音詩畫節(jié)目當(dāng)中，朗讀者也會(huì)通過這些方式來增強(qiáng)語言的力量之美。對于創(chuàng)造性舞蹈者來說也是如此。力量之美體現(xiàn)在力氣的巧用，缺乏力度和使用蠻力的舞者都無法展現(xiàn)力量之美。

在創(chuàng)造性舞蹈表演的過程當(dāng)中注入不同的力量，會(huì)使舞蹈者的身體產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果，動(dòng)作的輕重、強(qiáng)弱都會(huì)展現(xiàn)不同的舞臺(tái)效果。與此同時(shí)，表演者的表現(xiàn)效果與力量之間也具有密不可分的聯(lián)系。如果要表現(xiàn)沉重的心情，表演者可以將身體的重心貼近地面，在舒緩的動(dòng)作當(dāng)中合理控制身體的力量;如果要表現(xiàn)激昂的心情，表演者可以展現(xiàn)高于頭顱的動(dòng)作，通過向上的動(dòng)作給人敞開內(nèi)心世界的感覺。創(chuàng)造性舞蹈在展現(xiàn)力量之美的同時(shí)，與時(shí)間也有相互對應(yīng)的關(guān)系。力量的展現(xiàn)可以是突然釋放，也可以是蓄勢待發(fā)。值得一提的是，創(chuàng)造性舞蹈的力量元素雖然是獨(dú)立的，但是由于表演者自身的身體技巧和情感表達(dá)方式存在不同，因此在力量展現(xiàn)的過程當(dāng)中具有明顯的差異。

四、結(jié)語

總的來說，創(chuàng)造性舞蹈與普通的體育運(yùn)動(dòng)不同，它并不是單一的體育運(yùn)動(dòng)，而是一個(gè)綜合性的項(xiàng)目，主張?jiān)谶\(yùn)動(dòng)的過程中完成情感的表達(dá)。與此同時(shí)，創(chuàng)造性舞蹈與普通舞蹈也有所不同，它可以配合舞臺(tái)音詩畫節(jié)目而隨意變換，具有較高的靈活性。因此，導(dǎo)演在對大型舞臺(tái)音詩畫節(jié)目進(jìn)行編排的時(shí)候，不需要對創(chuàng)造性舞蹈表演者有過多的要求，而是要以鼓勵(lì)開放的態(tài)度引導(dǎo)舞者對心靈當(dāng)中的精華進(jìn)行調(diào)節(jié)。

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作者單位：內(nèi)江師范學(xué)院